經(jīng)典電視劇告訴我們的事

梭梭

作為一種最為觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文藝形式，電視劇若是不接地氣，不能把握觀眾生活的脈搏，便很難成為經(jīng)典。

2018年底，我們慶祝了改革開(kāi)放40周年。在回憶這40年中國(guó)的發(fā)展、變革與成長(zhǎng)時(shí)，其間所產(chǎn)生的重要文藝作品也成為人們懷念的一部分，尤其是幾乎與改革開(kāi)放同齡的中國(guó)電視劇行業(yè)更讓人心懷感慨。網(wǎng)上流傳著一份“改革開(kāi)放40年40部經(jīng)典電視劇”的名單，這一個(gè)個(gè)名字的背后就是如何拍出好作品，讓觀眾過(guò)了幾十年依然能從時(shí)間和記憶的汪洋中把其打撈出來(lái)的秘密，這也是一個(gè)行業(yè)從業(yè)者真正的驕傲。

在這個(gè)名單中，最早的作品在1981年就播出了，很多人并沒(méi)有太多印象。但隨便挑出幾個(gè)20世紀(jì)90年代和21世紀(jì)初，以及近幾年的作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)好作品中隱藏的規(guī)律。

4集電視劇《蹉跎歲月》播出于1981年，講述了一對(duì)年輕人被蹉跎的青春歲月，是文革后首部知青題材電視劇。故事的主人公只是兩個(gè)年輕人，但它記錄的是一個(gè)時(shí)代，講述的是一代年輕人的故事，所產(chǎn)生的共鳴可想而知。和如今的許多電視劇相比，這個(gè)劇沒(méi)有架空的年代，沒(méi)有玄幻的情節(jié)，它就是真實(shí)生活的藝術(shù)化記錄，代表著人們對(duì)于特殊年代的反思。

1985年播出的《四世同堂》、1990年播出的《圍城》則都是以經(jīng)典為依托，在文學(xué)作品中創(chuàng)造出來(lái)的栩栩如生的人物形象基礎(chǔ)上，又用電視手段給予更加形象化的呈現(xiàn)。如今看來(lái)，這些作品并不完美，但是因其堅(jiān)實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)賦予了演員更實(shí)在的表演基礎(chǔ)和更大的表演空間，在近40年的時(shí)間里成為人們一直難忘的經(jīng)典。反觀今天的影視劇，真正的文學(xué)經(jīng)典無(wú)人問(wèn)津，網(wǎng)絡(luò)上火爆一時(shí)的網(wǎng)文卻成了影視劇改編的香餑餑。一方面，網(wǎng)文的生產(chǎn)是以提升點(diǎn)擊率為目的，什么樣的內(nèi)容受歡迎就寫(xiě)什么樣的內(nèi)容。另一方面，作者必須保證每日幾千字的更新頻率，角色塑造與情節(jié)架構(gòu)都有著固定的套路，很難兼顧思想內(nèi)涵，也難怪如今所謂的“IP劇”越來(lái)越?jīng)隽恕?/p>

在這份榜單里，還有《紅樓夢(mèng)》《西游記》《三國(guó)演義》《水滸傳》《平凡的世界》《白鹿原》等經(jīng)典改編作品，能有如此之多的經(jīng)典改編作品入圍，恰恰證明了經(jīng)典的實(shí)力和魅力。

1990年的《渴望》，1991年的《編輯部故事》《外來(lái)妹》，1993年的《北京人在紐約》《我愛(ài)我家》等等，就都是我們大家耳熟能詳?shù)淖髌妨恕＿@些作品都有一個(gè)共同特點(diǎn)—對(duì)播出時(shí)的時(shí)代最及時(shí)的反映。《渴望》中的胡同小院，《編輯部故事》里的《人間指南》編輯部，《我愛(ài)我家》里的那個(gè)小家，都是一個(gè)觀察大世界的窗口，記錄下時(shí)代的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，多少年后再回頭觀看甚至可以作為了解那個(gè)時(shí)代的一個(gè)文藝標(biāo)本。《外來(lái)妹》記錄了改革開(kāi)放大潮中一些小人物命運(yùn)的變化，切入角度雖小，但看得見(jiàn)大時(shí)代的影子。《北京人在紐約》記錄了改革開(kāi)放后，越來(lái)越多的中國(guó)人在國(guó)外生活、學(xué)習(xí)、工作的故事，中外文化、思想之間的碰撞也是大時(shí)代的縮影。反觀今天我們常見(jiàn)的穿越、宮斗題材電視劇，對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活有什么關(guān)照？

當(dāng)然新世紀(jì)也有很多優(yōu)秀的作品，比如2001年的《大宅門(mén)》《激情燃燒的歲月》，2006年的《士兵突擊》，2008年的《闖關(guān)東》，2009年的《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《潛伏》，2014年的《北平無(wú)戰(zhàn)事》......把這些作品列在一起是因?yàn)樗麄冏畲蟮墓餐c(diǎn)就是彼此沒(méi)有共同點(diǎn)，每一個(gè)作品都有自己獨(dú)特的個(gè)性，是創(chuàng)作者苦心孤詣創(chuàng)作出來(lái)的具有開(kāi)創(chuàng)性的作品，他們的熱播往往都能引發(fā)同類題材的爆發(fā)。是的，同是一個(gè)行業(yè)的從業(yè)者，有的人做出引領(lǐng)風(fēng)潮的作品，有人卻是熟練的跟風(fēng)者。在電視劇市場(chǎng)中，常常有因?yàn)橥愋皖}材作品太多，導(dǎo)致管理部門(mén)對(duì)該類型題材叫停，或是本身就因?yàn)楣┻^(guò)于求而賣不出去。

這些過(guò)去40年受歡迎的作品告訴我們，作為一種最為觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文藝形式，電視劇若是不接地氣，不能把握觀眾生活的脈搏，不僅很難成為經(jīng)典，即使在當(dāng)下也得不到市場(chǎng)和觀眾的青睞。但愿過(guò)去的40年，能為未來(lái)的40年提供一些有價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)然這還需要有心的創(chuàng)作者去發(fā)現(xiàn)并體悟到其中的道理。