文學作品的電視劇改編
——以《紅高粱》為例

□文｜劉念

國內外小說改編影視劇的作品層出不窮，從中形成的求同存異的研究思維，為《紅高粱》小說與電視劇藝術作品的跨文本研究產生了啟發作用。從各作品的自身藝術規律入手，對言語修辭與人物塑造等方面展開跨文本研究，能夠幫助人們對文本內涵與作品轉換規律等深入了解，從而能夠以辯證眼光看待文學影視劇作品改編，對觀眾影評等能力提升有著現實意義。

主題變遷

小說以生命禮贊主題為主

《紅高粱》小說以抗日題材為主，與其他相同題材的作品不同，相對于革命英雄人物塑造，更突出對生命自由的追求，蘊含深邃思想，也是大家認識莫言作者的經典之作。小說被譯為多種語言版本，并改編成了多部影視劇作品。小說講述了愛情與人性、歷史文化等多元主題，充滿魔幻現實主義。文章蘊含豐富情感，包括對家鄉糟粕文化批評與民俗風情熱愛，以及對生命力與人類發展的贊揚反思之情等。與其他積極塑造人物正面形象的小說不同，對人物進行了正反兩面形象塑造，角色塑造更加真實全面，人性本質傳達更加理性與客觀大，且都是有著基層人民的純真個性與原始野性魅力。顛覆了傳統故事敘述策略與規則，多元主題反復變化，將生命禮贊主題到位烘托。

電視劇以家國情懷主題為主

電視劇《紅高粱》主題與小說主題不同，基層人民家國情懷與生存智慧貫穿抗日主線發展全程，全面展示生死征服與愛恨情仇等故事內容的同時，加入了觀眾喜聞樂見的宅斗、官匪斗與多角戀等趣味性元素。朱亞文與周迅等演技派的參與，讓電視劇未播先火。隨著故事情節發展以及各種娛樂元素的烘托，人物性格特征與多重身份逐漸明確，抗日救國與獻禮抗戰勝利70周年的主題契合，進一步突顯了電視劇家國情懷的主旋律。與其他主題作品不同，抹去了商業影子，尤其是角色對傳統道德品質的傳承，突顯了作品強烈的社會責任與愛國情懷?！熬艃骸眰€性如同花木蘭，不僅高度還原了小說中渴望自由與生命力旺盛的人物特征，同時補充了其剛強與聰慧的性格特征，行事作風與儒家推崇的大義與智謀思想契合。于占鰲土匪形象塑造，對其走上抗日道路做出了鋪墊，其孝心與講義氣等作風與我國傳統價值觀中的和諧正義思想契合。各種角色塑造更多豐富與鮮活，更利于大眾對作品主題思想的透徹理解。

角色形象

角色承續

首先是戴鳳蓮角色，小說中是個性張揚與有謀略、識大局的抗日女英雄形象，是不拘小節與心比天高、風流放蕩的神秘奇女子。體態豐腴、心靈手巧、有勇有謀的正面形象，同時也塑造了其爭風吃醋與余占鰲私情的反面形象，在當時思想封建的社會，敢于塑造解放人性的女性形象，無疑增加了小說看點與內涵意義。電視劇版的九兒人物由周迅扮演，透著靈氣與仙氣、人氣，將小說敢愛敢恨、有大局意識的傳奇女子形象生動刻畫。與其他影視版本的忍讓人物形象不同，周迅扮演的九兒在悲劇美的故事情境與節奏中，更加倔強與火辣，更多了一份主動與大膽，將當下社會中女性積極進取與反叛精神展現的淋漓盡致。同時忠實了小說塑造了其絕非等閑之輩的宅斗等反面形象，性格剛烈且手腕狠辣讓人們為之動容，角色定位更加精準，迎合了電視劇娛樂化與低俗化的藝術形式。

其次是余占鰲的鄉野板抗日英雄形象，小說中的余占鰲形象目中無人、傲慢無禮且殺人成性，但有疾惡如仇且不畏生死，陽面與陰面成正比，無法定義好人或壞人。電視劇版本的余占鰲角色由朱亞文飾演，在氣質與身材等方面符合原著，用摧殘式的形式表演，成功塑造了一個充分質感與靈魂的角色形象。電視劇版的余占鰲更加專情，弱化其無法無天一面的同時，對其土匪形象進行了美化，給人走正道的感覺。小說中的余占鰲為了新人與自己生存抗日，并不是為國獻身的政治覺悟，而劇中的余占鰲形象塑造，考慮到了電視劇的宣教功能，盡可能地淡化了反道德常規的性格傾向，以塑造充滿煙火氣的普通人。小說與電視劇的受眾群體、創作背景不同，偏離主流道德觀念行為是不被當下觀眾認可的，只能盡可能的還原角色個性[1]。

最后是劉羅漢血氣方剛與善良忠誠的人物形象，小說中的劉羅漢人物盡心盡力支持與忠誠于九兒，最后因心疼騾子被日本人剝皮殺害。電視劇版的劉羅漢由宋佳倫飾演，通過品酒與化解矛盾、悉心守護淑賢等故事情節發展，給觀眾留下了單家靈魂人物、釀酒高精尖人才、暖男、守護愛情騎士等人物形象，劉羅漢小說中被剝皮的下場，在電視劇中換做以槍斃藝術形式處理，不僅迎合了大眾追求刺激的心理，同時符合通則中要求電視劇不得出現恐怖暴力以誘發犯罪的制作規定。

新角色塑造

電視版的高密縣長朱豪三人物，雖雷厲風行成績斐然，但固執己見且感情用事。由小說中的曹夢九人物演變而來，嫉惡如仇痛恨土匪但又怕老婆，好壞難以區分。電視劇版的高淑賢角色，情感觀念陳腐，受禮教文化束縛，雖然抽著大煙壓抑情欲但表面賢良淑德，與九兒的歡脫形成鮮明對比。從對九兒的同情到算計，內心復雜矛盾，從善到惡的演變，觀眾更多的是同情而不是厭惡。秦海璐將封建制度受害者的淑賢角色生動演繹，無論是眼神還是表情，都讓觀眾看到了一個被封建思想迫害后外化的角色影子。張俊杰是九兒的初戀情人，是小說任副官的演變，具有憂國憂民報復與戰略思維，從沉溺兒女私情到紙上談兵秀才，再到抗日隊伍的精神領袖，經歷了內心與體格等多方面的轉變，將電視劇的家國主題與主流政治思想充分體現。

張俊杰是在《紅高粱》中登場的虛擬人物，由黃軒飾演。是九兒的青梅竹馬，卻因為父母的影響與九兒“失之交臂”。他非常的善良，非常正義，在土匪、縣官幾方勢力之間周旋，希望能夠團結大家的力量，共同對抗侵略者。后加入共產黨，并在九兒的幫助下與余占鰲共同抗日。

敘事轉化

順序

電視劇比小說增添了部分新角色，且敘事圍繞九兒展開。電視劇是以時間順序與敘事時間順序展開布局，其中存在預敘與倒敘等細節設計，以展示回憶等情節，細節上的時間倒錯也是為了推動情節發展需要[2]。

頻率

敘事頻率指電視劇節奏，敘事節奏指電視劇段落節拍等，受序列與場景等因素影響，也是電視劇敘事水平直接體現。為了人物情感狀態或情節戲劇沖突呈韻律方式呈現，會適當運用蒙太奇鏡頭等藝術手段，呈現電視劇環環相扣且緩急結合的敘事節奏。

敘事語言

考慮到電視的傳播屬性，與小說在敘事語言方面有著較大差異，電視劇敘事藝術應當富有生活氣息且注重情節，符合大眾的價值觀與審美觀。從電視內容入手分析，在全篇取材《紅高梁家族》的基礎上，設計了多個新角色，對小說內容起到了擴充目的，劇情更加跌倒起伏。電視劇制作中不能忽視敘事美，尤其是長篇電視劇，應當注重每集敘事結構的連續性與可看性，盡可能大的承載信息內容，涉面廣與多變事件的篇幅內容才更有吸引力。電視劇是歷史變遷的縮影，不受時空限制的展現了社會生活斷面。電視劇故事情節又主次之分，以主要角色間的故事為主，以次人物故事為輔，故事交叉進行，將事件推向高潮。主要角色的故事貫穿電視劇全程，如九兒反抗命運等故事。次要故事圍繞主要故事以片段形式出現；對此，次要故事線也屬于次要敘事。觀眾對電視劇的觀賞，更注重曲折性內容引起的審美效應；對此，應當合理運用懸念與沖突等情節滿足患者期待欲望，營造敘事美感的同時，提高收視率[3]。

敘事策略

電視劇敘事策略是指謀篇布局方式，而敘事語式直接決定了電視劇故事精彩程度。選擇敘事策略，了解作品相關風俗民情與宗教等是重要前提。閑合式結局觀眾對故事始終透徹了解，開放式結局隱去部分內容給觀眾留下了聯想空間，如電視劇《紅高梁》則以閑合式結局為主，九兒在高粱地里開始愛情，也在高粱地里結束生命。首先戲劇性的情節能夠豐富人物形象，揭示人物內心情感，但不能過于講述故事，應當增強故事的自然性，給觀眾留下富有時代特征、生活氣息的人物形象。其次是電視劇以鄉村生活為主旨，類型化與模式化方法無法運用上。且為了弱化情節戲劇化，實現生活原生態真實還原，大量挖掘了現實中的戲劇性元素，自然生動的風格更能吸引觀眾。同時電視劇并未過度追求娛樂化與一味說教，還原角色真實生活狀態時，隱含的道德評判是不能完全避免的。尤其是隱含敘述者進一步表達了對正面價值觀、民族文化的肯定與弘揚。最后采用平民敘事策略，詮釋平民美學與中和思想，電視劇與小說塑造了多個立體與個性鮮明的平民形象，以平民的態度感悟人生變化，并以平民生活狀態進行創作。電視劇將小說中的內容平?；适轮骶€更加突出，線索搭配平衡到位，實現了小說平常內容的升華。

敘事結構

小說常用構成要素與本體結構兩種敘事結構，元素相互配合豐富文本語言藝術，但電視劇的故事結構以次要與主要故事構成為主，敘事線索交錯，各種分支矛盾形成沖突焦點，不斷提高觀眾期待值與好奇心。電視劇所敘述事件，不僅有著內在聯系，同時引發的矛盾沖突，都是在給高潮故事情節做鋪墊，以達到環環相扣的藝術效果。電視劇結構布置不僅能夠豐富主題內涵，同時能夠豐富人物形象。結構安排張弛有度且緊湊均勻，故事敘事核心以九兒為主，任何矛盾都圍繞戲劇主角展開。其與命運對抗的矛盾，最初主要體現在抗爭包辦婚姻、從容面對土匪與單家，矛盾逐步向抗爭國仇家恨與愛恨糾葛過渡，主次要故事錯綜穿插但線索分明，最終形成整體。電視劇結構直接影響敘事水平，在電視劇版《紅高粱》中采用了遞推式劇情設置與微觀敘事結構、對比敘事方法等，將人物鮮明的個性形象與心理情感充分體現揭示。電視劇結構包括扇形結構與對比式結構、網狀結構等，而電視劇版《紅高粱》采用了網狀結構、串珠式結構等方式，前者容量更大且涉及面廣，將眾多人物與復雜故事按照政治立場、出身等依據分成多派系。后者按順序將時間編輯整合，以展示時間跨度，如九兒八年抗戰時間的表現等。利用多種敘事結構方式最大程度的體現小說優勢。

敘事語態

電視劇《紅高粱》采用了開放視角，整合了主觀視角與客觀視角的特征優勢，在小說基礎上創建了新得思考視角，電視劇敘事多重時空的表現優勢隨之加強。電視劇采用了畫外敘事者，人物形象更加立體，與時代背景無縫銜接。影響敘事藝術的因素較多，包括人物動作語言與環境等，需要合理選擇敘述者角度與敘述方式，才能強化其敘事藝術效果。

劇本改編

在文學作品中主要是通過文字和情節來突出人物性格，讓人們了解本部作品所想要表達的內容。在電視劇中主要是應用人物性格突出影片想要表達的情感，電影在改編文學作品時，通過對人物性格的適當改編，讓人物形象變得更加豐滿，無論是九兒或者是余占鰲的人物性格都變得更加具有戲劇性，讓人們在觀看時能夠融入劇情中。特別是余占鰲的人物形象，在莫言小說中的余占鰲是一個自私的人，會為了家族利益、為了自身利益殺人如麻，而在電視劇《紅高粱》中則針對余占鰲這一人物形象進行了非常大的改變，使得余占鰲這一人物形象更加有血有肉，為他最終走向了抗日戰爭做出一定的鋪墊。

電視劇對小說內容的改編，主要受創作觀與觀眾審美、文化語境等因素影響，小說在角色塑造與注意意蘊等方面偏向于當時的時代背景，現代時代背景更加開放，但為偏離主流政治思想，小說內容與電視劇制作通則規定不符的方面都會進行適當嬗變。雖然最大程度還原了小說內容與思想情感，但小說屬于魔幻現實主義作品，而電視劇屬于戲劇現實主義作品，雖然不能迎合每個人的期待視野，但也在最大程度的迎合觀眾審美心理。