楊婷：《局外人》的氣息是誠實樸素的

楊婷形容話劇《局外人》的氣息是誠實、樸素的。

“舊，但是實在，你會覺得非常踏實，而且珍貴。莫爾索就是這樣的。”在加繆的這個小說中，她覺得莫爾索是在用種非常本質的特征，與一個虛構出來的但極其強大的力量在對抗。

在現代社會，與生俱來的東西反而變得需要很努力才可以獲得，人們急迫地要去適應社會法則、世界的規律。

“我為什么要跟著它走呢？”楊婷心里想。

采訪&撰文：景鑫?圖片提供：楊婷工作室

楊婷

演員、話劇導演

采訪開始前，楊婷在烏鎮的劇場專注而忙碌地為戲劇《局外人》的下一場演出做調試和準備。半小時前，這部戲在這里剛結束上一場演出。一如她說的，做演員出身，讓她對表演上每一個細微的點都習慣性特別挑剔。《局外人》的特點之一是可以根據不同的場地去表現，從北京中間劇場的多功能廳，到杭州戲劇節時候可以一邊喝啤酒一邊看演出的live?house，再到烏鎮，“場地不同，戲的氣質就特別不一樣”。

最早看過加繆的劇本《卡里古拉》，幾年前很偶然的一次看到加繆的小說《局外人》，讓楊婷感觸深刻，也因此有了排成話劇的強烈沖動。最直接吸引她的東西是誠實。《局外人》通過主人公莫爾索的視角講述了一個關于荒誕的故事。人有很多品質需要后天去學習，勇敢、自信、堅韌，但楊婷認為，誠實是與生俱來的。

在現代社會，與生俱來的東西反而變得需要很努力才可以獲得，人們急迫地要去適應社會法則、世界的規律。“當你要去適應的時候，把最原始的東西丟掉了，我不知道這是為什么？”這讓楊婷感到困惑，“《局外人》這部戲，誠實只是一方面，莫爾索是在用一種非常本質的特征，與一個虛構出來的但極其強大的力量在對抗。

我要有我自己的距離

CHIC：《局外人》在烏鎮重演，現在看這部作品的感受是？

楊婷：這個戲比較特別，我當初沒有說是要把它放在一個非常正規的劇場里演，是想在一個比較小的空間里面。最開始在中間劇場的一個小的多功能廳，最多坐80個觀眾，參加杭州戲劇節的時候是在一個live?house里，在烏鎮我利用了這個大臺階，它是可以根據不同場地去表現的戲。

CHIC：主人公莫爾索像是一個邊緣人，跟外部世界有一種格格不入。

楊婷：所以我就說外部世界是什么樣的呢，不都是人賦予的嗎？世界是人定義的，然后就必須按他們的標準去生活，去工作，去適應。如果你不適應，立刻他們就會覺得你格格不入，邊緣化，怎么可能格格不入呢？我跟你們長得不一樣嗎？我只是按照自己的方式去生活。

CHIC：看之前采訪里說，你是在一個書吧無意中看了小說。

楊婷：我看過《鼠疫》《西佛神話》，但前幾年我才看到《局外人》，最早看的是加繆的劇本《卡里古拉》，我們看劇本會多一點。應該說它恰好在這個階段出現了，蠻年輕的時候我可能不會有這么深的感觸。

CHIC：把文學作品搬到舞臺上，腦海里會不會事先有一個想要呈現的樣子？

楊婷：會的。當你想要拍這個戲的時候，一定是它極其打動你，在看它的時候腦海中就開始有畫面了，而且是挺強烈的。看到一部作品當你想排的時候，那部作品的氣息就出來了，你要做的就是，用一種最好的方式把這種氣息表達出來。

CHIC：《局外人》是一種什么氣息？

楊婷：樸素。

CHIC：評價一下趙陽老師飾演的主人公莫爾索吧。

楊婷：我老說他越來越像莫爾索，他是一個極其能夠自己跟自己相處的人，他也很自在，沒有那么多話，很實在的在那兒。一個字形容就是，舊。

CHIC：我注意到第七幕的時候，投影里一邊在播放電影畫面，趙陽老師一邊在念獨白，這個投影場景有沒有什么特別寓意？

楊婷：膠片放映機的聲音嘎啦嘎啦，其實很吵的，還有我們平常看到的顯示屏已經那么清晰了，那是炫的、漂亮的，可是這個層面的東西，舊，但是實在，它在那兒你覺得非常踏實，而且珍貴。莫爾索就是這樣的。很多東西走著走著就被我們扔掉了，然后我們就要去適應社會的腳步，落幾步別人還要回頭數落你幾句，我為什么要跟著它走呢？我也想不明白，我不想那么亦步亦趨地跟著它，所以我要有我自己的距離，包括與整個世界的關系。

CHIC：怎么看待戲劇與生活的聯系？戲劇環境會越來越好一點，還是仍面臨困境？

楊婷：一切沒有越來越好，它只是在按照自己的速度、節奏，時間帶著它走。在我們所處的此時此刻，我們就是做此時此刻應該做的事兒，誠實地踏實地做，其實就好了。