談室內設計從建筑設計的學習與借鑒

王長紅 深圳市嘉信裝飾工程有限公司設計總監

1 引言

我們正處于社會深刻變革，科學技術，信息智能技術的突飛猛進式的發展時代；室內設計作品也顯現出“百花齊放，百家爭鳴”的特征。時代的繁榮，需要設計師創作出體現時代精神風貌的作品。體現時代風貌的兩個要素分別是審美要素與技術要素。認識了設計應當響應時代原則及這兩個組成要素后,再利用豐富的建筑設計的方法論，結合其具體的可操作性在室內設計上進行靈活應用。這些對室內設計的發展將產生重要作用，值得室內設計學習與借鑒。

2 建筑設計響應時代原則

2.1 響應時代原則是偉大建筑設計作品共有的特征

無論是19世紀初密斯·凡德羅的巴塞羅那國際博覽會德國館，20世紀中期文丘時的母親住宅，還是本世紀初的扎哈·哈迪德的廣州歌劇院。這些偉大的作品雖然處在不同時代與時期，但都有一個共同特點，作品分別代表那個時代最鮮明的突出特征。比如：19世紀初的工業化快速發展時代（巴塞羅那國際博覽會德國館）；20世紀中期文化復興思潮時代（母親住宅）；本世紀新時代信息技術時代（廣州歌劇院）,它們都契合各自時代不同的特點，才創作出符合那個時代客戶期許的偉大作品。響應時代也是室內設計應當從建筑設計中學習與借鑒的重要設計原則之一。

2.2 現代建筑設計響應時代的三個階段

2.2.1 第一階段：國際主義建筑設計形成階段

分支流派分別是：（1）粗野主義；（2）典雅主義；（3）有機功能主義。20世紀40—60年代是此風格的壟斷期，這個時代的特征是第一次世界大戰結束，戰后的經濟開始快速發展，西方的新工業材料與技術為當時的生活帶來了新的生活美學服務。主要代表人物有格羅皮烏斯，勒·柯布西耶和密斯·凡德羅三位建筑大師。三位建筑大師結合當時工業化時代背景。形成了自已的具有工業時代特征的建筑精神基礎、理論根源和形式模式，服務了那個時代，也成就了偉大建筑作品。

這個時代的特征是第一次世界大戰結束，戰后的經濟開始快速發展，西方的新工業材料與技術為當時的生活帶來了新的生活美學服務。三位建筑大師正是在這一社會背景下開始了自已的理論探索與建筑設計實踐。格羅皮烏斯是“新建筑運動”的奠基人和領導人之一，他最后代表性的作品包豪斯校舍以注重功能而著稱，充分發揮了現代工業材料、現代結構的特點而取得建筑藝術效果，是現代建筑設計史上的重要里程碑。勒·柯布西耶認為“住房是居住的機器”，主張用工業化方法大規模建造房屋，在建筑藝術上追求機器美學。密斯·凡德羅提出利用新材料，新技術作為主要表現手段，提倡精確、完美的建筑藝術效果。也就是工業化的簡約“少就是多”的原則。他們都以自已對那個時代的理解，順應了時代需求，才創適了符合潮流的優秀作品，這是室內設計應當從建筑設計中領悟的最宏觀認識，非常值得學習與借鑒。

2.2.2 第二階段：后現代主義建筑設計形成階段

20世紀70年代期間，在當時社會形成的文藝新思潮、復古主義和折中主義的帶動下。對當時放之四海皆準備的“國際式”建筑風格突破，反對現代建筑對立統一，形式上缺少活力而單調刻板的玻璃盒子式的手法作出了批判，也推動了建筑學的豐富發展。主要代表人物有文丘里、約翰遜，是后現代主義建筑師。他們對于新的建筑抽象表達方式進行了新的探索發現，形成了新的建筑表達效果。如文丘時的母親住宅，約翰遜的紐約電話電報公司總部大樓，他們把握了時代的文化思潮的主題，這些作品都成為了那個時代的經典。

2.2.3 第三階段：現代主義建筑設計形成階段

分支流派分別是：①高科技主義；②解構主義；③新現代主義。20世紀80年代后期，隨著進入信息智能時代，科學技術突飛猛進，思想觀念充分更新更快，追求變革成為人們基本的行為或價值取向。對設計美學的認識呈現出多樣性。主要代表人物與作品有：諾曼·福斯特的香港匯豐銀行新樓、弗蘭克·蓋里的西班牙畢爾巴鄂古根漢姆博物館、雷姆·庫哈斯的北京央視大樓、扎哈·哈迪德的廣州大劇院等。通過對時代發展脈博把握，創造了新的表現形式。這點值得室內設計學習與借鑒。

2.3 總結分析響應時代原則對于室內設計學習與借鑒的兩個要素。

2.3.1 響應時代的審美要素

室內設計同建筑設計一樣要反應時代的審美。每一時代的審美是變化的并不是恒古不變的。并與它所處時代特征的社會息息相關；它也與時代的經濟、文化、歷史、環境、藝術、行為、心理等方面聯系緊密。建筑設計對于時代審美的洞察力值得室內設計的學習與借鑒。創作出符合時代精神的優秀室內設計所表達的新的審美效果，形式與內容。

2.3.2 響應時代的技術要素

時代的發展，總是伴隨著各種技術革命而推動。建筑設計行業也是如此，新的結構技術、建筑材料、裝飾材料的技術的發展運用推動著建筑行業的快速發展。室內設計在新技術、新材料上也要大膽靈活運用，順應時代去體現新時期室內設計作品的技術特點。

3 設計方法論

二百多年的建筑學發展，涌現出了很多偉大的建筑大師，在建筑的功能、技術、藝術等各個方面進行了許多的探索和實踐，積累了豐富的設計方法論，里面透露出他們對建筑理解的真知灼見，如同一座寶礦，值得室內設計去挖掘。這些方法論雖然直接在建筑設計中產生，但可以很好地開拓室內設計的思路，打開設計瓶頸。設計方法論的主要表現為邏輯性、幾何性、雕塑性三個方面。

3.1 邏輯性

優秀的作品的表達需要完整的邏輯性，主要分五種形式。

（1）文脈邏輯。美國SOM 建筑事務所的杭州奧體博覽雙塔是以西湖的拱橋，江南園林圓拱門，龍井茶田等構筑造型的構思來源，這是典型的文脈邏輯，將空間與人，文化，歷史，社會和自然構成交互交系，繼而獲得人性空間及空間的存在感，安全感。

（2）象征邏輯。勒·柯布西耶的朗香教堂具有與眾不同的個性而使人難以忘懷，運用了象征性形象，外耳形的形狀意味著“聆聽”上帝的教誨。

（3）仿生物邏輯。約恩·烏松的悉尼哥劇院，以海邊貝殼為設計靈感仿生物建筑設計，具有強烈的生物構成特點。

（4）有機生態邏輯。賴特的流水別墅，是有機生態建筑的代表，提倡建筑設計與自然環境相結合。馬巖松的北京朝陽公園是以“山水城市”為主題創作，探索現代城市中，表現人的情感，感觸的新嘗試。隈研吾的杭州中國美術學院博物館，以“融入自然的造型”與“發揮素材的新的一面”手法，達到了建筑消隱于自然環境的效果。

（5）空間邏輯。SOM 設計的南京綠地中心紫峰大廈，以建筑謙讓街道，尊重原有城市空聯系，營造停留空間與活力點，營造場所精神。它涉及社會、文化、心理、自然、形體等廣泛要素。

3.2 幾何性

建筑外的外輪廓,都是由點、線、面、體這幾個基本幾何元素構成。建筑設計中它們也是基本的構成圖形，幾何關系有八種基本關系：①分離；②接觸；③覆蓋；④透疊；⑤聯合；⑥減缺；⑦差疊；⑧重合。實際運用中還有更豐富、更巧妙的組成關系。這些幾何性對建筑設計與室內設計都非常重要。尤其解構主義風格中對幾何性的運用與理解更加豐富。追求比例、尺度、方向性。形狀處理上的極度自由。幾何形體造形能力可以賦予設計強大的創適力。貝聿銘的作品有著精確的純幾何衍生成邏輯，強調形態構成所理性美感；庫哈斯的北京央視大樓及西雅圖圖書館運用了幾何構成法。他早期受到荷蘭風格派的影響，對于虛實穿插，塊體組合都受過認真的形體訓練有著密切的關系。

3.3 雕塑性

這是區別建筑設計早期以平面，立面構圖表現轉到以空間體量的總體構圖而講的。往往這被認為建筑設計與室內設計的比較高級的表現形式。整體形象印象鮮明、清晰。扎哈·哈迪德與弗蘭克·蓋里的主要作品都有鮮明特點，貝聿銘的香港中銀大廈雕塑性的形態也非常強。他們的作品都有讓人過目不忘得特點。

4 結語

總的來說，通過對建筑設計的學習與借鑒，用設計響應時代原則的理論、更完善的方法論去服務于室內設計。正所謂它山之石可以攻玉，在室內設計這個單一領域決不能固步自封，做井底之蛙。要以建筑學的高度去看問題。建筑設計與室內設計雖然有各自也有不同的特征、有些建筑設計上的理論與方法論要變通的運用。但二者的相通點更多。這就足以讓我們有更充分的理由去學習與借鑒，幫助思考與解決室內設計問題，提高設計水平，最終有效地促進更優秀室內設計作品大量涌現。