22年后你真的逃得過法律的制裁嗎?

倪樊

一個連環殺人犯，不僅沒受到法律制裁，還成為了一位熱度極高的網紅……該片是近年繼《看不見的客人》后，又一部難得在國內上映的懸疑力作——《22年后的自白》。

影片既有著驚心的懸念，也有著步步為營的推理，劇情非常抓人。之前在日本上映后，取得了三周連冠的票房成績。這部懸疑犯罪大作，在2019年1月11日登陸國內各大院線。

懸念迭起

《22年后的自白》最大特點，就是擅長玩懸念。從電影開始到最后一刻，故事不停地設局、解局，不斷挑戰觀眾的智商。

影片的開始，是一場連環殺人案件。1995年間，一個罪犯以極其殘忍變態的方式，連續殺害了五個人。

罪犯的作案手法特點鮮明——他會闖入一戶人家，把那家人全部綁起來，然后當著被害人親屬的面，把被害人用繩索絞殺。這場連環殺人案，成了當年的一件懸案。并且，這一懸就是22年。更無奈的是，就在日本廢除案件訴訟期法規的前一天，這件連環殺人案的訴訟期到了。也就是說，如無意外，兇手將永遠逍遙法外。

22年后，一位名叫曾根崎雅人的男子突然出現。他在媒體前公開亮相，聲稱自己就是當年的兇手。借此機會，他還出了一本《我是殺人犯》的自白書。一石激起千層浪，這件事獲得了極大的社會關注度。此后，曾根崎開始大量出席各種公開場合，簽售會、媒體見面會、電視直播……他寫的書，也紅遍整個日本，一版再版，賣到脫銷。

負責這起連環殺人案的警察，名叫牧村航。當年，他與罪犯狹路相逢，差點就成功抓到了對方。也因此，罪犯把目標對準了牧村航，在牧村航眼前，制造了他同事的慘死。甚至，牧村航的親妹妹，也在當年的事件中失蹤了。因此，牧村航緝兇22年從未放棄。無奈，訴訟期已經過了。

但就在某次曾根崎上電視做節目時，意外發生了。一個人匿名向電視臺寄出了一卷作案錄像帶，并且宣稱自己才是真正的罪犯。而電視臺的人，隱瞞下了這條訊息，把曾根崎邀請到了演播廳直播。并且，還找來了牧村航和那個匿名人，讓幾人在演播廳里，公開對峙。至此，“殺人犯到底是誰”成為本片最大迷思。

反轉劇情

《22年后的自白》玩出花式懸疑，其實全靠兩個字：反轉。故事的草蛇灰線中埋藏著太多的細節，每次都能趁觀眾不注意時，拋出個反轉殺你個措手不及。

影片中，曾根崎雅人頂著殺人犯的噱頭，招搖撞騙地拍寫真、錄新聞，收獲了一批粉絲。全世界都相信曾根崎就是當年的那個連環殺手。他的真兇身份算是坐實了吧？可是電影還沒演到一半，曾根崎就被“打臉”了。居然，又出現了一個兇手！

這個新冒出來的兇手，暫且叫做戴面具的兇手吧。戴面具的兇手在網上上傳了一段當年案發現場的視頻，而且他對曾根崎相當不服，大罵對方就是個江湖騙子。新兇手的出現，讓人有些發懵：誰能想到，這世界還有爭著搶著當兇手的？

面對戴面具的兇手的挑釁，曾根崎反而相當淡定，他一口咬定自己就是兇手，而且還回擊道：這樣劣質的視頻隨便什么軟件都能偽造，要證明自己，拿出確鑿的證據啊！

本以為戴面具的兇手就是一個喜歡瞎湊熱鬧的網友，會就此偃旗息鼓。結果，緊接著又一個反轉。戴面具的兇手沒有認輸，而是約曾根崎在電視直播里當面對峙，這一次，他祭出了一份關鍵性證據：當年的殺人錄像！毫無疑問，這就是兇手當時拍下來的視頻。

既然已經有證據，現在所有人也都認定戴面具的兇手就是真兇無疑了。到這里，你以為人證物證俱在，案件就此塵埃落定了？當然不！影片的真相遠沒有想象得那么簡單。每當你以為自己接近真相了，可是用不了多久，影片立馬把你打回起點。

果不其然，編劇再一次拋出了一個驚人反轉：看完關鍵視頻，暴怒的曾根崎立馬和兇手2號廝打在一起，騷亂過后，兩個人同時道出了一個出人意料的事實，他們具體講了什么，我在這里也留個懸念。我只能說，這個反轉推翻了影片之前所有的假設，而真兇的身份依然撲朔迷離。

于曾根崎來說，他布了整整22年的局也就此功虧一簣。不過，影片的反轉并沒有結束。實際上，最終兇手身份的揭露，也構成了非常重要的一重反轉。而在揭曉的那一瞬間，相信觀眾也多少會因為謎底的出乎意料，感到些許寒意。

《22年后的自白》不僅劇情反轉，角色的性格，也經歷了幾度反轉。曾根崎這個關鍵角色，亦正亦邪，深不見底，影片大部分的重頭戲，都壓在他身上。所以說，故事的成功，很大程度上有賴于這個人物的成功。

而塑造曾根崎的藤原龍也，在影片中的表現也是可圈可點。說到藤原龍也，大部分人對他的印象，是在電影《大逃殺》和《死亡筆記》中的形象。實際上，他在15歲的時候，就獲得日本著名舞臺劇作家蜷川幸雄的賞識，以舞臺劇演員的身份出道，到后來才開始慢慢接觸電影和電視劇作品。

日本媒體曾經公布過一個演技排行榜，藤原龍也高居第三，實力毋庸置疑。藤原龍也之前“抱怨”過：“每次找上門的都是人渣角色”，而他以往在影視作品中塑造的，大多是帶有悲慘處境的邪派角色。

《22年后的自白》里，他飾演的曾根崎一開始也是邪惡反派的設定。他的惡，潛藏在表情的細節里。新書發布會上，他全程都在禮貌性地微笑，但正是這種看似友好和善的微笑，才會讓人感到不寒而栗。

曾根崎一邊向媒體和網友說著他殺人的過程，一邊保持著鎮定自若的笑容。如此強烈的反差，也只有變態殺手才干得出來。后來曾根崎在威脅出版社編輯時，內心屬于反派的邪惡與陰狠，更是暴露無遺。他掐著女編輯的脖子，在對方耳邊語氣輕柔地放著狠話，仿佛下一秒中他就會真的讓對方窒息。即便在這個時候，仍然能從他的表情中看出一絲笑意。這個笑，比之前發布會的笑，更加恐怖。

然而，隨著故事的發展，曾根崎的角色設定也發生了180度的扭轉。藤原龍也對人物的塑造，也從“惡”，轉向了“恨”。電影后半段，可以看到這位演員，更多的歇斯底里的情緒爆發。

雖然角色跨度很大，但藤原龍也憑借成熟的演技，成功撐住了這一前一后的轉變，讓人物的變化顯得真實可信，也使得角色內心層次豐富了起來。

其實燒腦反轉，一直都是我們偏愛的電影風格。之前國內上映的影片《看不見的客人》沒有明星，沒有大制作，單憑劇情反轉在內地砍下了過億的票房，成為有史以來票房最高的西班牙引進片。

懸疑+反轉之所以獲得青睞，無非是這類作品需要人們在觀看的過程中，盡可能地調動腦力和智商。簡單地說，就是參與感更高、互動性更強了。而同樣是強調反轉，《22年后的自白》相比《看不見的客人》，更具備了現實深度。

這絕非一部讓人看過即忘的單純娛樂大片，而是思考性更強、余韻更久的反諷力作。電影中這場橫亙22年的連環絞殺案出現數次反轉，真相被不斷地推翻、重建。

更加嚴肅的社會性議題

影片在努力營造懸疑感的同時，有著更加嚴肅的社會性議題。這便是法律無法懲治罪惡時人們的無力。影片引入了“法律訴訟期”的概念。日本重型犯罪的訴訟期限，曾經只有15年。也就是說，嫌疑人在犯罪的15年后沒有被抓捕或起訴，就不需要承擔任何的法律責任。《22年后的自白》的主角曾根崎雅人，就是鉆了這個法律空子。

法律所代表的程序正義是現代文明的基石。但很多時候，程序正義與實質正義是沖突的。比如辛普森殺妻案的那場世紀審判，靠著豪華的辯護律師團隊，辛普森最后被宣判無罪。如果說辛普森的勝利，還有著辯護律師的功勞，那么很多時候，正義的失效僅僅是因為法律的不健全。刑事訟訴期過后露面的罪犯、躲在未成年人保護法后行兇的少年，這兩者都是程序正義的獲勝者，卻羞辱了真正的實質正義。那些被害人，則死死地被壓在了法律這一“文明基石”之下，再也無法伸張正義。

影片中的警察牧村航，作為一個宣誓效忠法律的執法者，更加無力。即便殘害了自己同事和妹妹的真兇站在面前，他也無可奈何。法律失察后，人們一般會轉頭望向輿論。然而播散擴大輿論的媒體，通常只是追逐熱點的食腐獸。影片中，那些被害人的家屬，曾親眼目睹至親之人被絞死在眼前。這樣的傷痕，原本就難以撫平。而這樣的事情，卻在22年后仿佛成了娛樂新聞。

曾根崎每天在電視上拋頭露面，假惺惺地道歉。媒體把他當作點擊率與收視率，出版社把他當作撈錢渠道。法律與媒體通通失察后，正義的最后防線便是民眾的道德。遺憾的是，躲在網絡背后的道德輿論，通常只是庸眾無意識的狂歡。

影片中的曾根崎收獲了大量的粉絲。在網絡上，充斥著大量關于他的粉絲團、特制表情包、各種合影……一個連環殺人犯，就此成為網紅。連環殺人犯出書成為網紅的事情，并非空編亂造，而是有真實事件原型一一“酒鬼薔薇圣斗事件”。

這是發生在1997年日本神戶的一樁兒童連環殺人事件。14歲的少年A（日本司法程序嚴禁明確揭露少年犯的身份）在三個月內，先后襲擊了五名兒童，作案手段極其殘忍，導致兩人死亡三人重傷。

少年A從感化院回歸社會后，把自己的作案過程詳細地寫成了一本名叫《絕歌》的書。這本書首印的10萬本迅速賣光，出版社無視受害者家屬的反對，連續加印了許多版。此后，少年A甚至在網上，開設了自己的官方主頁。無論現實還是影片中，法律、媒體、輿論都站在了正義的對立面，荒誕又諷刺。

正如影片里其中一個被害人的女兒所言：“我父親被殺了兩次，22年前一次，現在一次”。第一次，是被罪犯所殺;第二次，則不僅如此。無法審判罪惡的法律;吃人血饅頭的出版社與媒體;網絡背后無意識狂歡的庸眾，他們都是幫兇。把現實世界里的污穢，都罵了一通。《22年后的自白》在揭露并且聲討這種現象的同時，也留下了更多的思考空間。憑借著這層深刻的現實性，這部電影值得，也應該被更多的人看到。