羊須的詩

系

是年邁的輕佻，柔軟了審視的激情

中藥郎串漁村收海馬，攜帶著一份

想象中的奔馳，一天走完一天的路

海鳥們正銜走一切裸露的，銜走海灘上

一切未曾貼近的親密，以便筑巢于巖縫

狹長的傷口。半空里有一處多好的俯瞰：

負罪之海接受著浪尖無窮的舔舐，暗云

在濁海上投下幽靈般飄忽的藍，阿玲

你的小船浸沐腥風，正艱難系住這座

抱海碼頭。不遠處的離群者，往往是

觀光客，他們凝駐礁岸，醞釀多情懺悔：

心靈的無限開闊是否能夠？是否可能？

直到夜晚把他攙回。莫理會，莫理會

月光露出，另一邊的生活，已向我們

伸出雙臂，或是援手

苦瓜販

遠遠近近折騰，江浙滬四處舉手

不為表贊同，無非憋紅臉要結果

試試荔枝，撤換葡萄，嫁接都失敗

時盛氣短沒譜，還是回舊都

農貿市場，提籃坐黃金地段

“矮苦瓜藏甜，胖墩墩經得住放”

一句百十遍，落得顱內空空，但

又要騰出耳來，傾聽舊人新音色

總不能十多年，友情也冷場

無話說就借個火，叼煙往前湊，

撥撥褲袋，翻出些猴年馬月荒唐

笑癲癲咳嗽，三兩下，恢復那時幽默

“還不是怕你假熟人，趁收攤劫我瓜苦”

自然博物館

巖羚的二趾蹄懸空蹬踏

保安及時制止：請勿觸摸

這羊蹄與魔鬼有關;抬頭看，

漂泊信天翁誤入鯨群。這一天

恰輪到胡狼與獅子，被移送保養

只剩下兩只削瘦的獵豹，左右對稱

把守一角草原。另一頭，是漸新世的

古生物，無一不練出嫻熟的鏡頭感

于是，一簇簇親子在獠牙旁流連

笑聲稚嫩，回音寵溺。你提醒自己：

不能太嚴肅，也不能想著要懂得什么

否則落得像那塊陰沉木就再也無法浮起

致午兒

被語言所毀壞的，又被語言縫合

略帶轉折的溫柔一針接一針

彌補秋意又扎出殷紅的血色。但聽聞

懊悔的音色一再斷裂，余振揚起灰塵

每多一次辯解，就有歧義岔開在你面前。

我開始習慣于趿著拖鞋到各種場合

心不在焉地穿過一切可以穿過的，在樓道里

多次擦傷腳趾，直到晚間淋浴，才覺得疼。

“我仍舊”，除了這被毀壞的句式

再沒有什么會光顧那林間獨步的身影。

我羨慕河流，這無懈可擊的粼粼頹蕩

于河床淤泥中藏起逃離的足音跫然。

日 記

等待從未做出許諾

所以辜負是常有的，當然

沒有人會來認領這份錯誤

于是在對空無的迷戀上

我們漸漸找到了更多門徑

譬如說，拜訪朋友時

賦予敲門聲可辨的個人風格

譬如說，用巧妙的倒裝

和斷句，送出語言之外的驚喜。

跟著賞花隊伍一路噴出粉色尾氣

或者學古人騎瘦馬弱驢，搖搖晃晃

進山格物，發表“不為致知”的宣言

唯一令人遺憾的，是你已不太常來

想泛舟時，就只能換片草地

看風箏搖落一些高處的東西

短 評 DUAN PING

羊須無疑善于進行陌生化敘事，這在《系》中體現得最為突出。“半空里有一處多好的俯瞰”，既保留了海鳥俯飛的原有意象，又使得這個原有意象在逃離語言自動化中與新的意義構成了復雜的張力關系。“阿玲，你的小船浸沐腥風，正艱難系住這座抱海碼頭”，詩人從旁觀者走馬燈的冷靜敘事中，突然喊了一句“阿玲”，由此轉換身份，進入所敘之事。在短暫偏離了讀者的期待視野之后又及時折返，盡管此時詩人仍將岸邊的“離群者”稱為“他們”，但在最后，“我們”還是回歸了“我們”，詩人還是難免成為敘事之外的“離群者”。

《自然博物館》寫得好玩。巖羚與例行公事的保安，胡狼獅子與移送保養的流程，古生物與嫻熟的鏡頭感，猛獸獠牙與親子互動間喜悅的回音，創造了一組巧妙的關聯。原始的自然的氣息與現代的嘈雜的人群既保持著可見的距離，又在博物館這個密閉空間里不得不融合到一起。一個人要想安然度過這樣的場合，就“不能太嚴肅，也不能想著要懂得什么”，僵硬面孔與得失心令人飛快下墜。

從時間上來看，《苦瓜販》是羊須最近期的作品，我將其視作他語言上的一次創新。不同以往，詩人省略了很多現代漢語常用的助詞與連詞，通篇簡省，我猜想這是從瓜販的口中攫取的表達靈感。我喜歡這樣的處理，它讓這首詩同時具備了市井味與古典氣。

——童詩韻

（南京師范大學古典文獻專業2015級本科生）

羊須是揚州人，他的作品中不僅有“淮左名都”般的浪漫風流，還給我一種行走于川藏線的感覺。天高水長，崇山峻嶺，文字如同那出乎意料的、鬼斧神工的景致，對于我的雙眼是一次次見縫插針的奇襲。銜走一切裸露的海鳥，叼著煙湊向前的瓜農，都被賦予了一層透明而深沉的面紗。我能想象出羊須留著長頭發，靸著拖鞋的樣子，和他的詩一樣隨性而又有一絲沉郁。

——里 加

（喀山聯邦大學俄語系本科生）

《系》：被觀察者懷揣夢想的穩固奔程，軟化了游客慣有的挑剔目光。海鳥銜走的，很難說不是人際關系中裸露的，實際上并不貼近的親密感，透露出的隱藏情緒仍然是希望獨自筑巢于遠處。小船和碼頭未必不象征人和世界的關系，那么其傾向自然從形容詞中溢出。對自然，客人帶著疑問和向往來，卻又下意識地否定，以光禿禿的“或是援手”結尾，真意其實怕是慘遭生活毒害。

《苦瓜販》：不難看出此詩含了些清淡的敘述：遍歷多處欲尋出處的小民，兜兜轉轉，難以成事，最終繞回起點。結果舊交已冷，需要重新認識，再以一聲笑談緩解尷尬，則有些發誓了要混出名堂、又只能灰溜溜回鄉見父老的難堪。風格上，粵語感覺很濃，尤其“嫁接都失敗”及以下兩句，即使不是有強烈意識的嘗試，也少不了一段時間受到相關的熏染。而最后“那時幽默”“劫我瓜苦”一出，便可明了是刻意為之。

《致午兒》：鮮見地以第一人稱，近乎直白地抒情，無外乎是情詩。情侶間固有的言辭傷害和略帶歉意的察覺彌補，刺穿再縫刺穿再縫，不啻二度三度傷害，只能是自暴自棄再避入山林淤泥。

《日記》：在這組詩中，有一個隱秘的度量衡，而日記在最開始的刻度上，風格比其余顯親切，無須追打，得意即可滿足了。

個人讀詩，莫名有一種借詩觀人的沖動，這種沖動在作者是一個仍在且關系極近的朋友的情況下，不可避免地會暴露出他長期的情緒和思維狀況。這組詩如果有一個核心，那么其實是尷尬/受辱和逃避/脫離。不知是否刻意選出，還是偶然反映，如果是后者，那么這兩者的關系幾乎成了作者的創作母題（長期/根本困擾）。

——胡明宇

（南京師范大學西班牙語專業2015級本科生）