唐代宮廷女性服飾的流行演變及其特點

鮑佳琪 （南京林業大學人文社會科學學院 210037）

唐代是中國歷史上一個空前繁榮的時代，經濟發達、國力強盛，注重與少數民族和周邊國家的政治、經濟、文化交流，是一個非常開放包容的朝代。這使得唐朝服飾更加絢麗多彩，服飾元素多元化并且產生了一些新的形制。唐代宮廷女性服飾更是以其眾多的類型、考究的搭配、開放包容的獨特風格，在中國古代服飾史上書寫了燦爛奪目的篇章。它的一系列流行演變，充分反映了唐代的社會特征和審美傾向。

一、唐代宮廷女性服飾的流行演變

沈從文先生在美國紐約圣若望大學的講演《從新文學轉到歷史文物》中，曾提到了認識唐代女服的一個關鍵：更多史前和中古近古的壁畫出土，使我們不甚費力的就能分辨出初唐（武則天時代）、盛唐（楊貴妃時代）與晚唐（崔鶯鶯時代）婦女服飾基本上的不同。”

提沈從文的這個觀點，主要是想說明古人穿衣也很少“從一而終”，也講究潮流與時尚。唐代宮廷女性服飾在發展變化中大致經歷了三個階段：初唐以窄袖短襦、長裙為主，簡約樸素；盛唐時期，衣裙漸寬，風格自由開放，顏色艷麗；中晚唐宮廷女服的樣式日趨寬大，重新回歸到中原女服寬衣博帶傳統之中。而這一切也與唐代的興衰不無關系。

唐初宮廷女裝風格承襲南北朝、隋制，女性多著窄袖衫襦和長裙，相對保守。初唐衫襦多承隋制，緊身窄袖，衣領多為圓領或小交領，且色彩樸素，通常為淺且純的單色。窄袖流行的原因，古今學者大都認為是受胡服的影響。至于裙，唐初宮廷貴族女性喜穿間色裙，“裙常用兩色綾羅拼合，形成間道裥褶效果”，顏色往往以紅綠、紅白、紅黃等為搭配，色彩亮麗。此時女性裙裝的形制大多是窄而修身的，裙腰位置也極高，甚至束至胸上腋下，幾近領口。初唐時還流行一種短袖衫，謂之半臂，形似現代的T恤。半臂又稱“半袖”，是一種從上襦中發展演變出來的服裝。一般衣袖齊肘，衣長與腰齊，對襟、并在胸前系結，也有無領套頭式。半臂放在現代算是一種外搭，常常需要搭配上襦。因為半臂使人看起來較為干練，并且窄袖也便于活動，在唐朝前期宮中女官都著半臂。沈從文在《中國古代服飾研究》一書中寫到：“宮女一律著半臂（或半袖上襦），這種新衣在唐初有普遍性，開元、天寶時猶繼續使用，此后便只是個別出現。”

盛唐時，宮廷女性的服飾風格變得更加自由開放，衣裙有漸寬的趨勢。在當時，坦領在宮廷女性中非常流行，很大程度上反映了盛唐時期的繁榮與開放。許多唐代的墓室壁畫以及出土文物都能證明坦領窄袖衫是盛唐時期頗為入時的一種服裝。坦領窄袖衫的形式與其他窄袖衫襦不同，主要在于它沒有開襟，為坦胸貫頭式，且有很華美的紋飾。坦領上襦可以充分地體現女子的形體美，通常與坦領半臂一同搭配穿著。值得一提的是，在盛唐時期嬪妃公主等貴族女性可以穿開胸衫，歌女舞女也被允許半裸胸以取悅君王，而普通老百姓家的女子是不許半裸胸的。盛唐時期的裙裝較初唐更為寬大，且款式種類新穎多樣，色彩艷麗。窄袖雖然仍是主流，較之初唐時已然加寬。總之，至盛唐時，婦女的風姿漸以健美豐碩為尚。

初唐和盛唐宮廷女性服飾受到胡服的影響較大，所以較為修身窄短，盛唐后期時宮廷女性服飾已逐漸變得寬大起來。而到了中晚唐時期，由于安史之亂的影響，胡服受到人們很大的抵制，宮廷女性們開始追求大袖長裙的衣服樣式，審美日趨傳統。而且，她們的服飾色彩艷麗、風格華美，與當時的經濟政治情況不符。唐代詩人元稹在《敘詩寄樂天書》中專門和好友好友白居易提起這種現象：“近世婦人……衣服修廣之度及匹配色澤，猶劇怪誕。”那時的宮廷貴族女性，不再穿著受胡服影響的窄袖窄裙，并且似乎是想借助服飾的怪誕絢麗來宣泄自己內心對于唐朝走向衰敗的不甘與難過。

二、唐代宮廷女性服飾的風格特點

從各種史料記載以及發掘出來的墓室壁畫、出土文物來看，唐朝宮廷女性服飾的風格特點可概括為以下三點：兼收并蓄、開放大氣、奢靡華麗。

1.兼收并蓄

唐代是中國封建社會的鼎盛時期，因當時統治者采取開放包容的對外態度，南北文化、東西文化在唐代得到了充分的交流融合。唐朝宮廷女服充分吸收了各種不同文化的積極滋養，形成了兼收并蓄的風格特點。最能體現這一點的就是初唐和盛堂時期女著胡服的盛行。

唐代的胡服，實際上包括西域地區的少數民族服飾和印度、波斯等外國服飾。唐朝宮廷女性最常見的胡服裝扮便是頭戴胡帽、上著翻領或圓領小袖長袍，下著條紋小口褲，腰間系有革帶，腳穿軟錦透空靴。在武則天時代，穿這樣的胡服便已成為社會潮流。到了開元、天寶年間，宮廷女性喜穿胡服的現象更甚，外出騎馬游玩時皆戴胡帽、穿胡服，還會搭配相應的妝容。此外，初唐與盛唐時期女性傳統服飾襦裙服多為窄袖短襦，下裙較為貼身，也是受到胡服特色的影響。

2.開放大氣

唐代宮廷女性服飾的又一大特點就是開放大氣，這也與唐朝時文化的高度發展不無關系。這一特點具體表現為女著男裝以及坦領與大袖衫的出現。

女著男裝違背了封建社會的倫理道德，在其他朝代會被看作不守婦道的表現。而在唐朝，女著男裝卻一度成為時尚。《新唐書·五行志》載：“高宗嘗內宴，太平公主紫衫、玉帶、皂羅折上巾，具紛礪七事，歌舞于帝前，帝與武后笑曰：‘女子不可為武官，何為此裝束’？”從表述中不難看出帝后看到女兒穿男裝只是彼此笑談而已，并沒有怪罪女兒的意思。由此可見，生活在氛圍寬松活躍的唐代，女子所受的約束較之其他朝代少了很多。

唐代女性服飾，尤其是盛唐時期，允許一定程度的裸露，坦領衫襦在當時十分流行。在永泰公主墓壁畫中，女子衣領大都開的很低，窄袖、肩搭披帛，這是窄袖坦領衫的形式。坦領套頭衫的主要特點在于它的衣領較低、袒露半個胸部，充分展現唐代女性的曲線美。而輕薄的大袖衫、半隱半現的肌膚，充分體現女性的形體美，也是女性自由開放的一大例證。畫家周昉所作的《簪花仕女圖》中的那位唐侍女所穿的就是大袖紗羅衫，長裙束至胸上，透明的紗羅內不穿內衣，胸部以上及肩部隱約暴露，大袖長可及地。這種袒胸露背的服飾在中國封建社會是十分罕見的，表現了唐代女性對自由的向往，也是唐代開放國風的體現和對女性社會地位的認可。

3.奢侈華麗

唐代宮廷女裝除了建朝初期較為簡約樸素，其他時期都表現出奢侈華麗的特點。唐代宮廷女性十分追求服飾的華麗和新奇多變，而裙又在整體服飾中占重要的地位，因此，下文以裙為例探討唐宮廷女裝的奢侈華麗。

因安樂公主而風靡一時的百鳥裙可謂是唐宮廷女裝奢侈華麗的一大代表。百鳥裙是將多種鳥類的羽毛捻成線，同絲一起織成面料而制成的裙子。其色澤艷麗、變幻無常，正看為一色，反看又是一色；日光下為一色，陰影中又是一色，且能呈現百鳥形態，可謂巧匠絕藝。當安樂公主命宮女制成百鳥裙后，宮廷貴族女子紛紛效仿，以至于山里中的很多奇禽異獸數量銳減。另一種能較明顯體現唐宮廷女裝精美華麗的裙裝是散幅裙，它是用多幅紡絹制作而成，但是每幅紡絹之間不縫合在一起。普通的散幅裙要用到5幅絲帛縫制，也有用6幅、7幅、8幅，甚至用12幅的，使用織料極為奢華鋪張。這些都能體現唐代宮廷女性服飾奢侈華麗的特點，也從側面反映出唐朝時經濟的繁榮。

三、結語

唐代宮廷女性的服飾經歷了初唐的清新樸素，盛唐的雍容華麗、袒露開放，到中晚唐時期又日趨寬大保守。服飾的特點和流行演變一定程度上反映了唐代人不同時期的審美傾向，這種變化與唐代社會的經濟政治文化發展有著密切的聯系，是唐代社會變化的縮影。今人通過研究唐代服飾，或許可以窺見唐代社會發展變遷的一隅。