懷 念 父 親

鄧保謙

今天是父親的忌日。

家父鄧文科，藝名毅峰，1930年生，湖南醴陵人。每每談起他，我總會想起奧斯特洛夫斯基那句關于生命意義的名言： “一個人的生命應該是這樣度過的： 當他回首往事時，不會因為虛度年華而悔恨，也不會因為碌碌無為而羞恥……。”

八十八年的光陰在時空運轉的歷史長河里只不過滄海一栗，宇宙一埃，但父親88歲的生命卻跌宕起伏，精彩紛呈，留給我永遠的首仰、思索、追尋……

父親出身貧寒，飽受人間辛酸，幼年喪娘，童年喪爹，都是因病無錢醫(yī)治而亡。特別是談到我爺爺?shù)乃溃赣H更是情悲不己，當時他才十二三歲，在醴陵姜灣街上一瓷坊做學徒，名為學藝，實為打雜，糊口飯吃。看到師傅們在瓷上作畫，好生羨慕，偶爾也偷偷拿起筆涂上幾筆，從此萌發(fā)了繪畫人生的稚嫩想法。十二三歲的孩子多想家呀，每次干完活，父親都會蹲在瓷坊的大門口，遙望著家的方向，想念家里的爹和弟弟。一天，碰見一上街來的老家近鄰，忙迎上去打聽家里情況，老鄉(xiāng)說： 你爹已經死了，父親聽后如晴天霹靂，立馬步行二十多里趕回家里，鄉(xiāng)親們告訴他： 你爹已死多日，弟小不懂事，又不知你去向，只好拆張舊房門當棺木把你爹埋了。父親叩謝過鄉(xiāng)親們，踉蹌到我爺爺?shù)膲烆^嚎啕大哭，從此帶著幼小的弟弟沿門乞討，流浪異鄉(xiāng)，在逃荒途中又遇日本鬼子追趕，兄弟倆不慎離散，直至解放后才泣擁而逢。對于這段舊社會的悲慘往事，父親時常提起，告誡晚輩們： 只有不忘曾經的苦難，才有奮斗幸福生活的恒久動力。

新中國成立后，父親才真正走上陶瓷繪畫的藝術道路，并以此為終身職業(yè)，用手中的畫筆彩繪祖國的美好山河，彩繪世上的萬物生靈，彩繪出自己璀璨的人生……

父親是一個十足的工作狂，事業(yè)狂。在我孩提記憶里，父親炒的菜蠻好吃卻難吃到，因為他不太做家務，難得下廚房，每天都是揮筆拂曉，伏案深夜，全家人的日常生活都是母親操勞。父親對書法非常重視，常說書畫書畫，先書才有畫。為練懸腕握力，常在早晨以掃帚為筆，清水為墨，大地當紙，在水泥地上揮筆練字，炎炎夏日室外練，寒冬臘月屋里練，連路上行走也是食指蠕動，默寫各種字體。長期刻苦的磨礪，父親的書法水平爐火純青，隸、楷、行、草，以及常人難看懂的篆書篆刻他都樣樣精通，拈手就來。父親的繪畫作品，書畫合一，詩畫合壁，相輝斗艷，令人愛不釋手，具有極高的藝術和收藏價值。

父親的繪畫更是個性鮮明，寓意深遠，蒼勁雄渾，氣勢磅礴。畫梅是他的酷愛，在其藝術創(chuàng)作中具有極其重要的地位。每當梅樹開花，他都會前往寫生，手拿簡易的放大鏡圍著梅樹轉，仔細觀察梅干的骨節(jié)，梅枝的皮紋，偶爾也摘下幾朵梅花聚精會神的觀察花瓣、花蕊，然后退立百米之處久久凝視整棵梅樹。周而復始，日積月累，梅干的粗壯，梅枝的俊細，梅花的高雅……，梅的一切都深深地記憶在腦海里，成了他取之不盡，用之不竭的創(chuàng)意源泉。他獨特的梅花五瓣畫技深受同行贊譽，大眾喜歡，那再現(xiàn)在瓷瓶上的各式梅花，或凌霜斗雪，或迎春開放，或風骨俊傲，或清雅俏逸，與父親堅強、高潔、奔放不羈的性格絲絲入扣。父親還喜歡畫雞，特別是畫雄雞。記得小時候有一回跟著他溜達，忽然叫我回家抓些米給他，原來路上有一群雞。他一邊投食，一邊揣摩雞的各種姿態(tài)，特別對那只雄雞格外用心，時而蹲看，時而立視，足足折騰了兩個多小時。有不少人對父親畫雞獨有鐘情而迷惑不解，而我卻明白；那雄雞的引吭高歌恰是他勇攀藝術高峰的內心吶喊。

父親不僅在書畫方面造詣頗深，在藝術理論和詩詞方面也很有建樹。他曾為輕工業(yè)部起草了《彩繪、彩瓷工人技術等級標準》，主要著作有：《釉上新彩顏料的性能與使用》，《醴陵釉下彩瓷》，與中國美院鄧白教授合編的《醴陵窯》。這些書有的被定為行業(yè)試用標準，有的被選為院校教材，有的用中、日、英三種文字向世界發(fā)行。他的“做人要老實，畫畫要調皮”的秘訣令莘莘學子恍然大悟，受益匪淺；他在中風后寫下“疾癱左側熬歲月，天留右臂寫春秋”的豪言壯語令人們肅然起敬；他在一黑釉瓷瓶上用黃金水彩畫梅花并賦上詩文：“生來喜歡漫天雪，竹籬茅舍我甘心，今日竟以金描繪，不象貧夫象富翁”，詼諧而又灑脫。 執(zhí)著、勤奮、持之以恒，終使父親取得豐碩的成就，蹬上事業(yè)的巔峰，先后榮膺中國工藝美術大師，中國陶瓷藝術大師，中國陶瓷設計、教育終身成就獎，國家非遺代表性傳承人，他也是最早享受國務院特殊津貼的陶瓷藝術家。

生活中的父親為人正直、善良、心懷慈悲，有些往事在我心里留下非常深刻的記憶，甚至一直影響著我的人生。有一次，已是傍晚七點多鐘，大熱天，他在醴陵車頓橋看見一老婦人帶著個小女孩蜷縮在橋墩下，上前一打聽，原來老人家住鄉(xiāng)下，家境貧困，常帶著小孫女上街來乞討，這不晚飯還沒著落。父親二話設說，立馬帶著祖孫倆在附近餐館吃了晚飯，飯后又領著他們找到一旅社安排好住宿，最后把身上剩下的余錢全部留給了祖孫倆，叫他們第二天回鄉(xiāng)下的家去。還有一次，父親見一個無雙腿的殘疾人靠臀部和雙手在地上艱難行移，觀察片刻后，立即回到單位找到木工師傅做了一付木頭手墊送給這個殘疾人，并俯下身與他交談，見他移走輕松方便多了才離去，殘疾人對父親說：你真是個活菩薩呀。長大后我向父親提起這些事，他說：每次見到這些人，自然就會想到自己兒時的苦難，不由自主就想幫他們一把。

進入21世紀后，父親的藝術作品特別是陶瓷釉下彩作品市場價格水漲船高，從而使他對其新作更加注重品質品位，每次新作品出窯都親自審察，畫面顏色不滿意的重新填色二次煅燒，對殘次品當場摔碎，毫不吝嗇，大家都跟他開玩笑說：鄧老你怎么跟錢過不去呀。有個遠方的客人花了十幾萬從市場上慕名購得父親的一個花瓶作品，找到父親辨別真?zhèn)危赣H看后確認是真跡，但當場給客人指出此件作品在燒窯過程產生的一些瑕疵，認為收藏價值不高，來者大失所望，父親當即從家中拿出自己喜歡的花瓶與之調換，客人頻頻拱手，感激不盡。

父親87歲生日那天，家人從醫(yī)院把他接回家慶壽。此時他已完全不能自理，說話困難。剛扶他坐上沙發(fā)，只見他右手抬指，嘴里斷斷續(xù)續(xù)地喊著： 馬、馬、馬……，大家都摸不著頭腦，不知啥意思，我媽懂，趕緊從書房拿出一本《徐悲鴻畫馬圖集》給他，父親連連點頭稱是，接下書就看起來，如此勤學精神真是感天動地。母親在形容父親的人生時用了兩個字： ”苦”與“學”，苦是父親的童年，學是父親的一生。談到我母親，父親曾深情的寫到： “過去的幾十年，如果不是她的支持，我是成不了中國工藝美術大師的。我中風病倒后如果沒有她的貼心護理，我也難活到今天。2006年是她的七十大壽之年，生日那天，我本想寫一幅字送她，字的內容是“賢妻良母，當之無愧”，她卻執(zhí)意不肯我寫。這樣我就只好把我該向她表達的這份情意永遠蘊藏在我的心靈深處，永遠，永遠，直到我進入冥府的那個時刻”。

這就是我的父親，一位中國陶瓷美術界頗有影響的藝術家，中國醴陵釉下彩重量級人物。

1998年父親突發(fā)中風左側不遂，2013年被確診肺間質纖維化，長年咳嗽不止。病重期間，曾三次進ICU，頭兩次都重獲生命，而第三次卻……。

2018年1月5日凌晨3：56分，父親撒我而去。頓失父愛，淚濕衣襟，長跪不起，天悲地慟。

父親雖已逝去，但我對他的思念不會隨時光的荏苒而淡淺，更不會因歲月的如梭而遺忘。他那伏案沉思，奮筆疾書的影像將永遠縈繞在我的腦海，他那紅梅傲雪，雄雞高歌的畫彩將永遠雋刻在我的心中。

今天，今后的今天，在我有生之年的每一個今天，我都會與父親進行深心的對話，靈魂的碰撞，在擊濺的火光中聽到他的聲音，看到他的容顏……

后記： 去年就有朋友建議我在父親逝世周年之際寫篇文章以表紀念，可為難我了，一是父親是名人，其藝品、作品、光鮮之處都有人重墨，廣為人知，再寫有膩人之感，二是自已就一介草民，才疏學淺，不善文字。這篇作文是我從塵封的記憶里采集到父親一些鮮為人知的小故事編織而成，目的是讓讀者從生活小滴，人之本性的角度再認識他。若用 詞不妥，句子不暢，文墨不華都請大家包涵，教正，以容我拳拳之心。