數字漫畫與傳統漫畫造型對比研究

楊 琳（魯迅美術學院）

引 言

數字漫畫是數字時代發展而來的產物，是一種新興的藝術形式，它的出生就帶有強大的生命和極強的創造欲望。數字漫畫是來自于傳統漫畫，對傳統漫畫同時繼承和顛覆，繼承的是傳統漫畫的的優勢部分。使用數字軟件創作出和傳統漫畫完全一致的數字格式的漫畫。另一方面，數字漫畫也顛覆了傳統漫畫的一些觀念，不同形式、不同內容的數字漫畫很多完全拋棄了傳統漫畫的規矩，可以不使用固定的畫風、可以不使用漫畫格子的形式的敘述、甚至可以像動畫一樣形成動態的形式[1]周蘇，張欣，柳俊.數字藝術設計基礎[M].北京：清華大學出版社，2015.。自身具備的眾多優勢讓數字漫畫在互聯網時代得到了很大的發展，互聯網時代下數字漫畫需要把握機遇、迎接挑戰。

1 互聯網時代加速漫畫的發展

互聯網的快速發展給國內漫畫行業帶來了新的發展機會，傳統漫畫也為此不斷轉型，以謀求更多的發展。漫畫的內容渠道從傳統雜志過渡到了互聯網平臺，用戶也從線下向線上進行了遷徙。在這樣的背景下，數字漫畫快速發展。

1.1 互聯網時代數字漫畫應運而生

在漫長的紙媒時期之后，美日的漫畫產業才逐步轉型到以IP為重心的數字化時代。而中國的漫畫產業，紙媒發展了不過十幾年時間，就面臨來自互聯網的沖擊。數字漫畫，是新興的數字藝術，它的出現是數字化帶來的必然產物。在數字化浪潮的推進下，所有的傳統藝術都不同程度的收到了數字化帶來的影響。而漫畫因為跟時代更加貼近，受眾群體也偏年輕化，所以首當其沖的進行了數字化，開始出現數字漫畫。因為數字技術的成熟，傳統漫畫需要數字化以求得更好的傳播和發展。隨著數字漫畫的不斷的發展，數字漫畫的很多種類已經突破了傳統漫畫的一些束縛。開始形成自己鮮明的特點，其包含的內容量已經遠遠不止單純的模擬傳統漫畫那么簡單[2]馬立新.數字藝哲學[M].北京：中國社會科學出版社，2014.。尤其是在互聯網時代下，給數字漫畫的發展帶來了另一個高峰，數字漫畫利用自己本身具有的一些天然優勢，比如較低的入門門檻、良好的受眾基礎、和便捷快速的傳播性，都為互聯網時代數字漫畫的發展奠定了基礎，在互聯網時代下，數字漫畫面對著機遇和挑戰。

1.2 漫畫傳播媒介由紙質媒介變為多媒體媒介

談起中國漫畫的發展，不得不提及《畫書大王》。可以說，它是大部分70后甚至80后，接觸到的第一本國產漫畫讀物。當屬國內真正意義上的第一本漫畫雜志。《畫書大王》封面圖如下圖（附圖1-1）所示。從2014年開始、中國電信、中國移動、新浪、騰訊等幾大平臺默契地將數字漫畫作為其未來發展的重要部分進行布局和經營。2014年，中國電信發布“愛數字漫畫”品牌，與此同時，騰訊發布了“騰訊數字漫畫”品牌，對中國數字漫畫產業的商業模式進行突圍。2015年，中國移動發布了“咪咕數字漫畫”品牌[3]。

2 傳統漫畫的造型特點

2.1 傳統漫畫造型的主題具有通俗性

傳統漫畫造型主題的主要特點具有通俗性。通俗性指的是傳統漫畫的主題貼近生活中的大事小事，融入了生活中的酸甜苦辣。華君武先生的漫畫“井底之蛙”使用了人們所熟知的成語“井蛙不可以語于海者，拘于虛也”，描繪了一只膽小的青蛙從外面的世界回到老家，決定安于現狀，并配以打油詩來詮釋。其造型的主題貼近人們的日常生活，使人們很容易產生共鳴[4]吳思淼.數字藝術應用商業漫畫美學研究[M].北京：中國經濟出版社，2016.。

圖1-1 畫書大王封面

2.2 傳統漫畫造型的風格具有幽默性

傳統漫畫造型的風格具有顯著的幽默性，通過運用一些比喻、象征、夸張、比擬等方法，使傳統漫畫產生了幽默。作者的獨具匠心使讀者在歡聲笑語中能夠有所思考、有所體會，這便是幽默的意義。滑稽與幽默其實都是漫畫作者智慧的體現，他們都需要豐富的想象力來構思。所以作為一個漫畫家，想象力也是不可或缺的[5]許廣彤.數字漫畫與插畫創作[M].北京：國防工業出版社，2015.。

2.3 傳統漫畫造型的內容具有諷刺性

諷刺是對不良行為的揭示、批評或嘲笑。我國漫畫家華君武先生說過：“不平則鳴”。傳統漫畫說的都是實話，就像寓言一樣，也常常讓那些被鞭撻的對象羞愧憤恨。傳統漫畫造型的內容是跟時代變化著的，在不同的年代指向不同的矛頭，哪里有丑惡，哪里就有傳統漫畫的身影，所以這個特征可以算是傳統漫畫造型的社會功用。如華君武先生的傳統漫畫《磨好刀再殺》，通過寥寥幾筆，揭穿了蔣介石在抗戰后玩弄“假和平、真內戰”的伎倆[6]許廣彤.數字漫畫與插畫創作[M].北京：國防工業出版社，2015.。

2.4 傳統漫畫造型的表現形式具有創意性

傳統漫畫造型的表現形式講究創意。《磨好刀再殺》中，對于蔣介石形象的塑造，就有所創新。作者書中說：“凡在30年代畫過蔣介石的漫畫作者，畫法不同，但他的“銅盆帽'，小胡子，和剃光的腦袋高顆骨，身上的長袍、黑馬褂和西服褲的中西結合裝”，外加一件黑大氅，誰都知道。如果說我在畫蔣介石上還有一點發明創造的話，就是我在他太陽穴上貼了一小塊方形、黑色的頭痛膏藥。”這一貼，暗示了蔣介石石和上海青紅幫流氓的密切關系，用以諷刺他的政治手腕。由此可見，傳統漫畫造型的表現形式極具創意性。

3 數字漫畫的造型特點

可以看到，從紙媒時代發展到互聯網時代，漫畫行業的各環節都發生了較大的變化，以適應互聯網時代的特點，數字漫畫在互聯網的時代下也凸顯出其獨特的造型特點。

3.1 數字漫畫造型的主題具有趣味性

數字漫畫造型的趣味設計，也使其頗受歡迎。數字漫畫造型的主題最能時時與讀者交流，在數字漫畫文化領域中，COSPLAY十分流行，就是真人扮演數字漫畫作品中的造型形象，并且每一年全球各地都有很多盛大的集會舉辦，十分受年輕人的喜愛。數字漫畫角色作為一位虛擬人物，也可以玩 COSPLAY，去模仿扮演其他角色[7]蔣元翰，任偉峰，陶斌.數碼漫畫藝術[M].沈陽：遼寧美術出版社，2014.。這樣的角色模仿角色的創意思路，也可以延伸到其他人物角色方面，要根據漫畫風格定位的不同，面向讀者的不同，靈活運用。

3.2 數字漫畫造型的風格具有交互性

數字漫畫另一個特性就是其造型風格的交互性特征。更多的原創數字漫畫充分發揮了新媒體的技術優勢，借助于這個平臺的交互性更加豐富和發展了自己的形式。其交互性表現在手動操作鼠標或者手指點擊屏幕，機器反映出來的某種特效。個性化的數字漫畫演繹極大的豐富了大眾的娛樂生活。

3.3 數字漫畫造型的內容低幼化

數字漫畫造型的內容低幼化一直是業界關注的焦點，如何將數字漫畫成年化也是不少創作者希望努力的方向。面對國外已有的許多探討人生命運等成人向主題的動畫片，許多觀眾也在呼喚。最近的例子就是“自主分級”的《大護法》，在海報和片頭標明“建議13歲以上群體觀看”。這一“成年向”做法，引起關注。數字漫畫的成年化，似乎有了新的嘗試。成人有更多其他類型的藝術和娛樂內容方式，因此從市場整體來說，應該同時擁有青年數字漫畫和成人數字漫畫的作品，數字漫畫早已是全齡化的文化產品。

3.4 數字漫畫造型的表現形式具有動態性

有聲音、音樂這些元素題材的故事是很難用漫畫來表達的，因為畫在二維界面上的漫畫很難表達聲音。而數字漫畫造型的表現形式具有動態性的特點，使其受眾對象更加廣泛。

4 結合畢設談數字漫畫造型特點

我的畢業設計是對《山海經》中的神獸進行再創作。通過系統研究比較了數字漫畫與傳統漫畫的造型特點，在我作品的造型設計中，結合兩者的優點進行創作，獲得了比較顯著的效果。傳統漫畫造型的主題具有通俗性，也就是說，要誠實地把事物的真實提練出來，也就是說不能超出一定限度，若其造型手法過火，隨之影響漫畫的通俗性。所以在我創作神獸造型時適當的加入夸張與變形，讓造型看起來光怪陸離的同時又有通俗性。

結 語

互聯網時代下，數字漫畫與傳統漫畫的造型各具特點。首先，數字漫畫打破了傳統漫畫在造型形式上的傳統，讓漫畫的靜態造型轉變成為了動態造型的形式。其次，在造型色彩上，數字漫畫擺脫了傳統的印刷技術的束縛，在造型的色彩表達上更加方便、更加省時，凸顯出了互聯網數字媒體的便捷之處。但是，在顯示造型色彩變化差異很小的畫面時，數字漫畫的視覺效果反而不如傳統漫畫的造型色彩效果。另外，在造型內容上，數字漫畫造型的內容確實存在著很多的問題，表面上是玲瓏滿目，豐富多彩，實際的內容確實較為稀缺，缺少文化的沉淀。相對于傳統漫畫的造型內容，缺少了更加深刻的思考以及高營養價值的內容。當然在漫畫造型的表現形式上，數字漫畫相對于傳統漫畫更多的增加了視覺以及聽覺，使其具有很好的動態性。

新媒體下的數字漫畫是蓬勃發展的，但事物的發展都有兩面性，在帶來了飛速發展的同時，過于高速的背后也存在著很多沒有來及消化的問題。數字漫畫的繁榮背后一些缺失也同樣應該引起足夠的重視。越是數字技術普及的年代，人們越會提醒自己，不能忘記初心，不能忘記傳統漫畫的美感。

圖3-2 《大護法》海報