漢劇小生表演的“媚”與“美”

黃志勇

【摘 要】漢劇藝術具備完整的體系和豐厚的積淀。漢劇小生表演追求形神兼備的審美意境，在塑造人物時注重程式之美。漢劇小生演員在舞臺上充分領悟戲曲藝術規律，細致辨析美與媚的內涵和美感差異，堅守藝術格調。

【關鍵詞】戲曲;漢劇小生;表演美學

中圖分類號：J825文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）36-0025-01

但凡對中國戲曲有所了解的人，都知道漢劇為京劇的形成做出過特殊的貢獻，對川劇、滇劇、桂劇、湘劇、粵劇、贛劇等地方戲曲劇種也有不同程度的影響。究其原因，是因為在唱法上，漢劇首創了皮黃合奏，在表演上，融合了程式化及通俗化的特點，為塑造人物提供了多方位的表演方法，使之表現力更加豐富，符合了當時絕大多數觀眾的審美要求。

漢劇十大行各具特點，表演上各有各的章法。而小生在漢劇的七大男行中，對形體身段和發音的要求是極特殊的。

形體身段上要求以美為主。小生演員要通過自己的手、眼、身、步等來表現人物的地位、身份、心情，以及所處的環境等。人物不同，所運用的方法也不一樣。由于小生的年齡特點，要表現出人物的青春、帥氣，所以，要想在人物塑造上有一定的建樹，必須經過長期艱苦的訓練，以表現出各種不同人物的性格特點。在我三十多年的演出實踐中，總結出除了有扎實的基本功外，小生演員還要在精神骨上堅持住，就是去掉女子的媚氣，而要表現出男子的陽剛之美（極少數特殊角色除外。如《紅樓夢》中賈寶玉這個角色，我認為在這個人物身上也就是人物個性多有女性之媚。還有個別有同性戀傾向的人物）。

小生前輩李四立之所以成為漢劇小生表演大師，就是在人物塑造方法上把握得恰到好處，弘揚了青年人的陽剛之美，得到廣大觀眾的認可，影響了當時眾多劇種小生的表演，成為大家效仿的對象。如在《寫狀三拉》中趙寵這一角色，現在很多演員表演，就多了許多媚態，用上了蘭花指，特別是手腕角度用得過了，使人感覺做作。李四立在表演這個角色時，就特別注意這些方面，出單食指時，小指絕對比無名指高出一點，不能伸直。這樣既表現出趙寵作為讀書人養成的酸氣，又沒有女子身上的媚氣，將趙寵這個人物的性格特點體現得淋漓盡致，使《寫狀三拉》成為漢劇舞臺上久演不衰的經典劇目。依我之淺見，小生的指法應是：食指伸直上翹，大拇指合著中指，無名指和小指彎曲，無論那種小生指法，都是為了表現美。這就是說，戲曲小生的指法、掌、拳等都是戲曲程式中的一個重要組成部分。特別是傳統戲曲程式都是根據人物的個性和人物的性格而運用的，這里講的指法是主體動作中的修飾動作。修飾動作包括性格動作。我談的指法就是性格動作的一個方面，也是戲曲身段表達人物的一種體現手段。

漢劇小生的舞臺行動和他上場后的一連串動作都離不開戲曲表演程式，行動是奔向目的。行動的目的又來自劇本的主題。戲曲的程式化動作不能反其意而用之，比如，看山和看水指法和眼神就不同，觀山指向遠些、高些，眼隨手走，觀水則指向低些。因此，每個動作都要準確表達其意境。關于小生舞臺動作，一是要有扎實的基本功;二是要表現準確。如《黃鶴樓》中的周瑜和《鳳儀亭》中的呂布，舞臺裝扮都是紫金冠和蟒袍，但他們的性格是截然不同的，所以在舞臺形象上要將二者區分開來，特別是面部眼神上，要有各自性格上的特點。由于周瑜是水軍都督，《黃鶴樓》中周瑜的出場就有統領千軍萬馬的霸氣和胸有成竹的沉穩，這時眼神是有些內斂的，隨著劇情的發展，聞之劉備已過江，才敞開心懷放心大笑，誰知劇情走向是自己的計劃全部在諸葛亮的意料之中，種種安排劉備軍臣全部有對策，將周瑜的怒火一步步點燃，直到最后劉備等人拿著借東風時的令箭逃過江去，自己的計劃全盤落空，到達內心沖突的頂點。周瑜眼神的運用也是一步步升級，到最后接近狂態。只有這樣才能表現出周瑜由希望到失望的轉變。

《鳳儀亭》中的呂布雖然也是帶兵打仗的將軍，但此人有勇無謀，性格沖動，出場就要帶著一股“老子天下第一”的傲氣，頭要稍仰一點，眼神要向下一點。劇中貂蟬的每一次挑唆，都能將呂布的情緒調到最高點，直至最后將董卓除掉，完成王允連環之計。這兩個角色都是武將，不能有絲毫的脂粉之氣，只有將眼神運用正確，才能體現出兩者之間的差異，塑造出不同的人物形象。

最后說一說嗓音。漢劇小生與其他皮黃劇種一樣，傳統使用小嗓演唱，使人感覺帶有媚氣。后來為了體現男性陽剛之美，有很多人使用真假聲結合的方法，在實踐中本人發現，大多數真假聲結合有痕跡，過渡不順利，使人聽著不舒服。經過摸索，發現利用類似于邊音發音作為大嗓和小嗓之間的過渡不失為一種有效的方法，練習實踐后運用在舞臺上效果很好，既保留了傳統唱法表現年輕人的特點，又去除了純用小嗓帶來的脂粉之氣，增強了男子陽剛之美。

參考文獻：

[1]胡芝風.戲曲舞臺藝術創作規律[M].北京：文化藝術出版社，2005.

[2]方月仿.漢劇縱橫談[M].武漢：武漢出版社，2010.