馬遠、夏圭藝術創作與書籍封面設計

王 雪 李 紅 （云南大學 650000）

中國山水畫是中國傳統文化藝術的重 要組成部分，其獨特的創作思想和藝術形式都對現代設計產生深遠的影響。本文將馬遠、夏圭的藝術創作形式與現代書籍封面設計相結合，探討傳統山水畫藝術的“意象性”對現代書籍封皮設計的影響。

一、“一角、半截”的空間美感

馬遠、夏圭打破傳統的全景布局的方式，創造自己獨特的畫法，世人稱之為“馬一角、夏半邊”藝術創作手法，采用這種獨特的創作手法，營造出“一角、半截”的空間美感。例如馬遠最經典作品《寒江獨釣圖》，畫家只于畫面一角畫一 船一人，而其余地方是大面積的空白。營造出自然空靈閑逸蕭瑟的意境。給人一種開闊豁達感覺，令人心曠神怡。在構圖上獨辟蹊徑，意境上更是妙趣橫生，景雖少而意境全在，物雖小卻具有其獨特的氣韻。運用經典的物象來啟示觀畫人，然后通過觀畫人豐富的聯想力來充裕畫中形象，這種以實為虛、以退為進、虛實相生的手法對現代設計產生深遠影響。

封面是書籍裝幀設計的重要組成部分，是書籍最外面的包皮。今天我國的書籍封面設計開始呈現出多元化，在古代書籍的基礎上進行革新。設計師在學習古代書籍的形式同時，也應學習古代山水畫的空間布局、美學觀念以及創新精神。在書籍封面設計中應創造符合書籍內容的意境以給予讀者遐想的空間。周偉偉設計的《高二適先生年譜》，該封面設計與內容完美統一，畫面大面積留白，右下角線裝巧妙勾勒出一個“高”字，留白空靈，意味深長，平添一份文藝的色彩。表現的中國水墨畫的意向性與書的主人公高二適在事業上相符。以高二適的書法為封面，既簡潔又精妙。設計師將中國的珍寶書法與現代設計相結合，采用“一角、半截”的構圖方式，賦予了該作品深厚的文化內涵。

二、“清曠超凡”的創新精神

南宋夏圭的畫風簡單卻意義深遠，選取事物素養部分， 留其狀貌的一部分，講求以空間鏡象為手段的藝術環境創造。明代王履稱贊他說道：“粗而不流于俗，細而不流于媚。有清曠超凡之遠韻。”如夏圭畫作《溪山清遠圖》采用類似焦點透視的構圖方法，大膽運用大面積的使用留白，在空白中用簡單的幾筆描繪出遠山以及對岸的空靈寂靜，形成了空曠秀雅卻又極玄妙的神韻。此畫作不僅耐看，還使觀者將自己的游歷經歷與畫作產生聯想。

裝幀設計藝術是門視覺藝術，封面設計的重要性不言而喻，觀者面對一幅藝術作品或一本很美麗的書，在視覺上會被藝術形式的美而吸引，喚起視覺印象，引起審美行為，并開始欣賞功能或產生占有欲望的樂趣“馬一角、夏半邊”創作手法應用到現代書籍設計中不僅給人以視覺上的享受而且意味深長。夏圭作品清曠超凡、舍形悅影的創作手法應用的書籍封面設計中，會達到意想不到的視覺效果。WJ-STUDIO設計的《“薇”觀茶花 束花茶花發展簡紀》，中國建筑工業出版社出版，這本書的的書衣設計采用模切工藝方法以及漸變淺粉色調讓人聯想到花瓣，貫穿書籍封面以及內文的粉色配合具有節奏感的版面設計，在粉色漸變的底背景猶如倒映在水中的梅花，上左上角緩緩浮現出書籍的名字，將讀者帶入一個茶花得世界，制造了一種茶花世界的意境，本設計以少勝多，卻具有豐富的設計語言。

三、“清秀文雅”的美學觀念

南宋人尋求安然舒適的環境，心胸寬廣，悠然自得。馬遠的《十二水圖》、夏圭的《西湖柳艇圖》表現了江南一代平原淡蕩的秀麗風光。馬遠的《梅石溪鳧圖》中，畫家有意識地選取自然中的一角，繪風和日麗山腳水邊的溪流中，三五成群的鴨子在春水中游玩嬉戲的場景，這畫風給人一種清新脫俗的感覺。在藝術造詣上，馬遠、夏圭的山水畫既吸收了范寬、李唐的渾厚的全景山水的壯景，卻又其不失典雅的韻味。

呂旻設計的《歷史的“場”》封面中運用了馬遠、夏圭“清秀文雅”的美學觀念充分體現了其獨特的藝術內涵，封面的圖案創意要新穎，典雅，清新脫俗，既保留古代的韻味，又有現代的創新。《歷史的“場”》開本為正方形意味著紙上空間、布局的設計具有多種可能性。多條流動的細線鏈接方塊，靈活有趣味，本書通過中日韓三國建筑設計師與書籍設計師的對話以及設計作品的展示，視覺設計師在有限的紙張的空間里，完美展現了建筑中和紙張上對 “場”的掌控、剖析和計劃的過程，紙張材質柔軟，在觸覺上給受眾一種“雅”的感覺，整體嚴肅又不失典雅。

四、結語

馬遠、夏圭的畫作體現出極高的中國傳統文化的修養，畫面清曠靈秀、神形具備、籠罩著詩情畫意。隨著科技以及文化的發展設計也逐漸走向國際化，多元化。在這大數據的時代下，中國設計要想脫穎而出并帶有中國符號，設計師應在傳承的基礎上進行創新，要做有根的設計，追求卓越。設計師在設計書籍封面時，可深入研究中國傳統繪畫藝術，研究其深入的文化和審美精髓，學習美學觀念，不斷探尋傳統與現代最佳的契合點，不斷尋找既傳承民族又能被國際認同的設計語言。