論真人秀節目的“隱性主持”

□ 張風斌 喬一統

從2013年《爸爸去哪兒》第一季開始播出，“村長”李銳以嶄新的主持形象呈現在觀眾視野之中，到現在的《向往的生活》《中餐廳》等節目，傳統意義上的主持人在此類真人秀節目中的話語權不斷分散甚至消失，隨之出現的是隱藏在節目文本與流程之中的新的主持形式——“隱性主持”。

“隱性主持”這個概念最早在上海教育電視臺饒鋼先生的《從“現身說法”到“隱性主持”——談〈就業指南〉中專題片的拍攝》中被提及。饒剛認為傳統意義上的主持人的出現，不僅會影響拍攝對象表現的自然程度，從而導致作品的真實性和客觀性降低，也會讓人在觀看時有一種主持人在指手畫腳的格格不入感。所以，節目制作理念要從讓主持人以“現身說法”的刻板主持變為對節目“隱性主持”的自然狀態。除此之外，劉力豪在《主持人在當下真人秀節目中的角色功能轉變分析》中認為：“‘隱性主持’在真人秀節目中呈現的節目樣態，主要表現為在節目中主持人擔當主持工作被淡化或剔除。”①

筆者認為，所謂的“隱性主持”就是在電視節目中主持人以“角色化”的身份出現，參與節目錄制或制作，在節目中承擔推動節目進程、掌握節目節奏、維護節目秩序、采訪節目嘉賓等主持任務，更加真實自然地完成節目策劃預期的目標。

一、“隱性主持”的成因

（一）營造真實自然的節目氛圍

戶外真人秀節目場景營造的重點即為戶外場景，要求為實現節目效果而添加的節目元素要與自然的戶外場景實現高度統一，營造出真實情境，滿足戶外真人秀以真實為賣點的需求。傳統主持人角色定位于演播廳的中央，身穿西裝革履，說著字正腔圓的標準普通話；但現在的真人秀節目的攝制轉移到了戶外，環境發生了巨大變化，傳統主持人高高在上的形象與整個節目戶外場景格格不入。

其次，對于注重真實和自然的節目來說，傳統主持人角色的出現會大大降低節目的真實性。這種影響表現在傳統主持人角色對于節目的主持更像是一種干擾節目的存在，使得節目在感官上更像是主持人在刻意編排預先設定好的劇本，節目的真實效果不僅大打折扣，而且流暢程度也在主持人的主持中受到明顯影響。傳統主持人的角色并不是戶外真人秀節目的最優選擇。

（二）滿足娛樂休閑的觀眾口味

互聯網的快速發展改變了當下信息傳播過程中信息傳播者和接受者的地位，信息傳播過程中越來越呈現出話語平權的特點。傳統主持人高居于觀眾之上的傳播姿態已經不能適應當下傳播環境的需要。“隱性主持”要求主持人以“角色化”的身份出現在節目中，以節目嘉賓的身份主持節目。節目嘉賓是真人秀節目的賣點和亮點，主持人以這樣一種討巧的身份去主持節目，放低了自己的姿態，拉近了自己和觀眾之間的距離，更容易被觀眾接受。在《偶像來了》中，何炅和汪涵分別作為兩組嘉賓的隊長存在于節目中，他們以“偶像”的身份為掩飾，充分發揮著兩人的主持技巧，使整個節目趨于流暢和自然。

觀眾觀看戶外真人秀節目大多是為了調節心理壓力，滿足娛樂休閑的“使用與滿足”，在當下快節奏的生活中，“采菊東籬下，悠然見南山”這種寄情于山水的生活成為了很多城市居民的向往。以《向往的生活》為例，何炅和黃磊在其中“隱性主持”角色的設立，使整個節目以類似紀錄片的方法，更加真實地記錄了嘉賓在節目中的真實生活，減少了作秀、作假的視覺體驗。這種感官刺激正是觀眾觀看節目的出發點之一。

二、“隱性主持”的運用方式

真人秀，譯自英文Reality Show，是指嘉賓們在真人秀節目中根據節目團隊制定的游戲規則，參與節目錄制并播出的具有真實性、娛樂性的節目，真人秀節目往往是以“秀”為中心②。傳統主持人在節目中話語權的縮減，絕不是對主持人身份的拋棄，節目地點、節目秩序、節目角色等內容仍舊需要主持人來進行介紹和把控，體現在戶外真人秀節目中就是“隱性主持”。真正起到“隱性主持”作用的有以下兩種。

（一）后期制作

“后期制作”指的是在節目拍攝完成以后，節目后期成員以“用戶思維”，根據節目內容在節目中運用字幕、特效、旁白、音樂和音效等手段，使這些后期元素行使相應的主持功能，從而增加節目效果并推動節目流程。

以字幕為例，字幕是當下真人秀節目中運用得較為頻繁的元素之一。真人秀節目的字幕與傳統電視節目的字幕不同，它沒有統一的字體、字號、顏色，有的節目中甚至用表情包代替文字。《奇葩說》是運用字幕較為成功的節目，在辯手提出某些新穎或者“非主流”的觀點時，以表情包表示對辯手語言的震驚，使電視畫面具有笑點和可看性；在辯手升華論點或者提出比較復雜的觀點時，節目組會用字幕表示對這句話的解釋，使觀眾能夠跟上節目的節奏。

（二）人員主持

“人員主持”在節目中以真人的形態承擔節目的主持任務，一般情況下，這個角色會由導演、嘉賓或者“嘉賓化”的專業主持人承擔。他們也只會在節目中承擔節目框架的調控或者偶爾引導嘉賓的行為，保證節目內容不會偏離節目策劃和節目節奏不拖沓，不會表現出太多明顯的主持人的成分，如說《爸爸去哪兒》中的“村長”李銳，《中餐廳》中的“店長”趙薇，《偶像來了》中的“隊長”何炅和汪涵。

相對于主持人的身份而言，“村長”“隊長”“店長”這樣接地氣的標簽顯然更加適合戶外真人秀的節目制作。在選擇標簽時，一定要注意與節目的整體定位相對應，以及擔任“隱性主持”角色的人物形象應當與標簽有較高的契合度，且擁有較高的粉絲數量，易造成粉絲效應。最新一季《中餐廳》中的“店長”黃曉明，在大眾心中一直有著“霸道總裁”的人設形象，更加符合一個店長調度全局的角色。

三、“隱性主持”的變化引發高校教育的反思

“隱性主持”逐漸成為綜藝節目制作的趨勢，這無疑對節目制作人員提出了更高的要求。在為未來廣播電視行業提供人才的高校，對于編導專業的學生來說，除了要培養基本的編導能力，還要對主持有所了解，主持意識與編導能力相結合，站在整個節目的宏觀角度把握節目的進程，實現對節目更好的編排和后期制作；對于播音專業而言，應當注重以節目類型為分類標準，培養各種節目風格均能掌握的優秀主持人。除此之外，播音專業的學生應當擴大知識面，以適應不同節目的要求，并能在節目錄制中快速反應。

四、結語

“隱性主持”是在綜藝節目的土壤中發展起來的，其在真人秀節目中的運用淡化了主持人的光環，突出了節目“真”和“秀”的特點，使節目更加流暢自然，可看性更強，所以“隱性主持”還將會繼續存在于真人秀節目之中。但也正因如此，根植于綜藝文化的“隱性主持”使用范圍是有限的，也就是說，這種制作方法只能用于娛樂化節目，在真正的嚴肅性節目中，傳統主持人依舊是不可或缺的角色。

在新媒體快速發展、新舊媒體融合加速的當下，人們的生活越來越碎片化、娛樂化。文化更新頻率不斷加快，類似“隱性主持”的新現象會越來越多，我們應當深刻分析當下的媒介環境，把握住文化發展的趨勢，了解受眾的需求，及時關注外部世界的最新變化，使自己走在文化發展前列，這樣才能創造出更多滿足受眾需求的文化。

注釋：

①劉力豪.主持人在當下綜藝節目中的角色功能轉變分析[J].新媒體研究,2016(21):130.

②施育華,國內真人秀節目整合營銷模式研究[D].北京:北京交通大學,2011:13.