傳承潮爾制作技藝

潮爾琴是馬尾胡琴類外弓弦拉弦樂器。它的形制多樣、音樂柔和、深沉、渾厚。那優美傷感的樂音如泣如訴，富有草原特色。潮爾琴可用于獨奏、合奏或歌舞說唱伴奏。潮爾琴本是民間樂器、均由民間藝人根據其地理環境、自然條件以及部族審美情趣及個人愛好而自行制作，因而也自然地出現了形制多樣和名稱不同的問題，它的定弦和演奏法各異。

有專家學者認為，潮爾琴在演奏風格及歷史價值等方面甚至超過馬頭琴，特別是表現草原生態風格特征、反映蒙古民族深遂而豐富的精神世界方面。當然，潮爾琴與馬頭琴各有所長。潮爾琴的精神瑰寶部分是現代馬頭琴藝術至今無法替代的。所以現在面臨的問題是如何搶救、傳承、保護和發展潮爾琴的藝術。我們需要在保留潮爾琴原有的音色特點和民族特色的基礎上，改善制琴用料，統一其形制規格及制作工藝。

傳承皮面潮爾琴，首先必須了解傳統潮爾琴的特征和歷史價值。

一、傳統潮爾琴的特征

1.材料特征

潮爾琴制品是遠古時代游牧生活、生產資料自給自足的情況下產生的，采用木料大都是本地所產的硬雜木、皮張、鬃毛等原材料，所以原材料特征明顯。

2.工藝特征

潮爾琴的制作是集木工、皮毛加工、木工雕刻、骨貝鑲嵌工藝于一身的綜合性工藝，每道工序從材料采集到加工程序、制作手法、產品樣式都有一定的樣品參照制作，從來就沒有教材和標準資料可參考，全憑民間藝人言傳身教傳承制作，因此民間手工藝制作特征明顯。

3.民族特征

潮爾琴的制作和演奏是千百年來先民們留下的民族傳統獨具特色的制作技藝和潮爾文化藝術，是蒙古民族樂器特征。

二、傳統潮爾的重要價值

潮爾琴的制作技藝在蒙古族傳統手工藝中具有代表性。

1. 歷史價值

潮爾琴制作技藝記載著蒙古音樂文化的歷史，它對研究蒙古文化歷史、蒙古族藝術和民俗生活有較高的價值。潮爾的使用伴隨著蒙古人的生產、生活，從遠古走到今天，凝聚著先人的聰明和智慧，有其重要的歷史價值。

2.工藝價值

潮爾琴的制作涉及木工工藝、雕刻、鑲嵌工藝、皮革加工等一系列獨特的手工制作流程和加工方法，是一代一代手工藝人長期積累下的智慧結晶，有一部分很難為現代化技術所代替，蘊含一定的科技因素和豐富的文化信息，所以有極高的審美價值。

3.文化價值

潮爾琴具有極高的審美價值。一把精美的潮爾琴就是一件很好的工藝品。雕刻精美的馬頭、龍頭、鹿頭、鰲頭等，再鑲嵌上骨、貝、寶石，琴箱面板上的琴碼下斜插上一把蒙古刀。聆聽潮爾演奏出的美妙優雅的天籟之音，真是一種極高的藝術享受。潮爾琴是蒙古人的審美意識、審美觀的集中體現，具有重要的文化價值。

綜上所述，我們不應僅僅將它擺放在博物館展柜里當文物。如果潮爾消失了，蒙古民族厚重的歷史和凝結著蒙古人民智慧的史詩也將暗淡。在人類歷史的長河中，有多少民族能創造出如此燦爛的史詩文化？所以潮爾琴的制作急需搶救、傳承與發展。

三、傳統潮爾的制作技藝

下面簡單論述一下本人多年積累的內蒙古科爾沁地區傳統潮爾琴制作技藝，以便更好地傳承發展。

傳統潮爾琴的組成和結構圖：

制作傳統潮爾琴離不開木材，那么用什么樣的木材最適合做琴呢？一般傳統上選用樺木、榆木等當地產的硬雜木做原料來制琴。由于社會的發展，現在都采用色木做琴原料。色木屬于硬雜木，產于我國長白山地區及我國西南地區。色木料紋理細密、較硬、不易加工，它具有收縮量大、易開裂、膠接性能較差、不易干燥等特點，但色木對振動、聲音的傳導性能良好，是做潮爾琴箱、琴桿的首選材料。

制琴一定把木材的含水率降到安全值，也就是用各種手段進行干燥木材。只有木材干燥好，做出的琴才不會壞，琴的質量才能有保證。

制作潮爾琴箱體一定要先用徑切材。徑切材的振動、聲音傳遞速度比旋切材快三分之二，而徑切材收縮量小、不易變形、性能穩定。

制作潮爾琴箱箱體選料時，一只手拿起琴料，另一只手的手指節敲擊板料，使其激發出響聲，分辨出音響是暗沉還是清脆，余音是長還是短。選出聲音偏脆亮、余音長的木料，只有用這種木料做出的琴箱才易產生共鳴，發出的樂音才能優美動聽。

（一）倒梯形的傳統潮爾琴的共鳴箱

箱高260毫米。上板長210毫米，中線靠前開有17×30毫米的長方孔，下板長160毫米，中線靠中前部開有14×14毫米的方孔。背板厚4～4.5毫米，靠中上開有直徑55毫米的出音孔，多以銅錢形圖案作裝飾。箱框四角作卯榫膠合固定。

箱面蒙皮：先用去毛的生羊皮、馬皮、牛皮蒙面，蒙皮的厚、薄要適當，不得過厚或過薄。蒙皮前，按要求尺寸剪裁皮張，把剪裁好的皮子放入溫水中待泡軟后，用干布擦干皮子兩邊水珠。在皮面內側接觸木框部分涂濃膠，在箱框接觸皮子部位也涂上濃膠，把皮子蒙在木框上，周邊用繩子拉緊。待皮子全面崩緊后固定，放在陰涼處陰干，不得在陽光下暴曬。待干透后去除崩緊繩，琴箱側留13毫米寬皮邊，其余去除。將留在木板上的膠痕清理干凈，用砂布把木質部分打磨光滑、清理干凈，皮面琴箱就做好了。

（二）琴桿的制作

傳統潮爾琴桿圖

傳統的潮爾琴均由民間傳承制作而形成，流傳至今沒有統一的式樣和標準尺寸，只能大約相似。作琴用料以當地產硬雜木榆木、樺木為作琴主料。現在繪制的是內蒙古科爾沁地區廣泛流傳的傳統潮爾樣式和尺寸，供給大家參考。

傳統潮爾琴桿用整塊硬雜木制成，琴桿全長945毫米。指板部分長度520毫米，琴頭部分長150毫米，琴頭下部裝有兩支緊弦木軸，頭部直桿形，沒有雕刻裝飾。

（三）琴弦的制作

傳統潮爾的琴弦用馬尾來制成。馬尾從顏色上可分為：白色、黑色、雜色。其中黑色馬尾較粗，因此抗拉強度較強，耐磨，但掛松香差。白色馬尾稍細于黑色馬尾，雜色馬尾粗細不均勻，細的較多。馬尾的斷面形狀有：三角形、四角形和圓形，一般公馬馬尾質量優于母馬尾，制作潮爾琴的琴弦最好選用三角形黑色的馬尾作琴弦，耐用，手感順滑。傳統潮爾琴的琴弦由兩束馬尾組成，高音弦85根、低音弦115根。

馬尾弦作為潮爾琴弦，其動能量大，傳動能量的速度適中，阻力小，形成了潮爾琴所需的特色振動聲源。

（四）拉弦皮條的制作

潮爾琴的拉弦皮條的作用是把琴桿尾頭與琴弦連在一起固定。傳統潮爾琴的拉弦皮條制作方法是選用一塊22×165×3毫米生牛皮，一頭留5毫米后開14×14毫米方孔，另一頭從中間剪成兩長度100×7毫米的長條，頭部泡濕軟后系馬尾琴弦，晾干后以便備用。

（五）上、下碼、琴碼的制作

潮爾琴的上琴碼起到調整弦長和支撐琴弦的作用。下琴碼的主要功能有四個：①確定琴碼下支點的位置。②起到傳導、過濾聲波的作用。③支撐琴弦，對琴弦與拉弦板形成支撐角度。④減輕琴弦對音板產生的壓力。其中每一項對琴的音量、音色都有較大的影響。

潮爾琴碼采用雙腳碼設計是為了保證琴碼在演奏中的穩定性和不易移動位置。在傳遞能量振動時，兩邊碼腳存在相位差，這樣可以使聲音聽起來渾厚、豐滿。演奏者通過不同角度、不同強度的拉弦方法而產生的不同音色效果，使演奏出的樂音更加豐富多彩。

琴碼的制作一般選白杻木料作琴碼料，該料能達到對琴碼的四項功能要求，基本上能保證對弦振動的傳遞效率和聲學品質。

上碼采用硬料色木，檀木制作⊥形或三角形。碼高20毫米，上部厚4毫米，底座長26毫米，弦槽寬、深3.5毫米，兩槽間距17毫米，上寬30毫米。

上琴碼圖樣

傳統下琴碼高30毫米，上部厚3毫米，下部厚6～8毫米，弦槽深，寬3.5毫米，兩槽間距23毫米。

下琴碼圖樣

（六）琴弓的制作

琴弓的作用是通過琴弓上的馬尾摩擦琴弦而產生振動，將產生的振動能量通過琴碼傳導給面板使其產生振動，并使琴箱產生共鳴而發出樂音。

（七）琴弓制作

傳統潮爾琴弓示意圖

傳統潮爾琴琴弓長640毫米，弓頭部下彎22毫米，手把長100毫米，寬45 毫米。弓頭與手把由一束馬尾連接而成。弓桿由竹桿或藤條柳條制作。

（八）潮爾琴的油漆

傳統潮爾琴由于當時的條件所限多為白茬琴，有用桐油油漆做琴的保護漆。

現在由于原材料的多樣化也采用了現代油漆工藝。油漆是制琴環節中重要的一部分。油漆分兩種，油性漆和酒漆。油漆的作用除了美觀琴體以外，理想的油漆應當具備持久的柔韌性和較薄的油漆層，不但應該使琴聲柔和飽滿，而且經過長時間使用后不退色、不掉漆、不崩裂、不炸漆，鮮亮如初，持久耐用。

（九）潮爾琴的裝配和調整

潮爾琴的裝配和調整，對演奏性能和發音都是至關重要的。如果一把琴的裝配和調整不得當，那么演奏者就會感到演奏時很困難或無法演奏，琴的發音也不會好，琴的功能盡失，琴本身的優勢無法發揮，所以一定要重視琴的裝配和調整。

潮爾琴的裝配：首先把琴桿尾部穿入箱體，琴桿的過山底部與箱體結合要保證一定角度，結合面一定要嚴密，不得有縫隙，以防琴弦拉緊后，琴桿被往前拉傾斜。把拉弦皮塊上的方孔套在琴箱底露出的桿尾方頭上，把皮塊轉至琴面延長至80毫米處，把馬尾束的疙瘩（馬尾梳理好后頭部系疙瘩）套住打結（皮條打結部分先用溫水泡好，否則干皮打不了結）。兩根拉條的外側系85根的高音弦，內側系115根的低音弦。把每束馬尾梳理順直后拉至琴桿上部琴頭根部位置，用線扎緊后編成辮子，長度要超過木軸孔長度，后用線扎緊其余放散，把編好的琴弦穿入琴頭槽中再穿入琴軸桿孔中擰緊，高音弦掛在外側木軸上，低音弦掛在內側木軸上。在琴桿上部30毫米處裝上碼，琴碼裝在離琴箱上邊往下90毫米的位置。在琴碼的舒氣孔中要斜插一把長150毫米的蒙古刀，插在琴面板正面左側或右側均可，但刀柄一定搭在面板邊框上。蒙古刀一定要斜插，因為蒙古人的傳統習慣是刀刃不能對著朋友，只能對準敵人，所以插刀時一定要特別注意。

琴碼插上刀后調內側低音弦，定調在大字組A音上，外弦定調在小字組d音上。拉動雙弦調整插刀位置，直調到聲音清晰為止，穩定后開始演奏使用。

潮爾琴不使用時，要取下蒙古刀，還要放松一下琴弦，以免皮面長時間受琴碼下壓而下陷影響音色和使用，琴一定安放在通風干燥處，防止日曬、匆靠近熱源，要特別防止潮濕。

傳統潮爾是一種構造合理、精巧的樂器。要把每把琴的音色盡可能地發揮出來，使它成為演奏者手中得心應手的樂器，是制琴者的任務,也是我們傳承人的義務。為保證樂器質量,就要嚴格執行“樂器制作標準”，只有按標準制作的樂器才是演奏者喜歡的產品，才能得到推廣，也才能得到很好的傳承和發展。