關(guān)于椅子的距離—小角度對《暗戀桃花源》的解讀

□馮亞男 山東師范大學(xué)歷山學(xué)院藝術(shù)學(xué)院

在《暗戀桃花源》從出世到現(xiàn)在的三十多年時(shí)間里，它悲喜交錯(cuò)的藝術(shù)手法、精彩逗趣而又富有哲理的藝術(shù)語言一直是人們討論的熱點(diǎn)，但還沒有人提過劇中的道具對整部話劇的影響作用，它甚至體現(xiàn)了話劇的思想[1]。本文筆者將從一個(gè)小的側(cè)面——道具（《暗戀》中的椅子）來探究這部話劇所表現(xiàn)出的“距離感”。

在江濱柳住院的那一幕中，舞臺(tái)上的道具布置引起了筆者的疑惑：病房中的椅子一般都會(huì)被安置在病床邊，方便家屬就近照顧病人，為什么江濱柳的病床跟他病房里椅子的距離卻離得格外的遠(yuǎn)？當(dāng)然，不能排除這種刻意的安排具有平衡劇場空間，展現(xiàn)舞臺(tái)表演的用途。但筆者認(rèn)為，椅子的安排卻能透露出《暗戀》及《暗戀桃花源》整部戲的精髓。

一、情感與時(shí)間的距離

《暗戀》中椅子直接透露出的“距離感”有兩處，一處是江媽媽（江太太）跟江濱柳之間情感的距離；另一處是云之凡和江濱柳之間時(shí)間的距離[2]。

（一）情感的距離

江媽媽來照顧江濱柳時(shí)，這椅子她坐了兩次，而這兩次充分體現(xiàn)出了兩個(gè)人之間的隔閡。一次是江濱柳躺在病床上陷入回憶，回憶著他跟云之凡在上海分別的那一幕，江媽媽靜靜坐在離病床遠(yuǎn)遠(yuǎn)的椅子上；另一次則是江濱柳坐在輪椅上跟江媽媽安排他死后的事情，江媽媽在離他不近的椅子上坐著。他們生活在同一個(gè)屋檐下，卻彼此相距那么遠(yuǎn)。

在外人看來這應(yīng)該是一個(gè)美滿的家庭，多年的老夫妻，兩人的性格也都還不錯(cuò)，還有一個(gè)快大學(xué)畢業(yè)的兒子。但是現(xiàn)實(shí)中，這個(gè)家庭并不是想象中的那樣完滿。江濱柳一直活在與云之凡愛情的回憶中，就像江媽媽說的：“他這個(gè)人就是這樣子，平時(shí)不太愛講話，沒事就喜歡泡一杯茶，我泡的他還不要。然后就拿著那杯茶在房間里坐著，也不知道在想什么。反正到后來，我也不敢過去吵他，連小孩在都不太敢過去。我就不太懂了，一個(gè)人的心里面怎么可以有那么多的心事可想。”他們離得那么近，卻仿佛陌生人那么生疏，江媽媽看不懂他，他也拒絕江媽媽走進(jìn)他的內(nèi)心世界。就是在生命即將結(jié)束的時(shí)間里，他們之間的距離感依然存在。例如，江媽媽說要推他去曬曬太陽，而他的回答是：“你走吧，你走吧，就讓我一個(gè)人在這靜一靜好不好？”他一直想獨(dú)處，不想被別人打擾，獨(dú)自回味著往昔，仿佛是被困在了那個(gè)跟云之凡相愛的年代里，他走不出來，別人也走不進(jìn)去。他與江太太之間四十年的情感隔著一段看不見的距離，就像這椅子和病床之間的距離。

（二）時(shí)間的距離

江濱柳四十多年來一直活在回憶中，活在他與云之凡的愛情幻想里。甚至在去世之前，他都想再見她一面。終于，云之凡來了，她就坐在之前江媽媽坐的那把椅子上，而江濱柳則坐在床邊的輪椅上。但現(xiàn)在記憶中蕩秋千時(shí)的親密已經(jīng)消失了，只剩遙遙相隔的兩把椅子。

他們相顧無言，拘謹(jǐn)?shù)刈谧约旱奈恢蒙希荒軐擂蔚刂v一些寒暄的客套話，昔日的愛情仿佛成了禁忌，連分別多年后再見面的熱切勁兒都沒有。兩人甚至沒有時(shí)間（或是不敢）共同回憶他們的過往，“我該回去了，我兒子在樓下等我”（云之凡話）。這就是他們所處的當(dāng)下。曾經(jīng)的愛情是美好的，江濱柳花了四十余年來紀(jì)念和回憶，而也恰恰是這四十幾年的光陰把兩個(gè)人徹底隔開了，也把當(dāng)下和往日的愛情隔開了。他們已經(jīng)有了各自的家庭，有了各自的責(zé)任。他們之間也隔了一段看不見的距離，從往昔并排的秋千到現(xiàn)在遙遙相隔的椅子，這就是時(shí)間的距離。

二、現(xiàn)實(shí)與理想的距離

從“椅子的距離”這個(gè)小角度還可以折射出《暗戀桃花源》這部話劇的深層內(nèi)涵——現(xiàn)實(shí)與理想的距離。

其實(shí)，江媽媽與江濱柳之間情感的距離和江濱柳與云之凡之間時(shí)間的距離的實(shí)質(zhì)也就是現(xiàn)實(shí)與理想的距離。因?yàn)闉I柳忘不掉之凡，所以他的愛情世界，江媽媽進(jìn)不去，這是江媽媽與他之間的悲劇根源；也正因?yàn)樗冀K懷念著過去，他與之凡當(dāng)下的相遇又造成了現(xiàn)實(shí)與理想的巨大落差。即《暗戀》這出文藝劇的本質(zhì)就是江濱柳的“理想與現(xiàn)實(shí)的距離”沖突所造成的三個(gè)人的悲劇。而舞臺(tái)上《暗戀》的導(dǎo)演與演員之間又存在“現(xiàn)實(shí)與理想的距離”，導(dǎo)演曾不止一次地喊停：“這不是江濱柳，江濱柳不是這樣的……你也不是云之凡，云之凡應(yīng)該是……”

不僅如此，《桃花源》中也充滿了“現(xiàn)實(shí)與理想的距離”。從袁老板跟春花的感情來看，在老陶沒走之前，兩人迫切地希望生活在一起，“離開這個(gè)破地方，離開這些破日子……只要我們真心相愛，哪怕到了天涯海角，都是我們的園地啊”“我的心中有一個(gè)偉大的抱負(fù)……我看到我們綿延不絕的子孫……他們左手拿著葡萄，右手捧著美酒，嘴里含著鳳梨……”。可是等老陶離開了，兩個(gè)人真的住在一起后，日子反而過得更破爛不堪。而從老陶的角度來看，他到了桃花源，慢慢地被桃花源里的人所感化，于是想接春花和袁老板一起來桃花源過好日子。但當(dāng)老陶回到武陵后發(fā)現(xiàn)，武陵已不再是原來的武陵，春花和袁老板也不可能跟他去桃花源，而在他失望之際再返回桃花源時(shí)，桃花源也不見了。此外，還有劇中那個(gè)不停尋找劉子驥的瘋女人，筆者認(rèn)為她是“現(xiàn)實(shí)與理想的距離”悲劇中最可悲的一員，她有點(diǎn)像江濱柳，陷入理想中，一直在搜尋一個(gè)現(xiàn)實(shí)中并不存在的人，但她甚至比江濱柳、老陶、袁老板等人更可悲。因?yàn)椴徽撌墙瓰I柳、老陶還是春花，他們擁有過相對的美好和幸福，但這個(gè)瘋女人所尋找的是一個(gè)在現(xiàn)實(shí)中并不存在的人物，她甚至沒有見過他。

結(jié) 語

一部出色的戲劇少不了精彩的劇本、優(yōu)秀的演技和好的舞臺(tái)設(shè)計(jì)。但我們不能忽視舞臺(tái)上道具的作用。道具也是有生命的，它們不僅僅有平衡或裝飾舞臺(tái)空間的作用，有時(shí)也帶有情感，可以幫助我們從不同的角度解讀戲劇的內(nèi)容。就像從“椅子到病床的距離”這個(gè)小角度出發(fā)，我們所能探究到《暗戀桃花源》中所展現(xiàn)出的“情感的距離”“時(shí)間的距離”，甚至整部劇的核心內(nèi)容“現(xiàn)實(shí)與理想的距離”。