《瘋狂的石頭》視聽語言賞析

王中華 （曲阜師范大學(xué) 網(wǎng)絡(luò)信息中心 276800）

影片《瘋狂的石頭》是小制作且無疑是中國影壇殺出的一匹黑馬，概括為：“三大三小”即：沒有大制作，沒有鋪天蓋地聲勢浩大的宣傳，當(dāng)時也沒有大明星演出的陣容，就是小成本、小制作、小演員，但自上映以來，票房價值一路猛升，實現(xiàn)了小制作，大票房收益的效果，而且觀眾普遍認(rèn)為是一部非常優(yōu)秀的喜劇影片。本文重點分析其電影的成功因素，以及突顯出中國特色電影魅力的元素。

一、影片《瘋狂的石頭》主題內(nèi)涵

《瘋狂的石頭》是一部小成本的商業(yè)喜劇電影，導(dǎo)演為寧浩。影片憑借扎實的腳本，熟練的敘事策略，擁有戲劇天賦的才華導(dǎo)演，加上濃郁的生活氣息這一 “3+1”的優(yōu)勢取得了巨大的成功。

精彩的鏡頭、體面的剪輯、巧妙的情節(jié)和喜劇安排、諷刺的意味、黑色的幽默貫穿整個影片。《瘋狂石頭》是一種成功的藝術(shù)和文化的回歸。影片不但運用了新潮的拍攝技術(shù)，還使用了大量的地方方言，使影片貼近生活，貼近百姓。內(nèi)容具有濃厚的生活氣息，不故作高深，自我拔高，不刻意渲染，穿透力強，從小處入手很容易被大眾所接受。電影對反面人物的諷刺和憎惡情緒，對社會價值觀的影射表現(xiàn)的淋漓盡致。總之，《瘋狂的石頭》作為一部優(yōu)秀的電影，題材簡單，內(nèi)容幽默，有著獨特的創(chuàng)新技術(shù)，同時也表達著在現(xiàn)實世界里，心靈之善、好人好報的理念。

二、影片的視聽語言賞析

（一）鏡頭運用

“銜接拍攝、蒙太奇拍攝、同步分景拍攝”等手法，完成了整個影片的鏡頭運用。這部電影從頭至尾一直在運用“銜接拍攝”的手法，電影節(jié)奏很明快，這也是《瘋狂的石頭》令人“眩暈”的主要原因。影片當(dāng)中最為出彩的當(dāng)屬黑皮和“高手”在下水管道中匍匐前進時上下兩個黑乎乎的畫面，充分展現(xiàn)了兩個落魄者的境況，達到了整部電影統(tǒng)一的黑色幽默效果，增添了該劇的黑色幽默色彩。

從鏡頭運用上來說，這部電影的運動鏡頭比較多，充分利用推、跟、搖、拉的鏡頭運用，這不僅僅體現(xiàn)在追逐的畫面，還體現(xiàn)在一些主觀鏡頭上，例如包世宏發(fā)現(xiàn)翡翠被偷，導(dǎo)演先是在固定鏡頭一個特寫，在剪輯上虛化背景，從而突出前景，使人有一種身臨其境的感覺。剪輯的時候，遵循了動接動的原則，顯示了影片的快節(jié)奏。在音樂的烘托下，節(jié)奏就明顯加快，其效果也就不言而喻了。關(guān)于鏡頭選景，大都委瑣陳舊，但都十分符合人物的生活環(huán)境和身份劇情的需要。骯臟的廁所、古老的寺廟加上時明時亮的影調(diào)，電影像我們敘述了一個關(guān)于小人物的黑色幽默，這就是《瘋狂的石頭》的影像風(fēng)格之一。導(dǎo)演把蓋.里奇、昆汀.塔倫蒂諾、陸川、無厘頭港片等成功地揉和在一起，并能自成一體，體現(xiàn)了導(dǎo)演非凡的整合能力。

（二）剪輯技巧

這部影片采用了“切入切出、劃變、重疊蒙太奇剪輯，搭接式反復(fù)剪輯、轉(zhuǎn)換、跳接、多畫面、淡入淡出、串剪”等多種剪輯手法。它是利用空間的接近性來實現(xiàn)的。不是說巧就巧，而是利用電影空間表現(xiàn)力叫你認(rèn)同這種“巧”。包世宏的汽車和寶馬車相撞瞬間戲劇事件，即將到來發(fā)生的數(shù)字，全部納入一個統(tǒng)一的空間。這個空間，不是文學(xué)的假設(shè)空間，而是電影的真實性空間。它總是延續(xù)著，引發(fā)了一系列的事件，最后帶到了北京。

影片的導(dǎo)演對電影的節(jié)奏與長度充滿興趣。他采用直接銜接的鏡頭和時空之間的關(guān)系進行跳接，這種跳接使觀眾的視覺節(jié)奏加快。影片在開頭和結(jié)尾部分都運用了敘事時空略有重復(fù)的手法，對情節(jié)進行了重復(fù)搭接的剪輯。這種略有重復(fù)的搭接式剪接產(chǎn)生了敘事的意義，勾連起了人物關(guān)系，營造出了喜劇效果。《瘋狂的石頭》的剪輯手法曾被某些人說是抄襲影片《羅拉快跑》，雖然大家有某些相同之處，都是以人物之間的微妙聯(lián)系（或改變）揭示情節(jié)的發(fā)展。但是兩部片子剪輯所要達到的目的卻并不一樣。《瘋狂的石頭》的剪輯手法是通過對不同人物的不同角度拍攝，把結(jié)果逐步遞進給觀眾認(rèn)識，觀眾每看完一個人物角度拍攝的鏡頭對情節(jié)本身的發(fā)展就有一個更深的了解。而《羅拉快跑》的導(dǎo)演的目的在于告訴人們通過人與人之間的微妙改變會改變最終事件的結(jié)局，這樣的話，反而有點《蝴蝶效應(yīng)》的味道。在影片的前期，導(dǎo)演有意識的介紹片中的人物，并且，在片中也多次出現(xiàn)多畫面這種剪輯手法，例如，道哥和菁菁通電話，道哥與包哥準(zhǔn)備“應(yīng)戰(zhàn)”，一個拿翡翠，一個救人。

（三）聲音運用

“多元素，多變化，全面的音樂融合”是這部影片的聲音運用的特點。許多元素，多變化，全面的音樂融合，把實驗性電子音樂作為一個模型，加上民間音樂的思想，構(gòu)成與電影相同的黑色幽默，同時考慮到實驗陣營與傳統(tǒng)陣營的配合。

導(dǎo)演寧浩把《瘋狂的石頭》的音樂定位，放在能夠給觀眾直觀的感覺這一框架上，對于每一個人物，直接從言談方式、著裝性格、動作和配合人物的音樂上去體現(xiàn)，讓觀眾迅速地對位到一個喜劇的場景中。影片中的人物“神探”包士宏一出場，就是比較傳統(tǒng)的樂器琵琶，而“國際大盜”邁克則是非常電子化的音樂，三個小偷則選用了貝司彈奏的詭異的小曲。我們很難找到相似的音樂類型，它的音樂風(fēng)格一個字——“變”。

影片中道哥和包世宏各自準(zhǔn)備去赴約交易時，響起的是世界經(jīng)典名曲《四小天鵝》，在這里它帶給觀眾的是充滿了喜劇的味道的表達效果，而不再是湖邊天鵝嬉戲的感覺，這個樂曲的使用，使得整個影片充滿了惡搞的趣味，但這又是《瘋狂的石頭》全體制作人員悉心選擇的一首樂曲，創(chuàng)作態(tài)度可謂十分嚴(yán)謹(jǐn)。

手機彩鈴代表了一個人的性格和品味，是一個更新的流行選擇。主人公是一個保衛(wèi)科科長，又是相對比較悶又比較正的人物，所以他的鈴聲比較老派。道哥屬于小賊，比較追逐時尚，像《老狼請吃雞》。

搖滾樂作為現(xiàn)代音樂最流行的一個部分，在影片中也瘋狂一把，實驗搖滾在這部影片中是非常成功的。輕金屬的音樂摹本充滿了特色，它加入了琵琶、佛教的誦經(jīng)、以及很多中國民族音樂的元素，可謂是原創(chuàng)音樂的點睛之筆。比如羅漢寺追逐的場景，影片使用了統(tǒng)一段落鏡頭反復(fù)表示的方法，包世宏、三寶等追逐盜賊為主的大段鏡頭，使用京劇小大配樂，其中極快的鑼鼓音色和琵琶、古箏快節(jié)奏的彈撥，起到了渲染緊張氣氛，烘托情緒的作用，同時在尖利刺耳的電鈴背景下，將影片推向了高潮。

在影片最后決斗的這個段落，讓我們領(lǐng)略到了導(dǎo)演寧浩最為拿手的電影表達方式。畫面上兩位主人公擺一個造型，戲就開始了。而音樂才是點睛之筆，弗拉明戈的旋律，電貝司、大貝司、電吉他、琵琶交替演奏。最揪人心魄的時刻，舞蹈卻跟弗拉明戈舞曲完全唱了反調(diào)，上演了意想不到的幽默。這部電影給還我們展示了摩登的京劇段子，音樂與琵琶、梆子、古箏，以及京劇四大件來演繹，北京風(fēng)味小鼓敲打的電子節(jié)奏陪襯整個音樂充滿了現(xiàn)代感覺，具有鮮明的民族特色的樂器。采用民族樂器非常符合“本土化”的身份和急躁爽直、效率高的性格特點，這也是這部電影國際化的一枚砝碼。

影片多視點的敘事，多線索敘事，非線性的敘事結(jié)構(gòu)，平行交叉蒙太奇和陡轉(zhuǎn)的運用的敘事策略，使影片增加了許多看點，是當(dāng)年難得的小制作影片成功的經(jīng)典，對我國小制作電影的生產(chǎn)具有重要的啟示。