細數“前任”套路，分析《前任》系列作為都市情感電影的創作特點

（河南大學民生學院 475000）

2018年元旦，《前任3：再見前任》上映為《前任》系列畫上句號，面對馮小剛、陳凱歌兩位大導帶來的《芳華》和《貓妖轉》，以及好萊塢巨制《星球大戰8》的前堵后追，《再見前任》最終以近20億的高票房成為贏家。高票房加上各個社交平臺上超高的話題度，誰也無法小覷這部《前任》系列的收官之作。《前任攻略》是《前任》系列的第一部作品，也是導演田羽生的處女作，影片討論愛情中前任男女朋友對于現任交往產生的一系列奇葩事件和情感考驗。導演抓住“前任”這個話題進行挖掘是非常具有市場潛力的，因為無論觀眾當下是單身還是戀愛，都可以聊聊“前任”。靠著高話題度，《前任攻略》一經上映就憑著5%的排片拿下了過億的票房成為國內愛情喜劇的亮點之作。2015年，田羽生乘勝追擊推出《前任2：備胎反擊戰》，劇本翻拍自韓國電影，嚴格地說有些脫離“前任”最初的創作核心點，講述的是 “一夜激情”后備胎轉正的男女情感博弈，雖然有些走味但是熟悉的配方和前作積累的觀眾基礎，最后《前任2》的票房是《前任攻略》票房的2倍。因此《前任3》的成功也并不意外，編創人員的制作水平的進一步成熟和觀眾的情感積累，可以說《前任3》是在前兩部電影成功基礎上的沖頂成績。

盡管《前任》三部曲取得了巨大的商業成功，但伴隨著高票房而來的卻是評價的兩極分化，一邊有觀眾在影院哭濕了紙巾，一邊又有觀眾在網絡評分上打出低分，這種差異性口碑和高票房成績使得“前任”系列的成功更加具有探討價值。那么究竟創作團體是如何巧將“前任”這個話題經營為一個大火的IP，以黑馬之姿脫穎而出。本文就以“前任三部曲”為對象，分析其中獨特的創作要點。

一、男性視角，刺激視聽

自打《前任攻略》面世，前任系列的營銷宣傳中就不斷強調其“走腎”的風格，大有開辟國內“性喜劇”類型先河之勢。對比以往的都市情感電影風格，大多選取女性視角，情感表達較為感性、文藝，對于兩性的呈現相對拘泥，影片或是渲染純情羞澀或是重磅煽情催淚，大都把重點放在解決男女雙方情感摩擦上，對于兩性關系甚少呈現。而“前任系列”則是將一夜情、備胎、閃婚等信手拈來，勾勒出一幅都市男女的速食愛情手冊，用視覺、對白輪番“開車”，刺激觀眾的視聽。

《前任攻略》開場就是余飛在駕駛座上關于車速和女性罩杯的論斷，余飛一邊開車一邊把手伸出窗外，表情淡定地向一頭霧水的孟云講解，“當車速達到20邁的時候，就有A（罩杯）的感覺；當達到40邁的時候，就有B的感覺；當達到60邁的時候，就有C的感覺。”鏡頭最后在“ I believe I can fly”的音樂中，兩人都將手伸出了窗外。以及在《備胎攻略》中，余飛雙眼迷蒙的對女主說：“伊澤，給我口……水喝。”電影中這類關于兩性之間的段子、口誤和諧音不勝枚舉，將男女之間的那些兩性私密、情感博弈以輕松搞笑的對白呈現出來。除了臺詞上的“節操盡失”，電影在影像視覺上的呈現也是十分大膽，無論是女生的胸部還是男士的臀部都在電影中極盡其用——《前任攻略》中女主的撩人襯衣秀，《備胎攻略》里則是鄭愷一言不合就開始秀肌肉、電臀，還和小鮮肉在男廁較量“體力”；而《再見前任》中更是夜店辣妹、泳裝美女目不暇接……可以說“前任系列”不單是把“走腎”做成宣傳噱頭，也是當作了描繪當下都市男女情感生活的一個關鍵詞。

在繁華喧囂的大都市里，速食愛情早已不陌生，無論是迎來送往的飯局、酒局等線下聚會還是陌陌、探探等各類線上app都為忙碌的都市男女提供了高效的交友平臺。但就像孟云在電影中的敘述：“激情么，來的快去得也快，生活享受的就是一個過程。”在快節奏的生活模式下都市男女迅速的認識新朋友，激情迸發時開展一段戀情，而激情消退后又快速的結束一段戀情，沒有留戀也不談責任，在沉重的社會生活壓力下，人們都更傾向于輕松的生活方式。

綜上而言，“前任系列”中對于都市男女的性愛趣事的呈現吸引了大批觀眾，博得了宣傳噱頭，刺激觀眾的審美興趣（特別是男性觀眾），為影片提高關注度、討論度，同時電影中對于性愛話題的表現和討論也如手術刀般直擊病灶，揭開了霓虹燈下都市男女的情感問題的根源。

二、追求真實，引發共鳴

如果說“走腎”是給“前任三部曲”穿上了一件花哨的外套讓它招搖過市引起關注，那么影片對于真實的追求則是為它塑造了一個堅實的內核，經得住審視，用真情實感觸動觀眾內心。對于大多數觀眾來說都會有過前任的經歷，而前任引發的喜怒哀樂可以觸動很多有過此類經歷觀眾的共鳴，共鳴才是真正打動觀眾的利器。“前任系列”的導演兼編劇田羽生曾在采訪中講到，“我沒有為了拍商業片放棄了個人想法，這就是我的故事，從生活里生長出來的電影。”

“前任系列”的情節真實首先就表現在對都市青年現實生活的貼合，影片對于當下青年現實生活中的真實現象進行提取，影視呈現略有夸張但極具現實感。《前任攻略》中孟云一大早接到母親打來的催婚電話，直戳大齡青年的心坎；

《備胎攻略》里伊澤為了做導演在公司苦苦堅持，余飛熱愛唱歌卻要被安排假唱，兩人在理想和現實間的困頓掙扎；《再見前任》中林佳、孟云在創業初期的艱苦歲月中，看打折電影、吃泡面、攢錢旅游……可以說這些情節都是都市青年們曾經或正在經歷的，頗有感觸。而影片中的“前女友桌”“坦白局”“了斷局”等精彩橋段都源自編創人員自己和朋友的親身經歷，可以說電影中設置的情節矛盾就如同現實生活流動在銀幕上。

對于大多數愛情電影而言，主角們只用考慮談情說愛而不涉及生存或理想，主角們如同在真空中愛恨糾葛，雖然十分養眼但距離觀眾的生活很遠，根本無法打動觀眾。“觀眾不是必須在電影中看到現實，但他們期望電影可以觸動他們的情感和焦慮，回應現實人心。”

另外，“前任”系列的真實性還體現在對于角色的缺陷設置上，雖然作為影視作品有條件塑造銀幕上的完美主角供觀眾喜愛，但是“前任”系列的主角們卻以各式各樣的缺點和問題引發觀眾們的議論：《前任攻略》中的孟云，無論是面對前女友們的幾番騷擾還是老同學羅茜的癡情守候都表現得優柔寡斷，特別是在羅茜婚禮上的那一聲“愛過”，更是成為壓死駱駝的最后一根稻草，直接導致了他與夏露的分手。而臺詞“愛過”一時間也成為網絡熱語，觀眾紛紛選擇用來總結自己某段充滿遺憾的感情。還有孟云的好兄弟余飛，把花心又搞怪的人設貫穿了整整三部作品，特別是在《備胎攻略》中擔當主角，余飛對感情的缺乏責任和患得患失讓人失望，夏露的矯情、林佳的要強還有丁點的糊涂愛玩……可以說在“瑪麗蘇”“杰克蘇”充斥的熒屏中，“前任”們充滿槽點的人物設置卻給觀眾提供了討論空間。

可以說從故事情節和人物形象的設置來看，“前任”系列并無什么創新之處，沒有“跨國戀”的高級，也沒有“失憶癥”的波折，但正是這些普通又帶著缺點的人物和有點“作”的情節讓觀眾在其中找到對應現實的影子。反觀一些情節花哨、人物完美的情感電影中，雖然能感受到創作者的精心打磨，但是卻弄巧成拙的讓愛情片遠離了情感最本質的東西，看不到愛情密碼和力量。

三、副線明媚，主線憂傷

無論是情感的渲染還是觀賞的娛樂對于一部電影來說，都足以成為其成功的關鍵。細細梳理“前任”系列的三部電影可以發現，編創選擇將煽情和搞笑安排在不同的角色設置上，一邊是主線上的深情虐戀催人淚下一邊是副線的插科打諢令人捧腹，笑點淚點盤互交錯、相映生輝，充分調動了觀眾的情緒。

主角線的以情動人主要依靠虐心的情節和催淚的歌曲。如《前任攻略》中孟云和女友夏露因為各自的前任反復爭吵、誤解，孟云十四年的紅顏知己羅茜的一片癡心在最終表白時也令人感慨不已；《備胎攻略》中的主角變成第一部里的“搞笑擔當”余飛后，編創專門設計了一個“愛情診療師”的角色完成搞笑任務，還給余飛增加了一條追逐夢想的事業線索來增添角色的坎坷；到了《再見前任》里，更是直接以孟云和林佳的分手為故事開端，全片呈現了曾相濡以沫的兩個人如何走向陌路。眾所周知，相較于愛情喜劇，往往愛情悲劇更能吸引觀眾，因此即便是這些虐心情節被抨擊過于夸張、狗血，卻依然有大批觀眾為主角們的感情揪心落淚。

當臺詞無法對情感進行準確表達時，音樂無疑是觸發情緒的一大利器，情節的呈現更是需要音樂的渲染。《前任攻略》中羅茜把自己關起來三天三夜宣泄自己積壓了14年的感情，一首《矜持》成為她情感的剖白，而MV式的剪輯更加凸顯感情的細膩。《再見前任》中林佳和孟云的感情糾葛畫上句號時，兩個人選擇用曾經的承諾來告別這份感情，插曲《說散就散》將情感推向高潮，歌詞“因為成長，我們忽爾間說散就散”更是一語道出兩人心中無盡的遺憾。另有《那個女孩》《相愛一場》《體面》等歌曲，這些歌曲不僅推動了角色情感的抒發，更在觀眾中產生極高的傳播度。

如果是主線部分是坎坷不已的荊棘之路，那么副線部分則是點綴在路邊的鮮花，承擔娛樂大眾的部分，以段子化的金句對白和畫面的碎片化拼貼來實現目的。孟云身邊的余飛、伊澤身邊的“愛情診療師”田勝新，他們站在旁觀者的角度對主角的感情進行指點、評價，以輕松詼諧的語言對現實進行解構：“你說泡妞吧無非兩種情況，要么走心，要么走腎”“一夜變前任，注定當備胎”……這些配角產出大量的金句、段子，用后現代的無厘頭風格解構生活。觀影結束后金句又網絡上進一步發酵，社交平臺上，觀眾對于段子的戲仿和再現讓影片的影響力進一步擴大，并完成觀眾和電影的互動式交流。可以說對于當下的觀影群體而言，對于一些金句的期待甚至要高于對故事完整性的期待。

碎片化剪輯是網絡時代影視作品的一個重要手段。“網生代電影”的剪輯風格無視這一傳統，時空跳躍、插敘、閃切不時出現，使敘事游戲化、網頁化、MV化、廣告化。 可以說這種片段、破碎的敘事方式在呈現效果上貼合了互聯網受眾表面化、扁平化的欣賞習慣，對于一些社會現象、標簽式人物的后現代戲仿，呈現出搞笑幽默、輕松浪漫的影像風格。《前任攻略》的情節發展中就以“人物小傳”的形式插敘主角孟云的前任女友們：做作拜金的尚丹、能喝能玩的萌萌、幽怨神經的玲玲，每到一個前任出場時都會配上一段視頻介紹。或是特殊調色、或是降格拍攝又或是以老電影的形式，將幾個女生的特點、性格勾勒呈現，而每個女孩都指代了現實生活中的一種女性類型，具有鮮明的人物特色。《備胎攻略》中將“愛情診療師”田勝新對伊澤的分析和余飛的真實表現直接采用分屏呈現，產生鮮明的對照、對比，并且對預言畫面做虛化、變形等夸張處理，突出了余飛對待情感的輕浮、隨便。《再見前任》里孟云和余飛恢復單身后的生活也是用片段影像來堆砌，酒吧狂歡、游艇戲水等戲碼直戳男性觀眾的眼球。可以說相對于主角線，配角部分具有更高的觀賞性。

盡管《前任》里這種鮮明的分工技術操作明顯，但也不失為一種有效的創作方法，只要各個人物能按計劃完成任務，就可以收獲“1+1〉2”的呈現效果。

綜上而言，《前任》系列在作為較為成功的都市情感電影，在創作風格上具有相當明確且統一的風格，在話題、理念和技巧上都有值得同類型電影學習借鑒的地方。