《“大”人物》： 切中情緒的警匪片嘗試

張琦

近日上映的《“大”人物》是繼《破·局》之后又一部翻拍自韓國(guó)電影的國(guó)產(chǎn)犯罪片，原版名為《老手》?！独鲜帧酚身n國(guó)知名動(dòng)作片導(dǎo)演柳承完執(zhí)導(dǎo)，當(dāng)年擊敗了群星云集的大片《暗殺》，拿下了2015年度韓國(guó)電影票房冠軍。

所以在談《“大”人物》前，有必要簡(jiǎn)單分析一下原版電影成功所在。眾所周知，犯罪類(lèi)型片堪稱(chēng)韓國(guó)電影的一張名片，新世紀(jì)以來(lái)更是佳作頻現(xiàn)——《殺人回憶》《老男孩》《追擊者》《新世界》等為影迷追捧。這些影片要么走復(fù)雜的懸念敘事，要么著墨于強(qiáng)烈的風(fēng)格化，要么肅殺沉重地描繪黑色世界與宿命悲劇?？傊?，它們?cè)谝曇昂透窬稚希兄絾渭兎缸镱?lèi)型片的野心，在內(nèi)在基調(diào)上，也有著擺脫不去的感傷主義。

《老手》的特點(diǎn)在于，放棄了上述敘事及風(fēng)格的任意一種，它的故事背景是完全現(xiàn)世的，沒(méi)有回憶也沒(méi)有歷史;它的風(fēng)格定位是犯罪娛樂(lè)動(dòng)作片，有喜劇有動(dòng)作，基調(diào)輕松暢快;它的聚焦點(diǎn)也特別小——一個(gè)無(wú)名警察PK囂張的富二代，并且矛盾沖突是明白呈現(xiàn)步步升級(jí)的，不遮掩也不避諱武力解決，整體上是一部情節(jié)進(jìn)展單向、人物關(guān)系精簡(jiǎn)、剔除了感傷主義代之以無(wú)懼無(wú)畏的個(gè)人英雄主義的韓國(guó)新型警匪片。

這種個(gè)人英雄主義說(shuō)得再具體一點(diǎn)，其實(shí)是充滿著底層抗?fàn)幘衽c集體情緒宣泄的，特別是片中反派的富二代財(cái)閥身份以及他對(duì)底層人的侮辱與戕害、男主角的逆勢(shì)反抗以及片尾那場(chǎng)路人圍觀下的暴打，都隱隱調(diào)動(dòng)起了韓國(guó)社會(huì)本身因階層固化而沉積已久的壓抑情緒，再加上民族基因里深深的“恨”意識(shí)，最終使得這部在形式和內(nèi)容上看起來(lái)偏向傳統(tǒng)的商業(yè)警匪動(dòng)作片，反而做到了與廣大觀眾潛意識(shí)里的情感發(fā)泄傾向的貫通，由此成為我們近來(lái)常說(shuō)的“爆款”級(jí)電影。

而《“大”人物》之所以選中《老手》作為改編對(duì)象，相信除了原版扎實(shí)有力的劇作、個(gè)性鮮明的正反派角色，原作中這種再鮮明不過(guò)的心理宣泄感也是一個(gè)重要原因。為了將故事進(jìn)一步本土化并增強(qiáng)共鳴，影片在警察主人公的塑造上沒(méi)有倒向“光偉正”路線，王千源本人的形象特點(diǎn)與表演方式為角色注入了一絲痞氣、癲狂，其火爆執(zhí)拗、嫉惡如仇的性子如《亮劍》中的李云龍，又或者是《警察故事》中的陳家駒（《老手》本身就有很明顯的《警察故事》痕跡），雖不新鮮，但對(duì)于內(nèi)地警察形象來(lái)說(shuō)也是一次小小的豐富;此外片中還加入了學(xué)區(qū)房、黑心地產(chǎn)、強(qiáng)拆、含冤跳樓等種種當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)話題做背景，在底層小警察死磕黑惡富二代這一主線外，又一定程度上觸及了政商勾結(jié)、權(quán)錢(qián)色交易等現(xiàn)實(shí)黑幕。反英雄設(shè)定、現(xiàn)實(shí)指涉的背后都是關(guān)于普通人的生存之艱與尊嚴(yán)捍衛(wèi)，王千源的角色名為“孫大圣”，正是對(duì)當(dāng)代平民英雄（即使他有缺點(diǎn)）的呼喚與想象性的情緒排解（為民除暴）。

上映兩天后，《“大”人物》的豆瓣評(píng)分落在6.8、貓眼觀眾評(píng)分維持在9.2，對(duì)于一部翻拍電影來(lái)說(shuō)，成績(jī)不過(guò)不失，但從觀眾口碑來(lái)看，倒可一窺大眾心理。 做一個(gè)延伸比較，《“大”人物》與2018年年底的《無(wú)名之輩》在內(nèi)在主題上其實(shí)有近似之處，同樣關(guān)乎現(xiàn)實(shí)況味與小人物尊嚴(yán)，《無(wú)名之輩》的票房奇跡縱然不可能輕易復(fù)制，但隱約中可見(jiàn)當(dāng)下國(guó)產(chǎn)片創(chuàng)作中，單純的類(lèi)型片或視覺(jué)奇觀已經(jīng)難以滿足觀眾需求，對(duì)“情緒”的捕捉已然是賣(mài)點(diǎn)。