黑白裝飾畫(huà)在藝術(shù)陶瓷制作中的應(yīng)用

崔德平

淄博職業(yè)學(xué)院 淄博 255000

從廣義上講，黑白裝飾畫(huà)是用單色或黑白色在畫(huà)面中做出的一種特殊形式或圖形構(gòu)成。它可以是裝飾性的，也可以是繪畫(huà)性的，其應(yīng)用范圍可以擴(kuò)展到各類(lèi)設(shè)計(jì)、造型或工藝裝飾等。

黑白裝飾畫(huà)的淵源可追溯到舊石器時(shí)代的洞穴、巖畫(huà)、壁畫(huà)、圖騰以及彩陶紋樣、印璽、瓦當(dāng)、畫(huà)像石、畫(huà)像磚及木刻版畫(huà)等等，這些美妙迷人的圖案紋飾，本身就是一種黑白，已為中國(guó)黑白裝飾畫(huà)奠定了堅(jiān)實(shí)的具有民族特色和民族風(fēng)格的黑白裝飾畫(huà)基礎(chǔ)，以至影響到中國(guó)的繪畫(huà)以單純的水墨形式來(lái)表現(xiàn)自然物象及內(nèi)心世界，并形成中華文化所特有的繪畫(huà)理論體系。

黑白裝飾畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)形式豐富而多樣，如果從樣式的角度看，大致可分為以下幾大類(lèi)：1、純粹的黑白裝飾畫(huà)，其自身構(gòu)造具有完整而獨(dú)特的藝術(shù)形式，它可以是繪畫(huà)性的寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)，也可以是裝飾性的夸張變形表現(xiàn)。2、附載于其他中介物，其寓意體現(xiàn)出一種內(nèi)在的表達(dá)功能，在內(nèi)涵上受外在載體的指令或?qū)颍绺黝?lèi)器物上的裝飾圖案、紋飾等，并給人以視覺(jué)上的美感和沖擊力。3、黑白裝飾畫(huà)的外延表現(xiàn)或結(jié)構(gòu)表現(xiàn)，如某些建筑畫(huà)等。以上三大類(lèi)型之間可相互聯(lián)系又相互交叉，而且在視覺(jué)上、美學(xué)上和應(yīng)用技法上又有近似的方面。而中國(guó)陶瓷有著幾千年的歷史，從原始的陶器逐步進(jìn)入到瓷器時(shí)代，是一個(gè)從材質(zhì)、制作工藝、燒成技術(shù)等不斷的演變發(fā)展完善的過(guò)程；從彩陶器物上的各類(lèi)裝飾到現(xiàn)代的藝術(shù)陶瓷裝飾、日用陶瓷裝飾，已經(jīng)從材料、加工工藝、到燒成工藝上有了天壤之別。今就黑白裝飾畫(huà)在陶瓷藝術(shù)制作中的應(yīng)用實(shí)踐，談?wù)剛€(gè)人的體會(huì)：

一、黑白裝飾畫(huà)在陶瓷窯變釉制作中的應(yīng)用

就黑白裝飾畫(huà)從表現(xiàn)形象方式來(lái)看，它可分具象的、裝飾的和抽象的三大類(lèi)型，而具象的黑白裝飾畫(huà)多來(lái)自于對(duì)自然的寫(xiě)生表現(xiàn)，而裝飾類(lèi)型的黑白裝飾畫(huà)是在寫(xiě)生的基礎(chǔ)上，又加有作者的個(gè)人情感，并通過(guò)概括、歸納、取舍、統(tǒng)一的創(chuàng)作過(guò)程；而抽象形式的黑白裝飾畫(huà)，是通過(guò)思維的想象、感悟，并通過(guò)個(gè)人創(chuàng)作激情及實(shí)踐性得以發(fā)揮，并體現(xiàn)出一種符號(hào)化的內(nèi)在美感，是創(chuàng)作者觀念性的改變，并通過(guò)圖象、符號(hào)向人們闡述一種藝術(shù)的境界和象征，因此，就其裝飾性和抽象性來(lái)講，它更適合于陶瓷藝術(shù)窯變釉色的加工工藝及制作特點(diǎn)：

1、制樣：在陶瓷坯上畫(huà)裝飾紋樣之前，事先在坯上先浸一遍底釉（無(wú)金黑釉），之后在底釉上畫(huà)裝飾紋樣。一般可分劃痕和留釉底線兩種方法。劃痕是把陶瓷坯上的無(wú)金黑釉劃掉，露出陶瓷坯材質(zhì)的自然色；留釉底線即把底釉無(wú)金黑釉留出來(lái)，周邊填釉色。總之，無(wú)論在陶瓷坯上劃痕還是留釉底線，其目的主要是防止釉色經(jīng)高溫?zé)珊螅陨c釉色之間的無(wú)序流淌與混合并起到限形的作用。

2、施釉：根據(jù)在陶瓷坯上畫(huà)的裝飾紋樣，在底釉上面再施一層流動(dòng)性強(qiáng)的面釉，如兔豪釉，因其釉色含有氧化錫、氧化鋅為乳濁劑配制而成，有較強(qiáng)的流動(dòng)性；根據(jù)不同的施釉法（浸釉、噴釉、涂釉）在底釉上施兔豪釉，經(jīng)高溫?zé)珊螅瑫?huì)呈現(xiàn)出深褐色或黃褐色的紋理，并有內(nèi)向外呈現(xiàn)出放射狀的自然窯變效果，其紋路清晰，栩栩如生。再如藍(lán)鈞釉，它含有鈦、鋇、鈣、硅等成份組成的乳濁釉，也有較強(qiáng)的流動(dòng)性，可根據(jù)不同的施釉法上釉，燒成后會(huì)呈現(xiàn)出翠藍(lán)或深藍(lán)色的夢(mèng)幻效果，其色澤深邃光潤(rùn)，絢麗渾厚，當(dāng)各種不同的裝飾紋樣組合時(shí)，會(huì)出現(xiàn)異樣的藝術(shù)意韻。

當(dāng)施完兩次花釉之后，為了使裝飾紋樣的窯變釉色更加豐富多彩，可在流動(dòng)性較強(qiáng)的兔豪釉或藍(lán)鈞釉的上面再次施加各類(lèi)色澤的面釉，如紅釉、黃釉、藍(lán)釉等等，并經(jīng)過(guò)1230度的高溫?zé)桑约坝悦嬷虚g層的流動(dòng)釉色的流動(dòng)和高溫窯變混合，會(huì)呈現(xiàn)出色彩豐富，流紋自然的藝術(shù)效果，而這種自然窯變的紋理是黑白裝飾畫(huà)所不能比擬的，做為黑白裝飾畫(huà)，它是以點(diǎn)、線、面為基本構(gòu)造元素，特別是“面”，在黑白裝飾畫(huà)中的“面”是以單色為主；而在陶瓷窯變釉中的“面”，經(jīng)過(guò)高溫窯變燒成混合，所呈現(xiàn)的是斑駁陸離，變化萬(wàn)千，而又有偶然性的藝術(shù)效果，這就有別于黑白裝飾畫(huà)中點(diǎn)、線、面所呈現(xiàn)出的單調(diào)與平面化，而體現(xiàn)出陶瓷材質(zhì)及窯變釉色得天獨(dú)厚的性能。

二、黑白裝飾畫(huà)在陶瓷釉中彩描繪中的應(yīng)用

首先選用優(yōu)質(zhì)的骨制瓷器，并選擇1050度的高溫色料，為下一步裝飾畫(huà)的彩繪做好準(zhǔn)備。1、起稿：可選用特種鉛筆并在骨瓷上進(jìn)行起草圖樣，但注意用筆要輕，以畫(huà)裝飾紋飾的外輪廓線為主。2、彩繪：在這里主要以水畫(huà)法為主（即用膠水調(diào)色為主的方法）。首先根據(jù)黑白裝飾畫(huà)起草的圖形，進(jìn)行整體的抅線，抅線可采用平滑的線，也可采用頓挫、緩急、粗細(xì)變化的線，使其整體布局進(jìn)行線的分割和確定裝飾形象。做為黑白裝飾畫(huà)，是以點(diǎn)、線、面為基本構(gòu)成元素，特別在“面”的處理上，如何使其產(chǎn)生豐富的變化以打破黑白裝飾畫(huà)中的平面化？因此，在“面”的處理上可再加工，再創(chuàng)造，比如在“面”上加文字、加圖形、或加各種機(jī)理效果等，以其豐富裝飾畫(huà)的整體圖形內(nèi)涵。這一點(diǎn)又區(qū)別于陶瓷窯變釉“面”的處理方法。在此基礎(chǔ)上，接下來(lái)就是進(jìn)行彩繪的渲染、平涂、銜接、過(guò)度等不同方法的處理。3、整體噴繪混合：由于彩繪階段多是在瓷器上進(jìn)行局部的描繪，所表現(xiàn)出的裝飾圖形其效果相對(duì)單調(diào)，并缺少整體的統(tǒng)一性；而整體的加彩噴繪混合處理，能使整體裝飾畫(huà)面得到有機(jī)的調(diào)整和色彩互融，采取的辦法是用噴筆占色有上至下進(jìn)行噴彩，并使其色彩在可控的范圍內(nèi)自然流淌，在流淌的過(guò)程中色彩自然混合，但關(guān)鍵是注意噴筆上水分的把握要適中，并根據(jù)整體瓷面效果靈活處理。4、局部調(diào)整完成：當(dāng)整體噴繪處理完成之后，瓷面的整體色調(diào)氣氛已相對(duì)協(xié)調(diào)統(tǒng)一，在此基礎(chǔ)上，還要增加裝飾畫(huà)面圖形中的重點(diǎn)或亮點(diǎn)，并采取局部加彩的方法，以此提高局部色彩的純度、明度和對(duì)比度，使其裝飾畫(huà)面更加突出醒目，再經(jīng)高溫?zé)桑@釉中彩陶瓷裝飾畫(huà)面的整體靚麗效果。

通過(guò)以上對(duì)黑白裝飾畫(huà)在藝術(shù)陶瓷中的應(yīng)用實(shí)踐，從而可以看到，對(duì)于黑白裝飾畫(huà)在藝術(shù)陶瓷中的應(yīng)用，如何更好的適應(yīng)于不同的材質(zhì)？并針對(duì)不同材質(zhì)及不同的釉色，應(yīng)采取不同的施釉或彩繪方法，以其達(dá)到適合材料，適合裝飾圖形畫(huà)面，適合施釉和描繪方法，適合陶瓷的燒成工藝，最終達(dá)到裝飾畫(huà)面的最佳藝術(shù)效果。這還需我們多實(shí)踐，多向民間陶瓷藝人學(xué)習(xí)，在學(xué)習(xí)與實(shí)踐中不斷的提高自己，豐富自己。這是本人對(duì)黑白裝飾畫(huà)在藝術(shù)陶瓷中應(yīng)用的點(diǎn)滴認(rèn)識(shí)和體會(huì)，里面定有偏薄和片面的地方，還望各位專(zhuān)家同行批評(píng)指正。謝謝！