銅管聲部在交響樂團中的演奏技巧研究

吳寄斯 （西安音樂學院 710061）

交響樂團是現(xiàn)代器樂演奏的主要形式，其聲部構成以弦樂聲部、管樂聲部、打擊樂聲部為主，各聲部的演奏效果不僅對聲部自身有著重要影響，對交響樂團演奏的整體效果也有著密切的關系。銅管聲部是管樂聲部的主要內容之一，以銅管樂器為依托。銅管樂器構造的獨特性以及類型的多樣性多演奏者提出了較高的要求，如何從銅管聲部的演奏出發(fā)，加強交響樂團的整體演奏效果，是銅管聲部演奏中需要重點考慮的內容。

一、銅管聲部常見樂器

銅管聲部是現(xiàn)代交響樂團的主要聲部之一，銅管聲部的演奏由銅管樂器負責。作為常見的吹奏樂器，銅管樂器有著悠久的歷史，主要借助氣流吹進管體造成振動來產(chǎn)生樂音。銅管樂器的種類較為多元，可以分為多個不同的大類，比如按鍵式銅管樂器等。在現(xiàn)代交響樂團演奏中較為常見的銅管樂器主要有以下幾種，首先，小號。小號屬于高音樂器，是銅管樂器中最為普及的樂器。盡管小號具有多種不同的音區(qū)，但在交響樂團的演奏中，降B調小號是主流。小號的構造為直膛管，管體彎曲成長圓形，且管膛較細。其次，圓號屬于銅管聲部樂器中的中音樂器，被稱為French horn，是西方器樂中的傳統(tǒng)樂器，多用于管弦樂團或軍樂隊的演奏中。在所有的銅管聲部樂器中，圓號的構造是相對復雜的，其吹嘴為漏斗形，且具備狹長而彎曲的管道。圓號一般采用回轉式閥鍵，除了英國、法國等外，采用活塞式閥鍵的相對較少。獨特的構造方式使得圓號的演奏具有一定的難度，特別是在音色的控制中，更是如此。圓號具有嘹亮、奔放的特點。最后，長號。長號是典型的低音樂器，當然也有次中音長號。長號的吹嘴為杯形，膛管有別于圓號彎曲狹長的特點，為直膛管。從長號的構成角度而言，管體主要可以分為兩大部分，第一部分是連接喇叭口的管，為U字形，第二部分則是可自由伸縮的滑管，同樣為U字形，主要和第一部分插接在一起，長號的音色非常輝煌，具有莊嚴華麗的美感，而在弱奏時，又能表現(xiàn)出溫柔婉約的特點，在現(xiàn)代管弦樂團、爵士樂以及軍樂隊演奏中較為常見。

二、銅管聲部在交響樂團演奏中的技巧分析

1.良好的演奏姿勢

銅管聲部在演奏中對音色質量有著很高的要求，而呼吸則是影響音色質量的重要因素。在當前的銅管聲部演奏中存在著一個誤區(qū)，即單純地從氣息控制的角度來處理呼吸，殊不知，演奏者的姿勢同樣對呼吸有著重要影響，因為演奏姿勢不佳，或者沒有結合樂器的演奏特點，會對呼吸產(chǎn)生影響，從而干擾演奏效果。因此，良好的演奏姿勢自然也就成為保障銅管聲部演奏效果的先決條件。就以小號的演奏為例，其演奏姿勢主要包括站立演奏以及坐立演奏兩種基本模式，首先，在站立演奏中，演奏者身體需要呈直立的狀態(tài)，兩腳分開至與肩部等寬的狀態(tài)，兩肘切忌下垂緊壓肋骨，確保人體的重心落在兩腳中間，使號身平置，這樣有助于保障發(fā)音的平穩(wěn)性；其次，在坐立演奏中，演奏者不能背靠椅背，應該將上半身挺直，使氣息得以順暢地出來，同時，將兩腿平置分開。在演奏姿勢的處理中，一方面要保證其有利于呼吸控制，另一方面也要最大限度地注意姿勢的美觀程度，這也是影響交響樂團演奏整體效果的重要因素之一。

2.正確的演奏口型

從樂器的演奏方式而言，銅管樂器屬于吹奏樂器，演奏者將氣流吹進吹嘴，造成振動，發(fā)出樂音。因此，在西方世界，通常將銅管樂器稱作 labrosones，簡單來說，便是嘴唇振動的樂器。銅管樂器的樂器屬性，決定了在銅管聲部的演奏中，演奏者的口型有著重要的地位，正確地演奏口型不僅是保障銅管聲部音色質量的前提條件，也是確保交響樂團整體演奏效果的必然要求。就以小號的演奏為例，演奏者首先要對準號嘴的位置，盡可能將號嘴放置在嘴唇的中央位置，這樣既有利于高音的吹奏，也能夠保障音色的質量。其次，在號嘴位置的處理上，演奏者有著較大的自由度，可以根據(jù)自身的演奏習慣以及演奏偏好進行自由處理，演奏實踐表明，號嘴的上下位置以上唇的三分之一以及下唇的三分之二效果最好，因此，對大多數(shù)演奏者而言，需要遵循位置處理的一般規(guī)律。同樣，口型不僅關系到音色的質量，對演奏者的演奏形象也有較大的影響，如果在演奏中出現(xiàn)號嘴偏離正中的現(xiàn)象，會損害演奏的視覺效果，不利于交響樂團舞臺演奏的總體觀感。

3.科學的發(fā)音方法

在交響樂團的演奏中，銅管聲部是比較容易出錯的聲部，這也使得銅管聲部成為交響樂團演奏中的難點所在。最為典型的便是不少演奏者在銅管聲部的演奏中經(jīng)常出現(xiàn)吹破音的現(xiàn)象。此種情形的出現(xiàn)，一方面和銅管樂器的構造復雜有關，比如圓號，漏斗形吹嘴、圓錐形管膛增加了發(fā)音的難度，另一方面也和演奏者未能把握科學的發(fā)音方法有著密切的關系。對此，在銅管聲部的演奏中，演奏者需要從以下兩點出發(fā)，采取好有效的措施，第一、做好細致的準備工作。在正式的演奏之前，演奏者需要對演奏的音有充分的了解和深刻的認知，特別是對音高等基本內容要有明確的印象，做好針對性的練習工作，從廣泛的練習中篩選出最為漂亮的聲音，這樣能夠對正式演奏起到很好的引導作用；二、把握影響發(fā)音的各項因素。在發(fā)音中，不少因素都會對發(fā)音質量或者發(fā)音效果產(chǎn)生影響，除了氣息的強弱以外，嘴唇風口的大小乃至舌頭吐音時與口腔內部的接觸位置等，都是影響演奏效果的重要因素。因此，演奏者對此必須有深刻的認知與準確的把握，提升演奏的水平。

4.加強氣息訓練

銅管樂器的特殊性使得銅管聲部的演奏對演奏者的氣息有著較高的要求，這是吹奏樂器的共性。氣息的持續(xù)性、穩(wěn)定性以及對氣息強弱的掌控能力，對銅管聲部的演奏效果影響重大。因此，在銅管聲部的演奏技巧訓練中，必須將氣息訓練作為最為主要的內容。首先，注重腹部對呼吸的重要作用。肺部是氣息訓練的主要器官，但肺部的氣體容量是有限的，難以滿足銅管聲部的演奏需要。演奏者在訓練環(huán)節(jié)中，需要盡可能地擴張胸腔的空間，使肺部能夠吸入更多的空氣。比如在吸氣的時候，將腹部鼓起，使膈肌下潛，從而讓胸腔得到更大的空間。當然，腹部鼓起的幅度要有一定的限制，不宜動作過大。其次，做好氣息強弱的處理訓練。在銅管聲部演奏中，氣息過強，或者氣息過弱，均會對演奏效果產(chǎn)生影響，比如，當演奏的氣息過弱時，容易導致音頭出現(xiàn)雜音，影響銅管聲部發(fā)音的干凈效果，而氣息過強，有不可避免地會導致爆破音，演奏者要在對比訓練中把握正確的氣息強度、口風大小以及舌尖位置。

5.做好連音處理

連音是銅管聲部演奏中的難點，也是演奏者需要重點訓練的內容。銅管聲部中需要連音演奏的內容不少，特別是在圓號作品中，大量的經(jīng)典樂句以及抒情段落，均以連音的形式呈現(xiàn)。當前銅管聲部在連音的演奏處理中存在著一些問題，比較常見的便是音與音之間的過渡存在雜音，影響了演奏的整體效果。對此，演奏者可以從以下兩個角度出發(fā)，做好基本的訓練工作，第一、注意按鍵的速度。圓號連音演奏中之所以會出現(xiàn)雜音，主要和圓號活塞有關，圓號活塞在半閉合的狀態(tài)下會出現(xiàn)雜音，因此，演奏者要掌控好按鍵的速度，在演奏中一按到底，避免出現(xiàn)活塞半閉合的狀態(tài)，從源頭上降低雜音出現(xiàn)的可能性；第二、注意演奏中各要素之間的配合。連音的演奏效果受多個要素的影響，比如口風、氣息等，加強各要素之間的配合，是整體提升連音處理效果的重要方式。特別是在按鍵的一瞬間，口風、氣息需要配合到位。就以F音到A音的連音演奏為例，演奏者不僅要適度地增強氣息，也要使口風變得小一點，提高演奏的審美效果。

三、結語

銅管聲部作為現(xiàn)代交響樂團聲部的主要構成部分，對交響樂團的整體演奏效果有重要影響。因此，必須從銅管樂器的特點出發(fā)，加強演奏者的技巧訓練。銅管聲部樂器構成具有多樣性，但在處理方式上則是相通的，演奏者需要從姿勢、氣息等角度著手。