《啟航》：展現(xiàn)新時(shí)代城市發(fā)展圖景

儲(chǔ)鈺琦

自1998年央視有了“開年大戲”這一說法以來，央視的開年作品就猶如全年電視劇的風(fēng)向標(biāo)，一定程度上體現(xiàn)了這一年電視劇的發(fā)展走向。作為2019年度央視“開年大戲”的《啟航》近日在CCTV-1綜合頻道黃金檔開播，這部劇延續(xù)了“改革開放40年”的話題熱度，圍繞“城市發(fā)展”這一主題，講述省委政策研究室主任曾雁來臨危受命，出任渤海市委書記，一步步引領(lǐng)渤海市實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型升級(jí)，走上高質(zhì)量發(fā)展道路的故事。劇中產(chǎn)業(yè)升級(jí)、智慧城市等話題，呼應(yīng)著未來中國發(fā)展的大趨勢(shì)，精準(zhǔn)把握了時(shí)代節(jié)奏，真實(shí)再現(xiàn)了時(shí)代圖景。

劇集開篇始于一場(chǎng)車禍，原市委書記郭祥在工作途中突遇車禍身受重傷，由此引出兩個(gè)懸念：一是新任渤海市委書記的人選問題，新舊領(lǐng)導(dǎo)更替為城市發(fā)展的轉(zhuǎn)型提供了可能;二是引發(fā)車禍的偷采礦問題，一定程度暴露了這個(gè)城市發(fā)展存在的痼疾。這兩個(gè)懸念將劇中人和事巧妙地聯(lián)結(jié)在一起，選什么人接任渤海市委書記，也就意味著渤海市這座城市未來如何轉(zhuǎn)型發(fā)展，而城市轉(zhuǎn)型發(fā)展正是全劇主旨。

《啟航》以渤海市為切入點(diǎn)，聚焦“城市發(fā)展”，直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)，不回避問題與矛盾，新舊發(fā)展思路的碰撞是全劇的主要故事線。新任市委書記曾雁來對(duì)渤海未來發(fā)展提出了一整套城市發(fā)展新思路，主張“江海聯(lián)運(yùn)，以港興市”戰(zhàn)略，包括推進(jìn)通江達(dá)海、建設(shè)新型港口、淘汰落后產(chǎn)能、鼓勵(lì)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)、布局治污產(chǎn)業(yè)、構(gòu)建智慧城市等，但這一思路具有顛覆性，與渤海市市長金海東提出的“建設(shè)港城新區(qū)”方向相左，更是觸動(dòng)了渤海市部分企業(yè)和個(gè)人的利益。

劇中人物設(shè)置頗具新意，新任渤海市委書記曾雁來性格果斷、敢于創(chuàng)新;渤海市市長金海東務(wù)實(shí)穩(wěn)重、思路保守，他們都是“執(zhí)政為民”的黨員干部，二人的根本目的是一致的，只是在執(zhí)政風(fēng)格和發(fā)展理念上存在差異。這兩個(gè)主要角色突破了以往正劇慣用的“正與邪”“善與惡”二元對(duì)立模式，在人物設(shè)定之初就充滿戲劇張力，最終金海東市長認(rèn)同了曾雁來書記的發(fā)展理念，二人共同推動(dòng)渤海轉(zhuǎn)型升級(jí)、重新啟航。

除了在典型環(huán)境中塑造典型人物，劇中場(chǎng)景、服裝、道具、臺(tái)詞等細(xì)節(jié)的真實(shí)與親切，也拉近了劇中黨員干部與觀眾之間的距離，更易于引發(fā)觀眾共鳴。不過，在黨員干部家庭生活細(xì)節(jié)的處理上，有些人物對(duì)話、情節(jié)設(shè)置與全劇風(fēng)格稍顯不匹配。

該劇以點(diǎn)帶面，通過渤海市發(fā)展，折射出國家城市發(fā)展的前景與趨勢(shì);以小見大，從新舊執(zhí)政理念和發(fā)展觀念上的沖突，形象生動(dòng)地詮釋了新時(shí)代中國共產(chǎn)黨的執(zhí)政理念，塑造了新時(shí)代優(yōu)秀黨員干部秉持先進(jìn)理念、務(wù)實(shí)進(jìn)取的光輝形象;此外，通過對(duì)新時(shí)代民營企業(yè)家形象的塑造，展現(xiàn)了民營經(jīng)濟(jì)在推動(dòng)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的重要作用。

“城市發(fā)展”是與普通百姓工作、生活息息相關(guān)的話題，這部劇觀照當(dāng)下，聚焦城市發(fā)展問題，展望城市未來發(fā)展趨勢(shì)，綠色經(jīng)濟(jì)、智慧城市等新面貌、新氣象、新愿景在劇中都得到了很好的展現(xiàn)。《啟航》具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和時(shí)代感，是一部反映黨的十八大以來發(fā)展成就的現(xiàn)實(shí)主義題材劇作，同時(shí)也體現(xiàn)了中國電視劇為時(shí)代而歌的情懷。