平行世界現實的抽離與夢境的嫁接

平行世界NO.01 唐咸英攝

平行世界NO.02 唐咸英攝

平行世界NO.05 唐成英攝

我的作品源于平行宇宙的概念，宇宙有可能并不只是一個，而是由多個類似的宇宙組成。包括了一切存在和可能存在的事物：所有的空間、時間、物質、能量。同時，這組作品跟我的作息時間也有很大的關系，它們大部分都是顛倒的，我習慣于白天睡覺晚上工作。在我看來，白天和晚上也像是兩個平行的世界。在我拍攝的大部分時間里，都像是在跟另外一個時空的我進行隔空對話，沒有時間和地域的界限。就像是人經常會做夢，在我的理解里，夢可以映射另外的平行世界，而夢境剛巧把人和另一個世界的人聯系起來了，不同的是，我習慣于睜著眼睛對著電腦屏幕里的圖像做夢。這是我日常的創作狀態，也是能夠使我與現實世界的紛紛擾擾脫離開來的途徑。

平行世界NO.12 唐成英攝

當我在選擇一張照片與之并置時，就好像是在擲骰子，看起來隨機得到了一個特定的結果。骰子落地的一瞬間我們實際上在不同的平行空間里擲出了不同的狀態，它隨機停在了不同的數字。其中一個宇宙里，你擲出了“1”，另一個宇宙或許你擲出了“2”。相應地人們在做每一次的選擇，這種隨機性或許都會導致不同的平行世界出現。而平行世界于我而言，并不是物理空間的不同，更多地是心里空間的距離，如同網絡看似拉近我們跟世界的距離，卻也像一面鏡子，同古人“臥游”一般對著一張畫想象著自己身處一個虛構的時空。

我們時常會對神秘的未知世界和浩瀚的宇宙著迷，神秘的物理空間能帶給我們一切想象的空間，與此同時，我們也很容易忽略觸手可及的心里空間，它跟我們的思維和雙足綁在了一起。

在這個作品里，大量日常的照片變成素材，而我把這些圖像并置成作品的過程更像是作為一個導演在導一部沒有劇本的電影，區別在于它是以劇照的形式呈現，還是單張照片獨立出現，而我在這個過程中非常放松，“導”出照片有些是敘事性的有些是意識流的。我拍攝最大的樂趣是把一些平時抓拍到的完全沒有意義的圖像賦予新的意義，有點像從垃圾堆撿回來一堆東西，我把它們做成了裝置作品，當然，它們過一段時間或許又變成沒有地方安置的廢品。

平行世界NO.11 唐成英攝

平行世界NO.07 唐成英攝

平行世界NO.15 唐成英攝

平行世界NO.06 唐成英攝

平行世界NO.27 唐成英攝

平行世界NO.30 唐成英攝

平行世界NO.42 唐成英攝

Q&A

D：《大眾攝影》雜志

S：唐咸英

Q：為何將兩張不同內容的照片進行拼接？使它們之間連接的標準和目的是什么？

A：因為每張作品都是獨立的，所以就沒有統一的拼接標準，有些是因為色彩關系，有的是因為內容敘事的關系，這里的敘事沒有明確的指向性，它們介于真實與虛構之間。而選擇將兩張不同內容的照片進行拼接，除了能表達我自己顛倒的生活狀態，其實我也享受這種兩張圖片在一起所產生的虛構故事性。

Q：你充滿色彩張力的照片，立馬讓我聯想到了馬丁帕爾和威廉·埃格爾斯頓的影像，你的作品是否受到哪些攝影師、攝影風格的影響？你如何看待他們的攝影作品？

A：現在我喜歡的藝術家作品偏理性、偏概念多一些，比如：約瑟夫·科蘇斯、博伊斯、杉本博司這類藝術家的作品。

Q：經歷中遇到的創作瓶頸，是如何度過的？

A：創作瓶頸，我的理解是當你遇到一個問題想不通的時候，就把它擱置在那就好了，可以去做點別的事情，如果非得逼迫自己，那你可以從其他的方面找找出口?？磿⒙眯?、發呆、看路邊的螞蟻……

Q：你理解的攝影是什么？攝影對于你來說意味著什么？

A：我理解的攝影只是一個媒介，比如繪畫作品，文學作品，中國古代的唐詩宋詞，它像是一個載體，而攝影這個媒介對我來說是一個工具，一個用來表達和觀察世界的工具。而不管時代如何變化媒介如何演變和發展，人們都在不停地尋找適合自己的媒介。

Q：攝影是模仿性的藝術中最現實的因而是最表面的，你如何觀賞一張照片？你認為好的攝影作品應該具備哪些因素？

A：比如工藝、技術和美學都能成為一張好作品的評判標準，但我更喜歡把它放在圖片或圖像這樣更寬泛的概念里來觀看，它一定有很多標準，我最近也在思考什么樣的作品才是好作品，我對好作品的理解是它能帶給我不一樣的思考方式，提供了不一樣的觀看世界的角度。