《知否知否應是綠肥紅瘦》：正午陽光開掘古裝劇的“新鮮感”

杜邁南

由正午陽光出品，侯鴻亮制片，張開宙執導，曾璐、吳桐編劇，趙麗穎、馮紹峰、朱一龍、施詩、張佳寧等主演的電視劇《知否知否應是綠肥紅瘦》（以下簡稱《知否》）于2018年12月25日登陸湖南衛視。這是自2018年8月《香蜜沉沉燼如霜》播畢后，省級一線衛視黃金檔播出的首部古裝劇，也是2018年播出的最后一部古裝作品。

該劇首播當天，CSM媒介研究52城實時收視率破1%，CSM媒介研究全國網收視率以0.75%的成績排名第二，僅落后于同為正午陽光出品的年代劇《大江大河》;全網點播量不到4小時便破億，創下湖南衛視近期收視新高。

“宅斗”并非主要看點

作為網絡文學“宅斗種田文”的代表作，《知否》原著小說講述了一名現代女白領穿越到古代，變成庶女后步步為營，在親情和愛情間不斷取舍，最終收獲幸福的故事，該作品曾經連續4年占據晉江文學城小說總分榜榜首。劇版《知否》展開了一幅充滿煙火氣的生活畫卷，所謂的“宅斗”元素多以家庭倫理為主，其中也包含宅斗文慣用的權利角逐、愛情糾葛等元素。侯鴻亮表示，“宅斗”并非他們的關注點，所有故事的推進都是由矛盾構成的，用“宅斗”去概括《知否》難免會以偏概全，“這些矛盾和人物的設置是息息相關的。”

導演張開宙也直言自己并不懂什么是“宅斗”。作為正午陽光導演中的“顏值擔當”，張開宙曾執導《他來了，請閉眼》《如果蝸牛有愛情》等多部現代題材劇集，《知否》是他首次執導古裝劇?！拔也簧瞄L宅斗，也不懂，但是我在原著小說中看到了愛情、友情、家國情懷?！痹谂臄z過程中，張開宙選擇著眼小處，從家庭入手，“宅斗只是一小塊，劇集體現的還是與人為善、陽光向上、契約精神。”

為拍好《知否》，制作團隊傾注了大量心血，“這部戲耗時208天，拍攝了848頁劇本，每天的拍攝量都很大?！睆堥_宙介紹，在近7個月的拍攝周期內，整個團隊在藝術創作和細節把控方面反復溝通，卻很少計算成本，“侯總從來沒有告訴我成本是多少，都是我們花多少算多少，拍攝時間上也是如此，原本5個半月要完成的戲，我拍了7個月，他也沒說什么?？梢哉f為了拍好這部戲，正午陽光是不計成本的，給了我們非常大的創作自由?！?h3>基調向上 注入家國情懷

如何把一部137萬字的小說改編成一部73集的電視劇劇本，并且進行精華提煉？如何跳脫大女主劇集的瑪麗蘇邏輯？如何進行與《瑯琊榜》不同的差異化創新？這是《知否》創作團隊反復思考的問題。

繼《戰長沙》之后，編劇曾璐、吳桐二人再次聯手操刀《知否》劇本。曾璐表示，編劇進行影視化改編會努力保留原著作品中最經典、作者最想傾訴、文章中最華彩的段落，然后在這幾個點之外進行拓展和深挖，但是將二次元內容向三次元轉化的過程非常復雜，難以取悅所有人。吳桐自信《知否》在影視化改編后精髓仍在，“比較精彩的情節，比較大的轉折，人物的命運、設定，都與原著一致，我們需要做的只是按照戲劇規律重新排列組合，將劇集聚焦于家庭教育、家風方面?！彼嘈糯蟛糠謺勰軌蚪邮苓@樣的改編。曾璐強調《知否》并非所謂的“大女主劇”，“我們對于這部劇的定位是一部家庭戲，家庭是社會核心的基點。無論是明蘭的原生家庭，還是和顧廷燁組成的新家庭，家中每一位成員都是相輔相成的，戲中男女主角的戲份比較平均，男人成功的背后有很多女人的力量，女人的背后也有很多男人的力量，男女雙方合力才能不斷向前?！?blockquote>

宅斗只是一小塊，劇集體現的還是與人為善、陽光向上、契約精神。

《知否》的整體故事框架雖然以宅門戲為基礎，但敘事風格也有著類似《瑯琊榜》的家國情懷。“劇中的個人情感、友情、親情、愛情都特別向上，并隨著故事發展上升到家國高度。”至于古代那些不合時宜的內容，如嫡庶矛盾等，侯鴻亮希望觀眾能持有辯證的態度，將關注點落到人物情感上。

對于《知否》撞檔正午陽光的另一部作品《大江大河》，侯鴻亮雖感無奈卻也只能接受。不過在他看來，《知否》所承受的主要壓力并非來自連續占據收視榜首的《大江大河》，而是曾幫助正午陽光登上古裝劇高峰的《瑯琊榜》，“做《知否》的壓力來自于《瑯琊榜》，《瑯琊榜》第一部很成功，第二部有些不盡如人意的地方，我們自己也在總結經驗?！焙铠櫫帘硎荆冬樼鸢裰L起長林》制作精良，但缺少了觀眾需要的新鮮感，所以在拍攝《知否》時，制作團隊在風格、樣式、審美等方面，與《瑯琊榜》以及正午陽光此前的古裝戲進行了差異化創新，“我覺得這種差異和新鮮感觀眾是能夠感受到的，總之我們把誠意拿出來，盡力拍好這部戲，希望能夠打動觀眾?！?/p>