以“攝影”之名，在“集美·阿爾勒”探尋更多藝術(shù)可能性

寧萌

近半個(gè)世紀(jì)以來，法國東南部小鎮(zhèn)阿爾勒每年7月都會(huì)涌入很多訪客，大部分人是為一場世界級的攝影活動(dòng)而來——阿爾勒國際攝影節(jié)。2015年，這個(gè)攝影藝術(shù)盛事來到廈門，與三影堂攝影藝術(shù)中心攜手合作，至今已有四年之久。

2018年11月，2018集美·阿爾勒國際攝影季在依然溫暖如春的“海上花園”廈門，如期而至。

打破：探尋攝影的邊界

“這次獲獎(jiǎng)也許為集美·阿爾勒國際攝影季打開了一個(gè)新的方向，攝影季不再意味著被攝影師、藝術(shù)家、權(quán)威人士所壟斷，而是真正面向大眾。”

——2018集美·阿爾勒發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)人雷磊

“集美·阿爾勒發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)”是自攝影季舉辦以來就設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)，因獲獎(jiǎng)?wù)呖色@得20萬元獎(jiǎng)勵(lì)，以及獲獎(jiǎng)作品依據(jù)慣例將在下一年的法國阿爾勒攝影節(jié)上展出而頗受矚目。本次發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)由5位策展人提名的10位中國攝影師參與角逐，大獎(jiǎng)最終由生活工作在北京和洛杉磯的動(dòng)畫導(dǎo)演雷磊憑借作品《周末》獲得。

但雷磊的作品《周末》并不是使用照相機(jī)拍攝的，其作品展廳由一個(gè)散發(fā)著懷舊氣氛的昏暗走廊和一問暗室構(gòu)成。走廊里展示著一系列剪裁、拼貼的圖像，其中一盆頗具東方特色的盆栽以不停旋轉(zhuǎn)的動(dòng)態(tài)形式穿插其中，暗室內(nèi)則播放了一段夾雜著新聞播報(bào)、電話鈴、時(shí)鐘、生澀的小提琴練習(xí)片段、卡帶錄制的各種雜音，以及一個(gè)不停旋轉(zhuǎn)、不時(shí)出現(xiàn)的速寫人物和各種閃現(xiàn)的影像。

無論是靜態(tài)照片還是動(dòng)態(tài)影像，雷磊都賦予了其新的意義，并在其中表述了自己對歷史、家庭以及個(gè)人身份不斷尋找和探索的創(chuàng)造性思考。在解構(gòu)、重構(gòu)影像的過程中，這些圖像又獲得了新的生命，如同在“周末”里，給人以更多遐想的空間。

“這組作品是利用舊雜志和舊資料，進(jìn)行拼貼、剪輯而成的，完成過程甚至沒有使用照相機(jī)，可能很多人會(huì)問這還算不算是攝影作品？”雷磊認(rèn)為，“在如今這個(gè)圖像泛濫、互聯(lián)網(wǎng)信息爆炸的時(shí)代，所有人都可以獲得攝影的權(quán)利，可以用手機(jī)拍攝照片，也可以通過剪輯拼貼的方式來上傳、制作自己的攝影作品。”

不過對于獲獎(jiǎng)，雷磊依然感到意外，“我覺得集美·阿爾勒非常大膽地把攝影的獎(jiǎng)項(xiàng)頒給了movie image（電影影像）。但另一方面我對自己的創(chuàng)作也非常自信，這是一個(gè)機(jī)會(huì)讓大家去討論在當(dāng)下我們?nèi)绾稳タ创龍D像，什么是影像，什么是imagine（想象）……大家可以有更多的討論。”

放大：拍攝親密關(guān)系

“我的照片拍的不是我們的真實(shí)生活，而是我對于我們共生生活的思考。”

——2018集美·阿爾勒-Madame Figaro女性攝影師獎(jiǎng)獲得者廖逸君

在攝影季上公布的另外一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)是“集美·阿爾勒Madame Figaro女性攝影師獎(jiǎng)”。2017年起，國際知名女性雜志Madame Figaro中文版在集美·阿爾勒國際攝影季創(chuàng)立了女性攝影師獎(jiǎng)、表彰與鼓勵(lì)當(dāng)年度參與攝影季的優(yōu)秀女性攝影師。今年該獎(jiǎng)項(xiàng)還得到開云集團(tuán)“躍動(dòng)她影”（Women inMotion）項(xiàng)目的支持。

獲獎(jiǎng)作品是來自上海、現(xiàn)居紐約的攝影師廖逸君拍攝的《實(shí)驗(yàn)性關(guān)系》。這是一個(gè)啟動(dòng)于2007年的長期拍攝項(xiàng)目，目前仍在進(jìn)行中。她挑戰(zhàn)了性別的傳統(tǒng)觀念，展示了她與日本男友Moro的各種形式的自拍像以及身體局部特寫，以探索民族文化是如何影響并支配戀愛關(guān)系中的交流的。

每一幅作品似乎都是精心設(shè)計(jì)過的場景，拍攝者和被拍攝對象更像是“導(dǎo)演”和

“演員”的關(guān)系。在這種畫面敘述中，廖逸君常常把自己刻畫成一個(gè)主導(dǎo)的角色，而她的男友處于服從的地位。她解釋說，“異性戀關(guān)系不必是標(biāo)準(zhǔn)化的。每一對情侶都有不同類型的關(guān)系，這取決于個(gè)人。此次實(shí)驗(yàn)的目的是為了打破固有的戀愛關(guān)系模式，達(dá)到一種新的平衡。”

巧合的是，對于探討和探尋“親密關(guān)系”，在本屆攝影季中的“法國阿爾勒展覽”單元以及“發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)單元”中，均有相同題材的作品出現(xiàn)。

如集美·阿爾勒另一位發(fā)起人、阿爾勒攝影節(jié)總監(jiān)山姆·斯道茲（Sam Stourdz e）親自策展的項(xiàng)目——安·雷拍攝的《未完成的——李·麥昆》。自1996年在法國巴黎遇見擔(dān)任紀(jì)梵希藝術(shù)總監(jiān)的麥昆后，攝影師安·雷就與其建立起長達(dá)13年的友誼，并在這期間拍攝和記錄了他的真實(shí)生活，直至2010年這位設(shè)計(jì)師去世。這一段獨(dú)特而真摯的記錄，呈現(xiàn)出一個(gè)敏感、脆弱充滿詩意又才華橫溢的偉大設(shè)計(jì)師。

另外一個(gè)同樣題材的展覽是在“發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)被提名人”單元中，戴建勇拍攝的系列作品《朱鳳娟》。這是攝影師本人在2008年到2015年期間對自己的妻子持續(xù)的日常抓拍。整個(gè)展場由一張張大大小小的肖像照片組成，呈現(xiàn)了日常生活中的各個(gè)場景、片段甚至情緒。策展人容思玉在闡述這組作品時(shí)表示，“這組照片在更廣的意義上展現(xiàn)了當(dāng)代女性的困苦、狂喜、感觸和憂郁，在此之中，傳統(tǒng)、家庭、社會(huì)交際、性、母愛彼此交織。”

或許，在現(xiàn)今高度互聯(lián)的世界里，“親密關(guān)系”越來越稀缺。而當(dāng)我們重新回到親密關(guān)系中，通過圖像去展現(xiàn)“親密”，也因?yàn)楸舜说摹坝H密”而帶來的信任讓圖像充滿了“力量”。在這些影像中，拍攝者并不僅僅是一個(gè)旁觀者，也是最關(guān)鍵的參與者——正是因?yàn)檫@種“親密關(guān)系”的存在，才會(huì)得到如此“特別”的影像，而相機(jī)只是恰如其分的去真實(shí)記錄和展現(xiàn)。

發(fā)聲：以“攝影”之名

“我的希望是五年內(nèi)可以讓集美·阿爾勒在亞洲能像阿爾勒攝影節(jié)在世界上的地位一樣。”

——三影堂攝影藝術(shù)中心聯(lián)合創(chuàng)始人、集美·阿爾勒國際攝影季發(fā)起人榮榮

“法國阿爾勒單元”的展覽作品是由阿爾勒空運(yùn)過來直接“落地”的幾個(gè)展覽組成，除了剛剛提到的《未完成的——李·麥昆》，還有維多利亞·沃伊切霍夫斯卡（波蘭）的《閃光》（2018阿爾勒攝影節(jié)新發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)觀眾評選獎(jiǎng)作品），瑪格南圖片社成員、已故攝影大師勒內(nèi)·布里（瑞士）的《虛構(gòu)的金字塔》，馬修·加弗蘇的《H+》;威廉·魏格曼（美國）的《身為人類》，克里斯托夫·盧瓦左（法國）的《圖像權(quán)》，以及“煙柱——當(dāng)代土耳其藝術(shù)小覽”和2018阿爾勒圖書獎(jiǎng)?wù)褂[。據(jù)集美·阿爾勒國際攝影季發(fā)起人之一、三影堂攝影藝術(shù)中心創(chuàng)始人榮榮介紹，這里的展陳基本保留了在阿爾勒呈現(xiàn)時(shí)的原貌。

另外，依據(jù)慣例，集美·阿爾勒攝影季每年會(huì)邀請一個(gè)亞洲國家作為主賓國加入這場大型的展覽。繼去年的印度尼西亞后，韓國是本屆集美·阿爾勒的主賓國，攝影季與首爾攝影博物館合作策劃的兩場展覽于三影堂廈門攝影藝術(shù)中心展出，帶來已故的韓國攝影先驅(qū)林應(yīng)植（LIMB EungSik）的回顧展“透過鏡頭看歷史”，以及聚焦5位頗具代表性的韓國戰(zhàn)后攝影師金重晚、具本昌、李甲哲、閔丙憲和樸起好的群展“重塑我們的時(shí)代”。此外，集美新城市民廣場展覽館內(nèi)的群展“同一個(gè)季節(jié)，不同的回憶”則著重于韓國新生代攝影師的創(chuàng)作。

有意思的還有今年藏家故事單元是由策展人魯小本（Ruben Lundgren）與蒂莫西·普魯斯（Timothy Prus）兩人策劃的“能走的就行：中國鄉(xiāng)土食材攝影”。他們將展廳搭建成一個(gè)特大的中國鄉(xiāng)土風(fēng)味餐廳，甚至歡迎參觀者坐下來嗑瓜子。而這里展示的作品都來自英國現(xiàn)代沖突檔案館（AMC），大量素材由法國攝影師蘇文與魯小本在過去八年搜集而來——關(guān)于中國食品和食品生產(chǎn)中的一些業(yè)余照片和相冊。

經(jīng)過4年的沉淀和積累，集美·阿爾勒攝影季雖然一直保持“無主題”但固定板塊結(jié)構(gòu)的形式，但每一年的展覽都能帶給業(yè)內(nèi)人士、專業(yè)學(xué)習(xí)者甚至普通觀眾一些獨(dú)特的體會(huì)。這也許正是攝影讓我們持續(xù)激動(dòng)的原因。