簡析舞美制作材料與舞臺道具成型

（四川藝術職業學院 611131）

舞臺道具在舞臺表演中具有重要作用，是表演人員表演虛彌動作的關鍵憑借，有些道具甚至具有引發劇情的作用。舞美制作材料是搭建舞臺、打造舞臺道具的主要組成部分，在科學技術普及發展的當今社會，各種新型材料逐漸取代了傳統的舞美材料，舞美設計與道具設計的發展進步打破了具體制作材料的限制。

一、舞美制作材料的重要性

表演藝術需要保持與時俱進才能促使自身與觀眾要求相一致，因而容易受到外界各種因素的影響。舞美制作材料是舞美設計與道具設計的主要組成部分，其包含范圍相對較廣，過去受技術與經濟限制，制作材料多采用“布”、“木”等，在科學技術與社會經濟快速發展的信息化時代，舞美制作材料已經拓展到光學、電學、機械學等多方面，這些具有現代特征的舞美制作材料，在一定程度上節省了人力、物力與財力，為觀眾帶來了極為震撼的感官表演。

舞美制作材料的組成結構對舞臺表現效果具有直接影響，設計人員想要取得良好的舞臺美術設計效果，充分發揮舞美制作材料的作用，就必須對燈光與布景的優化應用提高重視，對制作材料進行藝術加工，如此才能保證表演效果符合觀眾的視聽需求。由于舞美制作材料與舞美道具息息相關，設計人員在結束舞臺美術的初步規劃設計之后，便可以將重心放在道具制作方面。舞美道具的主要作用是串聯各個表演故事情節、彰顯故事人物性格，對于表演人員來講，舞美道具是其展現故事人物情感的關鍵。由于舞美道具對舞臺表演效果起著十分重要的作用，所以舞美設計人員在為不同情節設計道具時，應注意舞美道具的使用情況、規格大小、使用材質等內容，必要條件下，要使用現代科學技術提高舞美道具的真實性與實用性，科學考量舞美制作材料與制作工藝之間的關系，以此促使道具更加符合劇情發展。

二、舞美道具成型基本概述

首先，舞美道具在整個表演過程中所起到的作用相較于“布景”更加直接，精致的舞美道具更能凸顯人物性格與引導劇情發展。由于道具與人們的生活息息相關，所以想要引起觀眾的共鳴，設計人員在制作道具時，應從不同角度考慮多種影響因素，尤其是實際需求與情感聯系之間的關系，以此充分發揮舞美道具的輔助功能與渲染功能。

其次，舞美道具是舞臺表演的基礎，道具的形式、大小、材質應與故事所處時代背景相符合。為了提高舞美道具的真實性，設計人員應從制作材料的選擇、結構形式的組成、故事劇情風格等多方面進行嚴密考慮，從而將人物性格、背景環境、歷史故事等內容充分展現在觀眾眼前。

最后，舞美道具在視覺上應具有明顯的欺騙性。觀眾在觀賞表演時，與舞美道具建立的是視覺聯系，而表演人員與道具建立的則是觸覺聯系，為了突出舞美道具的媒介作用，設計人員應在塑造道具時，應選用結實輕便、物美價廉的制作材料，例如報紙、木板、泡沫、塑料、玻璃、橡膠等，始終秉承真假結合的原則，根據劇情風格需要進行創造。菲利普·格拉斯在其創作的歌劇《Satyagraha》中追溯了甘地的“非暴力的消極抵抗和不合作主義”，舞臺上的巨大傀儡道具高20英尺，笨拙的在城市景觀剪影中蹣跚而行，給人以強烈的震撼。實際上，這些傀儡道具是由玻璃纖維、報紙、棉布以及乳膠制成，由表演人員進行操控，在燈光的影響下，使得由普通制作材料制成的舞美道具煥發出新的光彩，切實展現了舞美道具的欺騙性。

三、舞美道具在舞臺美術設計中的應用

舞美道具與現實道具相比，具有造型夸張、色彩鮮艷的特性，在舞臺美術設計中，被分為大道具與小道具兩種。其中，大道具是指占據舞臺空間面積較大的道具，例如《羅密歐與朱麗葉》中的城堡、《草廬·諸葛亮》中的草廬，又如山巒、城墻、船只等；小道具是指占據舞臺空間面積較小的道路，譬如《貴妃醉酒》中的酒杯，《玩偶之家》的花瓶，其他的包括鐘表、筆墨紙硯等。但不論是大型道具還是小型道具，與舞臺表演效果都具有直接聯系，因而設計人員在塑造舞美道具時，應選擇正確的材料，結合故事背景制作符合劇情要求的舞美道具。

舞美道具所具有的假定性特征，是舞臺表演能夠獲得成功的重要保證。觀眾在接受舞美道具假定性前提的基礎上欣賞表演，若想為觀眾帶去極為真實的感官感受，設計人員應重點考慮舞美道具在舞臺美術的情感表達與環境塑造方面的應用[2]。第一，應用于情感表達方面，表演人員有時僅依靠表情無法將故事人物的內心與情感充分表達出來，所以需要借助道具增強情感表達幅度。例如，《雷雨》中，如果僅依靠表演人員的肢體語言，無法表現出“周沖”、“四鳳”、“周萍”等人的悲憤情感，若是輔以“雷雨”，便能夠為表演人員提供一個客觀的表演環境，塑造良好的表演氛圍。又如，《茉莉花》中，設計人員根據雨傘的制作原理，將撐開的傘制成荷葉狀，利用魚線相互連接，實現了動態美與靜態美的有機統一，提升了舞臺表演的視覺效果。

第二，應用于環境塑造方面，舞美道具可以渲染舞臺表演的氛圍，主要表現在時間暗示、地點轉換等方面。例如，在我國古典戲劇中，通常使用沙漏或者香燭等舞美道具表示時間的變化，在西方歌劇中，則采用時鐘表示時間的流逝；當出現由東方明珠塔轉換成大本鐘的情況時，則是向觀眾傳達地點由英國倫敦轉換成了中國上海。隨著人們審美水平的提高，對表演要求越來越高，設計人員在利用舞美制作材料塑造舞美道具時，要深入研究分析舞美道具應展現的表演理念，從而充分發揮舞美道具的作用。

四、結語

總而言之，在舞臺美術設計中，舞美制作材料與舞美道具缺一不可，設計人員應對二者的重要性提高重視。制作材料與道具無法獨立于整個舞臺美術設計存在，因此設計人員應先根據表演內容與表演場地制定科學的設計方案，然后做好各項連接工作，最后保障道具的實效性，從而推動舞臺美術設計發展進步。