談中國戲曲臉譜藝術的發展

湯晨晨

摘要：中國戲曲是一門綜合性很強的舞臺藝術，它融匯了文學、音樂、舞蹈、武術、雜技、美術等多種因素。從舞臺上呈現給觀眾的視覺形象來看，除了處于戲曲核心地位的“表演”，舞臺上的“人物造型”和“景物造型”就是人們眼中最為直接而重要的了。

關鍵詞：中國戲曲;臉譜;發展

在傳統戲曲中，對人物造型極為重視。人物造型包括頭面部化妝和服裝兩大部分。臉譜屬于面部化妝部分，在戲曲人物造型中占有極為重要的地位。在臉譜的構圖上，以象形、指示、會意、形聲、轉注、假借為手段來構成人物性格、形象表現力。那么面部化妝，尤其是臉譜化妝更多表現的是人物的性格、氣質、品德、情緒、心理等方面。臉譜對人物的褒貶是直接的、一目了然的?？梢哉f，臉譜具有相對獨立的欣賞價值和審美意義。

中國戲曲臉譜作為一種戲劇的化妝，是在唐宋涂面化妝的基礎上發展起來的。唐宋涂面化妝又是從更早的面具藝術發展來的，而面具的淵源可追溯到遠古圖騰時代。對此，戲曲理論家翁偶虹先生曾有詳盡的解說：“中國戲曲臉譜，胚胎于上古的圖騰，濫觴于春秋的儺祭，孳乳為漢、唐的代面，發展為宋元的涂面，形成為明、清的臉譜。”

漢代宮廷經常有大規模的“百戲”演出，包括音樂、舞蹈、雜耍、馬戲等，技藝繁多，場面龐大。百戲的演出中有“豹戲”、“大雀戲”以及“魚龍曼延”等。這些表演大多是模仿動物形象的舞蹈，而演者都是偽作假形或面戴“假頭”來扮演動物?！?br>