筆墨巖鴻

張行健

品讀賈巖鴻的畫作，心底滋生出的是一種暢快與放達的感覺，是奔突和自由的感受。這固然是畫作整體構(gòu)思所營造的效果，更是在筆墨語言上的建樹和拓展。

筆墨是氣韻的醞釀和表現(xiàn)者，而氣韻則是書畫家氣質(zhì)心性和修養(yǎng)的最直接體現(xiàn)。

巖鴻是以花鳥畫為創(chuàng)作主打的，而花鳥畫的涉獵對象又包羅萬象，除卻傳統(tǒng)的梅蘭竹菊牡丹藤荷之外，他還有蕉鶴葫蘆枇杷鸚鵡和松柏雄鷹的諸多描摹。在這些尋常題材的抒寫里，巖鴻摒棄的是古人衰敗之勢和凋謝之態(tài)，承襲的是傳統(tǒng)花鳥大家們運筆的瀟灑縱逸和酣暢淋漓，在墨色的虛實與濃淡之間彰顯的是個性特點的美學認知。如何從這些大家常見的凡俗作品里，創(chuàng)作出屬于自己的個性特質(zhì)？他多年來的繪畫踐行漸次兀顯與突出了其繪畫風格——在輕松自然、駕輕就熟甚或隨意落墨中，卻有不同凡響的立意造境和墨色筆意。

巖鴻的大寫意花鳥有許多的夸張想象和崎崛險峻，他卻是在造型準確和生活觀察的基礎(chǔ)上刪繁就簡運筆施墨的。他筆下的花草鳥蟲，無不在生機盎然之中體現(xiàn)精神品質(zhì)和生命蘊涵。梅花歷來被花鳥畫家們作為傳統(tǒng)文化載體的創(chuàng)作對象，品讀巖鴻的《詠梅》，卻能在干枯澀巴的軀干中，在零星點綴的梅朵里，讀出暗香浮動的立意來，讀出苦寒開放的自信來，讀出凌雪伸展的無畏來。粗壯的軀干和每一條延宕的枝丫，無不蘊藉著飽滿的生命儲量，無不抒散出令人敬畏的凌寒氣度;似乎每一處筆墨都本著這種實質(zhì)奔突而來，縱橫運筆，大刀闊斧?！队^魚》的立意無疑是新穎的，這也是巖鴻構(gòu)思奇崛思維詭譎而思想瑰麗的表現(xiàn)之一。整個畫面的主體肯定是那只刻意書寫的大鳥，而大鳥的依托又是那大膽夸張的巖石，巖石是一頂天立地的石柱，高聳挺拔，直伸太空，而所挺舉的大鳥兒又低首俯視巖石下的淙淙溪流和躍動的魚蝦……在完成這一切的時候作者意在筆先，虛實相宜，在粗糲大氣的筆墨中，彰顯出力度、張力、韻律和意境，在顧盼中照應(yīng)，在和諧中統(tǒng)一，蒼潤厚重，一氣貫通。

很喜歡《鵬程萬里》中的那只老鷹，遒勁、陽剛、搏擊風雪，當然那也是同命運的搏擊。完成這么一個勵志性的作品，除了作者的氣質(zhì)和作品的立意之外，畫面的整體語言是靠筆墨來完成的，放達、空曠、粗礪、寫意，還有十分隨性的恣肆狀態(tài)滲透在創(chuàng)作中，而在恣肆的背后，潛伏著規(guī)矩和制約。巖鴻的畫風與筆墨當然還有十分溫潤與婉轉(zhuǎn)的一面，與他大多數(shù)雄厚、深厚、樸厚彰顯著遒勁與力度的作品相對應(yīng)，有了溫和、妍潤，閑適，雅潔的清新蒼秀、簡約、高格之美，這是畫家豐沛的文化底蘊和多元的藝術(shù)修養(yǎng)使然。

《勿輟》是文人書房的一角，或者說是一個橫截面，他用閑逸雅致和輕松隨性的筆墨表達了頗富文人特質(zhì)的物象，以文房四寶以及正在燃燒的紅燭，烘托著潛藏在畫面之外的主人公的生活狀態(tài)與人文狀態(tài)，不息的紅燭正是主人孜孜矻矻的求藝之柔韌，而屋頂?shù)膲m網(wǎng)與那一只小小的蜘蛛，也正好映顯了文人的落拓與放達。兩個細節(jié)的捕捉，從不同角度表達了一個大的情節(jié)或是情結(jié)，而那一根小小紙煙，無聲地標明了時代的概念。

這是現(xiàn)當代中國書畫人的從藝探尋和精神實質(zhì)，與昔日那種頹唐的懷舊文人畫相較，它的韌性的生機與內(nèi)潛的勃發(fā)令人為之感動。

《供春》是典型的當下文人畫，閑適、靜謐、古樸、安寧，給人清新、雅致、品格高遠的文人格調(diào)，簡潔的筆墨和素淡的畫面如一場春雨潤人肺腑。

它的追求與立意，使人在如沐春風中，珍惜當下的春和景明與平淡安逸。

《詠竹》是巖鴻的一幅重點作品，是他寄志詠懷格物致志的代表性畫作之一。他的運筆一反往常的隨意與曠達，而是悉心而節(jié)制地用筆墨營造墨竹的氛圍與環(huán)境，清凄的令人眩暈的朦朧底色在烘托著青竹的修長與挺拔，在兀顯著山石的怪異與奇崛，向上的修竹給人以氣節(jié)清高和凡而不俗，或者說在凡俗中生成超越凡俗的高潔魅力。我覺得這是畫者的學識修養(yǎng)的流露，還有他思維氣質(zhì)與境界的修煉所致。

表達畫家生活與性情的作品也是巖鴻鐘情的領(lǐng)域。這與上述有重疊的意象，而更多的是著力于畫者性情的體現(xiàn)。藝術(shù)之重與藝術(shù)之輕從來就糾纏在一起，結(jié)合在一起，才可形成一個畫家創(chuàng)作的多元。

《金玉滿堂》是閑適性情的作品之一，生活的情趣盈滿畫中，小小幾尾紅黑金魚寓意著富貴與吉祥，滿足著中國人的審美需求和生活理念，情趣盎然，意蘊豐沛。

《此物解暑》的整個畫面充盈著生活的豐美甘果，而那一尊青銅爵杯立時顯示出平凡生活中的品位和層次。歷史和人文在平民的果幾上，彰顯出這一方土地的厚重和人們光景的祥和與殷實。扇畫《江湖很大》有意思更有意義，幾尾小魚在水域的某一個角落里是羨慕江湖的浩大，還是感嘆著自己當下生活天地的狹小？

這里應(yīng)當重點指出的是，巖鴻是一位遵從自己內(nèi)心創(chuàng)作的畫家，這是他的繪畫原則，也是他的審美意向。

平時我們會說，眼中之物，心中之物，還有筆下之物，這似乎形成了某種創(chuàng)作的潛在規(guī)律與途徑，在這里，巖鴻注重的是“心”中之物，是作者個人的內(nèi)心感受，這十分重要。

藝術(shù)家創(chuàng)作的載體或者說所表達的對象，一般應(yīng)是以下幾種：一是自我宇宙，以自我意識自我心理為表達主體的;二是客體世界，以外在世界的存在物為創(chuàng)作反映的內(nèi)容;三是在表現(xiàn)內(nèi)轉(zhuǎn)型心理的同時力所能及地反映出大千世界在自我內(nèi)心的感受和反應(yīng)，這三種不是截然分割對立的，往往會把其綜合起來再進行充分表達。

藝術(shù)家的自我意識與自我表達是十分重要的，它表明了個性與風格的形成，表明藝術(shù)的這一個而非那一個。

在全市及全省范圍內(nèi)，巖鴻是一個具有獨特個性的書畫家，這不僅僅表現(xiàn)在他的特立獨行，注重獨唱的個性上，更多地表現(xiàn)在他的作品之中。

從《風雨起相思》這幅作品里，能品讀出他的畫由心生的這一特點。

風竹顯然又是雨中之竹了，每一片翻飛和淋打了的動感的葉子在訴說著風大雨猛，在竹葉之下和巖石之上，立著一只躲雨的鳥兒，鳥兒垂首佇立，它是在忍受著凄風苦雨的浸洇淋打么？不是，是在這特定的環(huán)境之下勾起它不絕如縷的相思之苦，是綿綿秋雨拉長了它的思戀，也是這秋來心上必生愁的天氣引起它苦澀難熬的相思，情與景，物與鳥，主體與客體，一起在風雨之中融為一體了，真是一幅滲透主觀意念的精美之作。

你說，竹葉之下巖石之上的那只鳥兒是什么鳥兒呢？那只是巖鴻心中的一只相思鳥而已。

在這里，寫意的果敢與寫意的魅力就在這只意象的大鳥身上體現(xiàn)了出來。

《無題》是一幅頗具意味的作品，在一片濃郁的樹蔭之下，上上下下高低不同地懸掛著五六只鳥籠，籠中之鳥有水喝有米吃可謂安逸與幸福;籠子外的樹蔭間還有自由飛翔的另一只大鳥兒，有自由的鳥兒向往著籠中美食;有美食的鳥兒羨慕著籠外的自由……巖鴻的創(chuàng)作由心生境，賦予作品以深刻而豐富的鮮活內(nèi)涵。

這是內(nèi)心世界的力量，當然也是外在筆墨的力量。

作為雙會員（中國美協(xié)、中國書協(xié)）的巖鴻，有著書法的深厚功底，這使得他的國畫作品在筆墨上絕對要勝人一籌，在多年來的書畫創(chuàng)作中，憑借自己的書法造詣和不凡的稟賦才情，力除野氣與匠氣，在沉實嫻雅中又有勁健與靈動，開闊的藝術(shù)視野又給他平添了古意風神和書卷氣息。

筆墨巖鴻，再展宏圖。

賈巖鴻簡介：

賈巖鴻，1969年生于山西臨汾，祖籍山西萬榮。自幼喜愛書畫，多方求師游學?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員，山西省美術(shù)家協(xié)會理事，山西省書法家協(xié)會理事，山西省民建畫院執(zhí)行院長，臨汾畫院院長，臨汾市美術(shù)家協(xié)會副主席，臨汾市書法家協(xié)會副主席，臨汾市政協(xié)第一、二、三屆委員，2001年被評為臨汾市“首屆十大杰出青年”，臨汾市委特聘高級專家，山西省三晉英才人選。

國畫、書法作品和理論文章入圍由中國美術(shù)家協(xié)會，中國書法家協(xié)會主辦的各種展覽和研討會近30次，并多次獲獎，其中有"第二屆中國美術(shù)金彩獎";"第十一屆全國美術(shù)作品展";“第三、第四屆中國美術(shù)家協(xié)會會員中國畫精品展”;“首屆全國青年書法篆刻展”;“全國六屆書學討論會”等。在省美術(shù)家協(xié)會和省書法家協(xié)會主辦的展覽中多次獲金獎。數(shù)十幅作品被國家權(quán)威機構(gòu)收藏，在各種國家級刊物上發(fā)表過論文和作品，并有專題介紹。曾同中國美術(shù)家協(xié)會策劃承辦了黃河壺口贊中國畫提名展和中國美術(shù)家協(xié)會第二屆創(chuàng)作高研班畢業(yè)展，同中國書法家協(xié)會策劃承辦了全國著名書法家邀請展暨中國書協(xié)會員精品展，全國第九屆書學討論會和幾處書法碑林的建設(shè)、組織承辦20余次全國性書畫筆會和省市級書畫展。并任第二、第三屆全國著名花鳥畫家作品展組委會委員。2010年隨中國書法家協(xié)會代表團出訪日本，進行藝術(shù)交流。