一嶺桃花紅錦

□ 朱 偉

春雨喚春雷。正月結(jié)束后，當(dāng)淅瀝雨聲中有了野雞的低鳴，籠中的八哥又在不斷要鼓動(dòng)翅膀時(shí)，第一聲春雷就該來了。

第一聲春雷往往也是在睡夢中若有若無，朦朧聽到的。早春時(shí)節(jié)，還不需要閃電撕裂長空，那雷并非來自半空，沒有疾風(fēng)相薄，它像是來自遠(yuǎn)遠(yuǎn)的大地深處，悶悶地，通過一切阻擋物的回聲激蕩而來。古人形容雷聲愛用“闐闐”，闐是充塞，充滿，雷聲逶迤，轟轟闐闐，百里之內(nèi)風(fēng)流雨散，萬物同時(shí)感應(yīng)，雷音就在傳蕩中四溢滿盈。

春雷挾翠綠的雨絲令萬物蘇醒：蚯蚓伸開僵蜷了一冬的軀體，土壤就疏通了；疏通的土壤變得潮濕，土褐色的蝶蛹就開始在松軟的泥土中蠕動(dòng)，蝶蟲就要破蛹而出；蟻王鉆出蟻穴試探一下，蟻群就魚貫而出了；蛙們也擠出了石叢，懶散蹣跚在春雨里。蟄蟲就這樣，感悟春氣驚出而投入春喧，春情彌漫，花草樹木因此而競艷爭春，仲春二月由此才有姹紫嫣紅，最美的色調(diào)。到季春三月，清明時(shí)節(jié)雨紛紛，蝶衣曬粉花枝舞、池塘水滿蛙成市，就晚春了，落花遍地，要惜春、葬花了。

仲春二月，花是由淺淡漸濃的一個(gè)過程，第一聲春雷響過，桃就要綻蕾了。但在桃之前，搶先開花的是迎春與玉蘭。迎春與玉蘭，一種是軟綿綿蝸居在籬邊，由春風(fēng)拂動(dòng)青翠之條，密簇簇開出耀人黃金色；另一種是嬌怯怯避人于一隅，亭亭玉立以冰雪之態(tài)，皎盈盈開出凜然月潔香。

迎春與玉蘭之后，還有杏花。杏花開時(shí)，就有沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。杏花之美在白非真白、紅不若紅，它剛開時(shí)皓若春雪，慢慢才洇出粉薄與淺紅，就如一點(diǎn)胭脂淡染腮，含蓄斂羞、欲語不語，自有一種大家閨秀之態(tài)。杏花的意境，我喜歡韋莊的“紅障杏籬深”——杏在近處，如融霞暈雪，亂向春風(fēng)笑不秀，籬門則匿在沸騰的紅香深處，好一幅“花院深疑無路通”的景象。杏之性情，獨(dú)照影時(shí)臨水畔，是“顧影自憐”；最含情處出墻頭，就“紅杏出墻”了。吳融是最早用“一枝紅杏出墻頭，墻外行人正獨(dú)愁”的，到葉紹翁的“滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”家喻戶曉，它就被冤枉成了“風(fēng)流樹”。

杏花飛簾后桃才開。桃之夭夭，灼灼其華，桃紅一出，春光便都被它占盡，在春暉瀲滟中，它太具誘惑力。桃花的意境，最耐咀嚼是杜牧的“一嶺桃花紅錦黦”—滿山都被夭紅染透，風(fēng)吹如紅錦要飄飛，而“黦”是色變。如何變呢？“想得此時(shí)情切，淚沾紅袖黦”——一山之紅都被淚所玷污，是怎樣的感傷呢？桃色媚人，它之媚在雨里、在風(fēng)中。紅入桃花嫩，桃花帶雨才濃。杜甫說，“點(diǎn)注桃花舒小紅”，那桃腮是經(jīng)青蔥雨腳的點(diǎn)注，才在星靨中含了幾分醉態(tài)，變成更嬌嗔的酡紅。但桃花臉薄難藏淚，花容即刻都會(huì)失色，紅艷一褪，就素面凝香雪，啼妝曉不干。而人面不知何處去，桃花終是無力笑春風(fēng)的，它斜紅相倚，只能靜臥在風(fēng)聲里。一旦無情云喚醒了無情風(fēng)，蜂喧鳥咽都留不得，紅萼萬片隨風(fēng)一吹，紛飛紅雨，就欲漫天了。

桃花紅，李花白，桃李一起競放，并稱為群芳領(lǐng)袖。李本是桃之陪襯，桃花色艷，李花色淡。但自《樂府詩集·雞鳴》中說，“桃生露井上，李樹生桃旁。蟲來嚙桃根，李樹代桃僵”后，不僅“托蔭當(dāng)樹李”，成蹊亦謝李徑了，因?yàn)椤疤阴桡皭澆荒苓^，紅艷紛紛落地多”。李花之美在繁而雪白，所謂“盈林銀簇簇，滿樹雪成堆”，有香雅潔密之妙。元稹比喻它，用“葦綃白而輕”，綃是薄紗，如葦花般輕漫，就有了一種朦朧美。而韓愈贊美它說，“花不見桃惟見李”，楊萬里后來說到他對(duì)韓愈此說的領(lǐng)略——薄暮時(shí)分，隔江相望，桃花皆暗而李花獨(dú)明，于是，桃花是“近紅暮看失胭脂”，李花則是“遠(yuǎn)白宵明雪色奇”。李花的意境上，最喜歡韓愈的“白花倒?fàn)T天夜明”——在沒有月色的黑暗中，一切色調(diào)都被湮沒，獨(dú)有滿樹白花照耀如炬。在它周圍，雞鳴四驚，有一種神圣感。

杏、桃、李競開后，春就過去了一半。此時(shí)，春風(fēng)過柳如絲綠，待燕子歸棲清風(fēng)緊，就該春分時(shí)節(jié)了。

【悅讀地圖】

作者用生花妙筆描繪了早春二月萬物復(fù)蘇、百花次第綻放的誘人景色，抒發(fā)了作者內(nèi)心對(duì)春天的熱愛與喜悅之情。在作者筆下，春色是一個(gè)淺淡漸濃的過程，蟄居泥土中的蟲子魚貫而出，花草樹木競艷爭春，春色粲然，春情彌漫。文中擬人、比喻等修辭把春天景色表現(xiàn)得生動(dòng)形象，引用古人詩句，更增加了文章的厚重感。