《紅樓夢》中探春形象研究

李玉婷

摘要：《紅樓夢》作為我國藝術造詣最為深厚的小說之一，塑造了眾多性格鮮明的女性形象。探春作為四春之中著墨最多的人物，被作者賦予了深厚的內涵。本文以探春為研究對象，首先從其高遠的志向、敏感自卑的心理、不俗的志趣以及不凡的管理才能等四個方面深入剖析這一人物形象，進而分析《紅樓夢》中探春命運走向。研究這一人物，旨在幫助人們更深入地了解紅樓文化。

關鍵詞：紅樓夢;賈探春;性格;命運

1前言

“開談不說紅樓夢，讀盡詩書也枉然。”在四大名著之首《紅樓夢》的眾多女性人物形象中，探春以獨具一格的創新意識以及別具一格的人格魅力獲得了大眾的喜愛，林語堂就曾表明在《紅樓夢》眾多女性中他最愛探春。探春在十二釵正冊排位第四，緊次于釵、黛和元春。在她身上，有著現代女性自立自強的影子。她雖因庶出的身份而自卑，但從未喪失其侯門閨秀的自尊傲氣;她因女子身份受限于封建倫理的桎梏，但依舊難掩其巾幗不讓須眉的氣魄以及不輸入男子的才能。她是行將沒落的侯門閨秀中的一個改革者，在她身上凝聚著曹雪芹對完美女性品質的塑造[1]，其身上凝聚的自強自立品格亦對當代女性追求個人價值有著積極的借鑒意義。

2《紅樓夢》中探春形象分析

2.1志存高遠、敢于斗爭

在古代封建社會中，“女子無才便是德”。女性被束縛在三綱五常的倫理綱紀中，往往被磨滅個性，逐漸成為男性的附庸。探春作為官宦人家的小姐，從小生活在以男性為主導的龐大嚴密的家族系統中，受儒家正統思想教育，然探春身上卻具有極其強烈的個體性，在賈府這個封建禮教嚴苛的大家族中活出了自我。在塑造探春這一人物形象之時，作者采用了性別錯位的方式[2]，探春雖為女子，卻有著同男子般的高遠志向以及自強自立、爽朗大氣的性格。她說“我但凡是個男人，可以出得去，我必早走了，立一番事業。”[3]在那個男尊女卑的時代，探春的這一言論無疑于在挑戰封建倫理綱常。正如秋瑾所寫的“身不得，男兒列。心卻比，男兒烈。”可奈何生不逢時，時運不濟，志向再高遠，探春也改變不了自己是個女兒身的現實，再敢于斗爭，也終究逃脫不了封建倫理的桎梏。這是探春的悲哀，也是那個時代女性的悲哀。

2.2敏感自卑、倔強自尊

探春是庶出，生母是賈府的“萬人嫌”趙姨娘，這是探春一個與生俱來的缺憾，也是賈探春敏感自卑之根。在那個“妻妾不分則家室亂，嫡庶無別則宗族亂”的時代[4]，即使探春才能、容貌在一眾姐妹中皆是拔尖的，也深得賈母、王夫人的喜愛，但庶出的身份仍使她從小遭受非議與比較。這使得探春對于嫡庶之說極其敏感。同時探春是傲氣的，雖是庶出，卻有著侯門閨秀的倔強與自尊，容不得他人侵犯。在抄檢大觀園時，王善保家的自持是邢夫人的配房，又覺得探春是庶出，因此故意掀起探春的衣襟，結果當場被探春扇了一巴掌。這一巴掌既是對王善保家的因庶出身份輕視于她、探春對于自己尊嚴的捍衛，同時也是探春對于賈府當前仆欺主、狗仗人勢亂象的抗爭。正如探春所言“你打諒我是同你們姑娘那樣好性兒，由著你們欺負……你搜檢東西我不惱，你不該拿我取笑。”[3]

此外，庶出的自卑也讓探春極其渴望贏得他人的尊重與認可。在其成長過程中，她步步謹慎、自立自強，想要證明自己雖是庶出卻不比其他嫡出的姐妹差。在代替鳳姐管理賈府時，她殫精竭慮，希望能夠通過自己的才能獲得他人的認同，從而讓大家忘記其庶出的身份。她與其胞弟賈環不同，雖同為庶出，但探春卻自立自強，雖自卑，但并不自艾。王熙鳳曾說：“只可惜他命薄，沒托生在太太肚里。”[3]王熙鳳的話一語中的，道破了探春命里最大的坎兒，也是她無法改變和逾越的庶出身份。

2.3志趣不俗、文采斐然

在大觀園這一眾才情出挑的女性中，即使是寶黛珠玉在前，也難掩探春的鋒芒。探春雖是庶出，但與弟弟賈環怯弱的性子不同，探春性格中有一份男子的爽朗大氣。她居住的秋爽齋，高雅疏朗，一掃一般閨閣的庸俗與纖弱。此外，探春的志趣也與一般女子不同，探春曾托寶玉出門時給她帶些東西，然她不喜歡平常姑娘所喜的金銀首飾衣物等俗物，反而喜歡“樸而不俗，直而不拙”的小玩意。

而論文采，探春雖不及釵黛二人，但在三春之中又出于姊妹之上。在三十七章中，探春送花箋給寶玉想要建詩社，她在花箋中寫道“直以東山之雅會，讓余脂粉。”引用東晉宰相謝安東山結社的典故。“讓余脂粉”則是表明雖然是女孩子，但也可效仿古人。當時的探春僅是一個十三、四歲的少女，她在這封邀請函中運用了大量修辭以及歷史典故，展現了深厚的文化素養。在后來的“菊花詩會”中，她以一首《簪菊》贏得了寶玉的寶釵的贊賞，寶釵夸贊探春：“你的‘短鬢冷沾，葛巾香染，也就把簪菊形容的一個縫兒也沒了。”[3]由此可見，用文采斐然來贊揚探春毫不為過。

2.4精明能干、勇于變革

在《紅樓夢》中，讀者常常欽佩王熙鳳的管理才能，但有一人，她之才能不輸于王熙鳳。王熙鳳八面玲瓏，有著鐵腕般的管理模式，能把一盤散沙般的寧國府迅速變得井井有條。但與此同時她也貪污受賄、以權謀私。身陷于大家族錯綜復雜的人情關系之中，王熙鳳只能算是一個管理者，而難成為一個公正公平的變革者。對于已經病入膏肓的賈府，鳳姐的鐵腕管理或許能夠延緩它敗落的速度，但卻難以改變它最終的命運。而探春不僅管理能力超群，并且勇于變革。在探春一開始管家時，眾人覺得她不過是個未出閨閣的青年小姐，因此便懈怠了許多，可只三四日后，大家便漸覺探春精細處不讓鳳姐。在親生母親趙姨娘要求徇私舞弊時，探春嚴詞拒絕并與之劃清界限，突破以家族為單位的封建時代中“愚孝”的偽善道德束縛。此事后，探春樹立了自己管理家務的威信，得以在協理家務期間做一系列興利除弊的改革。在管理大觀園方面她實行承包責任制，激發了下人們的責任感和積極性大大提高了辦事效率，開源節流，促進家庭收入的平衡。就連王熙鳳也曾夸贊探春說說：“好，好，好！好個三姑娘……三姑娘的氣魄、心眼、腦袋跟我不相上下，又知書識字，比我強多了”[3]，能讓王熙鳳這種心高氣傲的人連夸三個好字并且自嘆不如的，恐怕也只有探春了。

3探春之命運

“才自精明志自高，生于末世運偏消。清明啼送江邊望，千里東風一夢遙。”這是《紅樓夢》中對于探春的判詞，也是對于探春命運的總結。在高鶚續寫的《紅樓夢》中，探春最后辭別親友遠嫁它方。由于《紅樓夢》后四十回為高鶚續寫，因此對于探春的結局有不少的學者存在異議。但不可否認的是探春的悲劇命運。探春的悲劇命運主要體現在三個方面。

其一為生不逢時，懷才不遇。賈府本是人丁興旺之族，然到寶玉這一輩，人丁已開始凋零，賈璉紈绔浪蕩、賈珍早逝、寶玉不喜仕途、賈環怯懦。探春的才華與能力在眾姐兄弟姐妹中皆是出類拔萃，可奈何生不逢時。在那個禮教森嚴的封建時代，女子難以擺脫社會家族的印記通過展現自己的個性和能力存活。身為一個女子，探春縱有補天之才也難以施展開來，這是探春的悲哀，也是整個封建時代女性的悲哀。

其次是婚姻悲劇。賈府敗落，探春作為庶出女兒，無法主導自己的婚姻，只能聽從“父母之命，媒妁之言”遠嫁，成為了父親政治權力交易中的犧牲品[5]，與親人分離，落得個“千里東風一夢遙”的悲慘結局。這正如探春的判詞《分骨肉》中說的：“一帆風雨路三千，把骨肉家園齊來拋閃。”

其三則是眼見家族沒落、親友離散的無力感。在搖搖欲墜的賈府之中，探春是少數幾個清醒的人，她對于家族的沒落早有感知。在抄檢大觀園時，探春曾痛心疾首地說：“可知這樣大族人家，若從外頭殺來，一時是殺不死的，這是古人曾說的‘百足之蟲，死而不僵，必須先從家里自殺自滅起來，才能一敗涂地！”[3]探春的話是對當時賈府內部腐敗亂象無奈的控訴，同時也揭露了內部斗爭是四大家族滅亡的真正原因。這時的探春對于賈府衰敗的命運已經有了感知，對于自己乃是整個家族的命運產生了深深的擔憂。她竭力減緩這座大廈傾塌的速度，從內部對賈府進行改革。在鳳姐養病期間，探春的改革確實為賈府帶來了革新和活力，然后鳳姐的再次掌權，一切又回到了最初。這里面除了才能不能施展的失意外，同時還有對于家族沒落的無力感。她出嫁后再次回來，看見惜春道姑打扮，又聽說寶玉心迷走失，賈府諸多不順，往日游玩嬉戲的家人朋友一一離散，便大哭起來。這哭，不僅僅是對賈府衰落的痛心，更是為家人朋友的不幸而感到悲哀。然代表著封建大家族的賈府的沒落是歷史的必然，探春想要逆時代的潮流，注定是悲劇。最后探春只能眼睜睜的看著賈家“樹倒獼孫散”“落了片白茫茫大地真干凈”。

4結語

探春的悲劇命運是各種因素共同導致的結果，即使她有補天之才，鴻鵠之志，卻終究逃不過時代的束縛，嘆只嘆，她生不逢時，恨只恨，她時運不濟。但探春的志存高遠、敢于斗爭、自尊自強的品格值得我們借鑒。

參考文獻：

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[4]李希凡，李萌.“孰謂蓮社之雄才，獨許須眉”——賈探春論[J].紅樓夢學刊，2006 （02）：105-131.

[5]張燕.《北鳶》人物馮仁玨——與《紅樓夢》賈探春相比較[J].名作欣賞，2018 （26）：88-89.