加工與虛構(gòu)的真實(shí)

沈子楠

【摘 要】2017年初于美國(guó)上映的反恐題材電影《愛(ài)國(guó)者之日》，是一部根據(jù)真實(shí)事件進(jìn)行改編創(chuàng)作的主旋律影片。它自上映后便引起觀(guān)眾的強(qiáng)烈反響，此后也一直廣受爭(zhēng)議，有的人認(rèn)為這部影片充滿(mǎn)人文情懷和關(guān)照，寄予了超高的口碑，而另一部分人則認(rèn)為爆炸事件剛剛過(guò)去，不應(yīng)拍攝這樣的影片自揭傷疤。該片值得研究和探討之處有很多，本文從劇作角度出發(fā)，著重探究其故事原型與劇本創(chuàng)作的關(guān)系，總結(jié)其對(duì)我國(guó)主旋律影視作品劇作相關(guān)的借鑒與指導(dǎo)意義。

【關(guān)鍵詞】劇作法;改編;《愛(ài)國(guó)者之日》

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）35-0095-01

電影《愛(ài)國(guó)者之日》改編自2013年4月15日發(fā)生在美國(guó)波士頓馬拉松活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)的爆炸案，當(dāng)?shù)鼐铰?lián)合FBI當(dāng)局根據(jù)目擊者描述及監(jiān)控錄像，迅速鎖定嫌犯，經(jīng)過(guò)102個(gè)小時(shí)的追捕，耗費(fèi)了2550名警力，最終將兩名歹徒逮捕歸案。如今導(dǎo)演彼得·博格將案件真實(shí)還原，搬上了銀幕，旨在為人們展示波士頓警民在事件發(fā)生時(shí)團(tuán)結(jié)一致，并體現(xiàn)出波士頓堅(jiān)強(qiáng)的城市精神。災(zāi)難發(fā)生時(shí)，爆炸造成上百人受傷，在等待救援的過(guò)程中，受傷的人們互相照料，體現(xiàn)了災(zāi)難來(lái)臨時(shí)人與人之間的愛(ài)與團(tuán)結(jié)。從那些英勇事跡中，觀(guān)眾也能隔著熒幕體會(huì)到波士頓堅(jiān)強(qiáng)、溫暖的城市精神。該片在電影節(jié)首映之后，好評(píng)如潮。而榮譽(yù)滿(mǎn)滿(mǎn)的背后，包含著導(dǎo)演及其他主創(chuàng)人員的用心付出，更包含著這部?jī)?yōu)秀的作品本身的魅力和一直縈繞其中的某種正能量的精神，以及這種精神對(duì)觀(guān)眾的感染力和震撼力。

相當(dāng)一部分主旋律影片均取材于歷史現(xiàn)實(shí)，或以歷史背景展開(kāi)故事情節(jié)，或從某一標(biāo)志性事件出發(fā)再現(xiàn)真實(shí)事件場(chǎng)景，這類(lèi)影片或多或少地都以還原歷史真相為初衷之一。《愛(ài)國(guó)者之日》是一部聚焦反恐的主旋律影片，它的劇作創(chuàng)作也是從曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的真實(shí)事件和真實(shí)人物中汲取靈感，改編而成。因此，該片在一定程度上近似于以紀(jì)實(shí)為主旨的紀(jì)錄片類(lèi)電影。通常在紀(jì)錄片中，編劇會(huì)從復(fù)雜的事件中選取最打動(dòng)人心的核心人物和核心事件，并以此為突破，淋漓盡致地展現(xiàn)人物與事件的無(wú)窮魅力。甚至有時(shí)候要對(duì)事件和人物進(jìn)行必要性的加工，使得影片中的故事能保證其完整性。

該片雖然是一部根據(jù)真實(shí)事件創(chuàng)作、又極富傳奇色彩的電影，不過(guò)它在尊重歷史、人物原型以及故事內(nèi)在或然性法則的同時(shí)，依然不乏自己的精彩發(fā)揮。“藝術(shù)源于生活，卻又高于生活。”電影的劇作藝術(shù)也是如此。在有限的時(shí)間和空間內(nèi)，電影承擔(dān)著向觀(guān)眾清楚地?cái)⑹鼍胶腿嗣袷侨绾闻c恐怖分子進(jìn)行博弈的任務(wù)，所以它必須對(duì)真實(shí)事件和人物進(jìn)行篩選、簡(jiǎn)縮或是擴(kuò)充。因此，電影劇本必然會(huì)與故事原型有所區(qū)別。

“故事是生活的比喻。”真實(shí)事件與電影相同的主要是其中人物的情節(jié)，譬如爆炸現(xiàn)場(chǎng)死去的那個(gè)小男孩、失去雙腿的年輕夫妻、歹徒逃離途中殺害的校警、從歹徒手中逃脫的中國(guó)男孩和沉穩(wěn)的老警長(zhǎng)等人。這是導(dǎo)演和編劇從爆炸案中挑選出的典型人物，是能串聯(lián)故事情節(jié)、引起觀(guān)眾共鳴、展現(xiàn)影片主題的不同角色。從這些匠心之甄別中，我們也能意識(shí)到，在根據(jù)真實(shí)事件改編的主旋律電影中，我們應(yīng)當(dāng)依據(jù)最急切的內(nèi)在主題需求，挑選人物、事件及細(xì)節(jié)。在這部影片中，導(dǎo)演和編劇甄別它們的依據(jù)，就是展現(xiàn)最廣泛又最真實(shí)的群像，因此出現(xiàn)了那些人物和人物狀態(tài)。

當(dāng)然，在影片中也存在一些與現(xiàn)實(shí)不符的部分。最特殊的就是主角警長(zhǎng)的設(shè)置，只是唯一一個(gè)原故事中沒(méi)有的人物。電影一開(kāi)始就展現(xiàn)了湯米·桑德斯在執(zhí)行任務(wù)的時(shí)候，笨拙地弄傷了自己的膝蓋，于是他的瘸腿就貫穿了整部影片，無(wú)論是在執(zhí)行任務(wù)中，還是在家中治療傷腿，這些細(xì)節(jié)都十分重要。“優(yōu)秀的場(chǎng)景，造就優(yōu)秀的電影。”這場(chǎng)戲定下了作品的基調(diào)、主人公的性格和狀態(tài)，之后也突出了他的愛(ài)崗敬業(yè)，對(duì)警察形象進(jìn)行了正面渲染。就像電影《阿甘正傳》里的阿甘一樣，有非常強(qiáng)烈又典型的戲劇性動(dòng)作——“跑”，他的戲劇性動(dòng)作就是跛著腿走路。這就是一種“電影化”和“戲劇化”，主人公的瘸腿是他個(gè)人狀態(tài)具象化的表達(dá)，就像兩個(gè)人一邊下棋一邊內(nèi)心交鋒，肯定比單純的心理互動(dòng)好看多了。可見(jiàn)在創(chuàng)作此類(lèi)電影劇本時(shí)，故事的本身也許并沒(méi)有電影展示出來(lái)的那么生動(dòng)、復(fù)雜、深刻，是劇本的“二度創(chuàng)作”，賦予了其特殊的魅力。

本片在人物塑造上力求將每個(gè)人物都刻畫(huà)得十分飽滿(mǎn)，無(wú)論是主要人物還是次要人物都以細(xì)節(jié)來(lái)突顯，對(duì)人性的揭示力透紙背;劇作結(jié)構(gòu)以事件經(jīng)歷為主要故事線(xiàn)，幕與幕之間銜接緊湊，沉郁頓挫，有非常強(qiáng)的節(jié)奏感。它在劇作上的出色表現(xiàn)，值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。

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