時空影像的轉換
——今敏的鏡頭語言

（ 哈爾濱師范大學傳媒學院 150080）

日本動畫導演今敏被譽為“日本動畫的奇才”，在國際上獲獎無數。他每部作品均保持著驚人的水準。他在其著作《我的造夢之路》中曾經寫到“在關于《千年女優》的采訪中我被問及‘您是怎么產生這樣的想法呢？’——我執著于自己這有點奇怪的品味。”正是有這樣的執著才使今敏的每一個鏡頭都值得推敲，每一個鏡頭都有他獨特的意味。今天，我們只關注一點，那就是今敏那絕妙的鏡頭語言。

一、巧妙的運用匹配轉場營造變化交錯的時空

影視動畫作品中常見的鏡頭組接和轉場方式，一般都會分為技巧性轉場和無技巧轉場。如繪聲繪影、PR等非編軟件里自帶的轉場都屬于技巧性轉場，一般電影或動畫里常用到的有淡入淡出（一般指黑場過度）、交叉疊化等。無技巧轉場就是直接將鏡頭組接在一起，稱為“切”。 從敘事層面來講，還有聲音轉場、遮擋元素轉場、匹配轉場。而今敏經常用且最得心應手的剪輯方式就是匹配轉場。

什么是匹配轉場？匹配轉場也叫匹配剪輯，在文獻中定義為：所謂匹配，是指上下鏡頭進行組接時所具有的連貫或對應關系。（這里要著重強調：“上下鏡頭”）。 匹配剪輯的主要原則就是利用某一元素的相似性來實現鏡頭的切換，常見的匹配類型有：圖形匹配、動作匹配、聲音匹配。

（一）圖形匹配轉場

圖形匹配，匹配的元素是畫面，利用兩個鏡頭之間相似的畫面或者物體來實現鏡頭的切換。在《千年女優》中，上一個鏡頭是從千代子主演的眾多電影海報中，定格在一張頭戴帷帽造型的海報，下一個鏡頭就交叉疊化到電影中戴著同樣帷帽的畫面了。另一個代表轉場就是上一個鏡頭是畫家和千代子之間做約定的勾指，下一個鏡頭就來到同樣姿勢的手指特寫，千代子走在街上看著手指若有所思的樣子。在《紅辣椒》的開場四分鐘用了五個夢境的場景，每個夢境都是用匹配剪輯連接起來的，第六個場景雖然沒用來連接，但是也用到了圖形匹配，堪稱經典。

（二）動作匹配轉場

動作匹配，匹配的元素是動作，利用兩個鏡頭之間動作的相似性或者承接關系來實現鏡頭的切換。這是今敏最常用也是運用最得心應手的一種轉場手法。在《千年女優》中，最經典的一幕就是扮演者忍者的千代子被鎖鏈絆倒將要摔到地上，下一個鏡頭緊接著就是千代子扮演的花魁，以同樣的運動方向摔倒了地板上，這一系列動作銜接的行云流水，讓人目不暇接。在《紅辣椒》中前一個鏡頭是主角紅辣椒在扮演間諜的夢境中，舉起手提箱奮力的向人砸去，緊接著下一個鏡頭就來到羅馬假日的夢境中，紅辣椒以同樣的運動方向舉起吉他砸向他人。這樣的鏡頭轉場充分的表現出了故事所描述的夢境的混亂和變化多樣。

（三）聲音匹配轉場

聲音匹配，匹配的元素是聲音，利用兩個鏡頭之間聲音的相似性或者邏輯關系來實現鏡頭的切換。《千年女優》中上一個鏡頭是千代子和島尾詠子在游輪上對話，下一個鏡頭就已經到了拍攝現場，在這兩個鏡頭中，談論的內容是同一個話題，聲音起到了一個承接的作用。這種匹配不僅減少了多余的畫面內容，使得觀眾的精神集中，將自身的情緒延伸到下一段故事情節當中，同時聲音和音樂將影片的敘事進程不斷推進。

值得注意的是這個轉場包括了兩種匹配轉場：聲音匹配和動作匹配。也就是說在實際運用當中，鏡頭的轉場和剪輯，可能不止包含一種轉場方式。在條件允許的情況下，任何剪輯轉場方式都可以結合使用，這樣既可以發揮他們各自的長處，也能給觀眾帶來視覺上的享受，使故事情節過渡更加順暢自然。

二、運用蒙太奇對人物進行刻畫

在今敏的作品中，都描繪著現代人的生活，如：《未麻的部屋》描寫的是舞臺上下，《千年女優》描寫的是銀幕內外，《紅辣椒》則描寫的是夢醒之間。只要是看過今敏的作品，就一定會認識到這種現實與幻想的交錯，他對蒙太奇巧妙靈活的運用是它作品中的一個鮮明的特色。

蒙太奇既“一部影片是由許多不同鏡頭組成的，分別拍攝完成后，按照原定創作構思，把這許多分散的鏡頭有機地組織起來，從而形成各個有組織的片段、場面，直至一部完整的影片，這種表現手法稱為蒙太奇。”它是電影的敘述手段、表現手段，也同樣刻畫了人物的性格和揭示了作品的主題。今敏曾經說過：“動畫都是有意而為，不會出現沒有意圖的東西，沒有意圖是沒有辦法做畫的。”在他的作品中，當你看見一個角色盯著一把鑰匙，你會覺得他會在這個鏡頭中將其拿起，可是這一場景就這樣結束了，之后在另一個場景中，鑰匙就出現在角色的手里。又比如，你看見一個人跳出窗外，然后淡出切到一個我們看不懂的場景，發現這是一場夢，鏡頭拉出，就看到上一場景的結局。尤其是今敏處理角色死亡的手法，更是堪稱絕妙：在《東京教父》中，一個老人死了，他的風車也就停止轉動，結果他卻活著，風車又開始轉，當此場景結束時風車的鏡頭并未重復，但我們發現風車不轉了，暗示了老人還是死了。今敏用這種巧妙的鏡頭銜接方式，取得了動人的藝術效果。

三、結語

今敏曾說過：“做自己喜歡的事，自己喜歡的作品，我想做的事就是這個——做最具自我風格的作品。”不難看出，不管是匹配轉場、還是蒙太奇鏡頭語言，在動畫發展的歷史長河中，并非今敏首創。而今敏的成功，就在于選擇了一種令觀眾耳目一新的個人風格。只有找到適合自己作品拍攝制作手法，才能完成一部好的作品，成為一個好的導演。今敏就是這樣竭盡全力的把動畫和電影結合，用電影的拍攝、剪輯手法來詮釋動畫的造夢者。