談京劇老生行當藝術特點

張尹升

【摘 要】京劇中的老生一般是男性世界中成熟、持重、有地位的人物，由老生扮演的人物在京劇故事中也因此受到人們的尊重。誕生于封建社會晚期的京劇，曾一度具有高臺教化作用，由老生扮演的忠臣良將都是古往今來各個朝代的中流砥柱。

【關鍵詞】京劇;老生行當;藝術特點

中圖分類號：J821文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）35-0033-01

老生是京劇舞臺上最常見的主人公，生旦凈丑四大行當中老生的流派最多，名角兒（即超級巨星）也最多，比如說，被稱為京劇祖師爺的程長庚和伶界大王譚鑫培，都是老生演員。老生戴胡子，演的是中年和老年人，這類角色在過去劇本里大多數代表正面人物。從勞動人民到王侯將相，各階層的人都有，如蕭恩、宋江、諸葛亮、伍子胥、文天祥、李白、宋士杰、趙匡胤等。唱腔、念白、臺步、動作比“凈”較為收斂，具有一種飄灑和凝重的氣派。老生以唱功為主，從京劇奠基人程長庚先生開始，涌現出許多優秀的名演員，創造了各種流派。現在還有一種做功老生，專以念白和表情見長。還有一種文武老生，如《定軍山》的黃忠、《戰太平》的花云，他們在唱、念以外更著重兵器舞蹈，一招一式都要講究氣派，與武生的專以勇猛、矯健見長又有所不同。

老生分為文、武兩種。因為表演的側重點不同，文老生又分為唱功老生和做功老生，武老生分為箭衣老生和靠把老生。

一、唱功老生

唱功老生自然以唱為主，也叫安工老生。可能因為以唱為主，動作較少，幅度較小，看起來很從容，因此也稱為安工老生，有安穩、安定的意思。

京劇發展已有兩百多年，民國以前幾乎全都是老生的天下。在廣為流傳的唱段中，大部分都是各個老生流派的唱段。因為嗓音條件不同，對劇中人物理解角度不同等原因，同一出戲由不同的人來演繹，會呈現出完全不同的風格。

比如《空城計》，諸葛亮在只有老弱殘兵的情況下大開城門，居然嚇得司馬懿不敢進城，這出戲有人唱起來深沉莊重，表現出諸葛丞相鞠躬盡瘁、死而后已的忠誠;有人唱出來卻是瀟灑從容，表現的是諸葛亮神機妙算的高超智慧。觀眾可以從許多不同的演唱中找到自己喜歡的類型，這種藝術上的差異就是京劇的流派特色，是藝術高度成熟的一種體現。中國京劇流派紛呈，好像春天里百花齊放，各有各的美麗與風采。

著名的唱功老生角色有很多，比如《捉放曹》中的陳宮、《洪羊洞》和《轅門斬子》中的楊延昭、三國戲里的諸葛亮、《二進宮》中的兵部侍郎楊波等，都是唱功老生。

二、做功老生

做功老生以動作表演為主。京劇舞臺上，演員可以只用很少的唱段和大量念白，輔以舞蹈般的豐富肢體語言，就能把人物的情緒表達得淋漓盡致。京劇和歌劇不同，歌劇演員只要唱好歌就可以贏得觀眾的掌聲，而京劇演員必須做足了戲，要真正表演才行。舞臺上的每一件道具都物盡其用，甚至連頭上戴的盔頭、臉上掛的髯口都可以是表演的工具。即便是唱功老生也不能站著干唱，必須演，而以表演和念白為主的做功老生在這方面要求更高。

三、箭衣老生

箭衣不是射箭運動服，而是京劇舞臺上男子出門趕路、騎馬、打獵、游街、辦案等戶外活動的時候所穿的服裝。那么箭衣老生呢，也就是常常要在戶外活動的老生。

箭衣老生也叫短打老生，主要演繹的是歷史上或是在《七俠五義》《施公案》《水滸傳》這類小說中，那些身手不凡、飛檐走壁、俠肝義膽、為百姓除暴安良的英雄豪杰。箭衣老生的代表人物有《打登州》《響馬傳》中的山東好漢秦二爺秦瓊、《洗浮山》中的賀天保等等。

其實，不管是“文”還是“武”，老生演繹的角色首先是飽讀詩書的文化人，要有中國傳統文人的特點，舉手投足間自然流露出一種儒雅的氣度。和文老生比起來，武老生在舞臺上會有一些舞蹈和對打的場面，對武功、身段的要求比較高。

四、靠把老生

另外一類武老生叫作靠把老生，演的多是統領軍隊、征戰疆場的元帥將軍。

為什么叫靠把老生呢？靠，是演員身上穿的鎧甲一樣的戲服。把，是“把子”的簡稱，指的是兵器。箭衣老生雖然也會武功，但基本上都是短兵相接，不會到兩軍陣前與敵人交戰。靠把老生則不同，他們身穿鎧甲，手執兵器，背插靠旗，足蹬厚底靴，統率三軍，一片丹心報國。大將軍威風八面，自有一股凜然正氣，不怒自威。

靠把老生的代表人物是三國故事中《陽平關》《定軍山》里的黃忠。這兩出戲里，黃忠不僅有大段的演唱和念白，還要邊唱邊表演很多繁復的武打動作，可以說是文武并重，難度很高。

五、結語

京劇舞臺上的老生形象，是中國傳統價值觀的核心體現。他們演繹的都是古往今來、歷朝歷代的忠臣良將，是江山社稷的中流砥柱。老生戲，關于愛情的不多，談的是仁義禮信，講的是忠貞和抱負。無關風月，卻一樣刻骨銘心。如果說戲曲藝術形態中老生角色的形象定格于鐵肩擔道義且文質彬彬，那么士人君子則代表了老生原本最初的形象，都說明了老生行當蘊含的深層次文化意蘊。

參考文獻：

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