跨文化傳播視域下國產電影中國家形象的建構與傳播
——以國產科幻電影《流浪地球》為例

□ 趙瑞旭

一、研究背景

改革開放以來，我國在政治、經濟、科技和文化等方面均有了較大發展，國家形象相較于過去穩步提升，但在國家形象的塑造方面，仍然以“他塑”為主，國外媒體“污名化”的現象時有發生，如何塑造一個良好的國家形象成為當下必須討論的議題。隨著人們物質生活的不斷豐富，精神文化的需求開始日益增加。電影作為休閑娛樂的主要方式之一，政治色彩較弱，娛樂功能較強，可以通過劇情設定和國民形象的塑造實現國家形象的建構與傳播，較易為人們所接受。

目前，從國際傳播角度研究電影與國家形象的論文占據少數，因此，從傳播學角度研究國產電影中國家形象的建構與傳播具有一定價值和意義。本文將采用個案研究法，以國產科幻電影《流浪地球》為例探討國產電影中國家形象的建構與傳播，進而為我國電影中國家形象的建構與傳播提供建議與策略，為更好地“講好中國故事，傳播好中國聲音”做貢獻。

二、《流浪地球》中國家形象的建構

《流浪地球》根據劉慈欣的同名科幻小說改編，講述了太陽內核極速老化，為了生存，人類開啟了“流浪地球”計劃，試圖帶著地球逃離太陽系的故事。影片中國家形象的建構主要從人物形象的塑造和所傳遞的價值觀兩個方面展開。

（一）集體主義

電影沒有刻意彰顯主人公個人，也沒有刻意凸顯中國的地位，而是將人類作為一個命運共同體，一起為拯救地球做出努力。這符合我國所倡導的和平發展理念，也體現了“人類命運共同體”意識。習近平總書記表示，國際社會日益成為一個你中有我、我中有你的“命運共同體”，面對世界經濟的復雜形勢和全球性問題，任何國家都不可能獨善其身。面臨當前全球出現的各種問題，中國一直在努力提出解決方案，倡導國際社會一同努力，為人類社會的發展做出貢獻。不同于美國電影所倡導的個人英雄主義，影片并沒有時刻強調劉啟一人在拯救地球中的作用，而是強調“流浪地球”計劃的成功是各國人民共同努力的結果。

（二）“愚公精神”

“愚公精神”是流淌在中國人的血液里的，正在走向中華民族偉大復興的中國在面對許多問題時都體現了這種堅毅頑強、迎難而上的精神。第二屆一帶一路高峰論壇上，習近平主席在就可持續發展話題進行討論時講述了愚公移山的故事。習主席說：“在氣候變化上，我們采取的行動就是本著愚公移山的精神”。中華民族是勇敢、堅毅的民族，一代人完成不了的事情就交給下一代去完成。正如劉培強和俄羅斯人“老馬”的對話，“終有一天冰會化成水的”，到那時候“我們還要帶著孩子們去貝加爾湖上釣鮭魚呢”。正是秉持著這種信念，才會有帶領地球尋找新家園的勇氣與堅毅，完成長達2500年的宇宙流浪之旅。

（三）自我犧牲精神

中國人的自我犧牲精神是有著漫長歷史的，“董存瑞精神”就是這種自我犧牲精神的代表?，F如今，正是各行各業的辛苦付出和自我犧牲，才有了中國的高速發展。《流浪地球》體現了中國文化，也體現了中國精神。這種自我犧牲并沒有在一個人身上表現出來，在韓子昂掉下電梯時，一個不起眼的小角色“剛子”砸開了電梯旁邊的門，使韓子昂逃過一劫。影片主角劉培強最后以犧牲自己生命的方式點燃木星，保證了地球的安全。

（四）鄉土情懷

中國人對故鄉和家有著特別的理解，這是中國文化的一部分，也是中國人的情感依托。自古以來，多少文人墨客訴說著離家的愁思，“仍憐故鄉水，萬里送行舟”“舉頭望明月，低頭思故鄉”。20世紀40年代，費孝通在《鄉土中國》中指出中國鄉土社會的特性之一是具有鄉土性和地方性?？哭r業謀生的人是粘著在土地上的，因此鄉土社會的生活富于地方性。由于地方性，生于斯，死于斯，終老是鄉是常態。這也是為什么“家”是影片中提到最多的詞，也因此為了守護千千萬萬個家，才有勇氣帶著地球逃離太陽系，尋找新家園。

三、《流浪地球》中國家形象的傳播

（一）傳播困境

《流浪地球》作為中國第一部科幻電影取得了不錯的成績，是有史以來全球票房第二的非英語電影。2019年2月21日，美國流媒體視頻巨頭Netflix表示會將該片譯為28種語言播出。5月8日，據美國IndieWire網站報道稱，影片于4月30日登陸Netflix，但卻幾乎無人關注，Netflix并沒有投入太多的宣傳和推廣?？紤]到當下的國際環境，中美貿易摩擦升級，電影產業也會受到一定影響，從而對國產電影走出國門產生影響。

在影片的價值觀和電影敘事方面也引起了觀眾的討論，受到了部分觀眾的質疑。例如，劉培強不得已放棄患病妻子的生命，選擇岳父作為劉啟的監護人前往地下城，在關于生命的問題上影片沒有進行深度思考；在科幻電影中關于人性、人類文明和人文關懷的思考與討論方面表現薄弱等。除此之外，影片的前后銜接不自然，情節存在漏洞，臺詞沒有經過打磨。例如，當地球被凍結并且不能種植莊稼時，沒有解釋大量幸存的人口如何生存，這些一定程度上影響著觀眾對電影的評價。

（二）傳播策略

1.增強文化自信，加快中國文化走出去的步伐

一個國家的國家形象從根本上說取決于一個國家的綜合國力。美國哈佛大學教授約瑟夫·奈將綜合國力分為硬實力與軟實力兩種形態。硬實力是指支配性實力，包括基本資源、軍事力量、經濟力量和科技力量等；軟實力則指國家依靠政治制度的吸引力、文化機制的感召力和國民形象的親和力釋放出來的對世界的影響力。近年來，習近平總書記不斷強調文化自信的重要性，中華民族是有著5000年歷史積淀的民族，有著深厚的文化底蘊，提升文化軟實力，加快中國文化走出去的步伐，展現中華文化的獨特魅力，使中華文化獲得世界范圍內更廣泛的認同，有助于在跨文化傳播中為樹立良好的國家形象打下基礎。

2.加快經濟發展，強調和平發展理念

目前的國際傳播秩序主要由西方發達國家主導，世界信息流通存在不平衡現象，以發達國家為中心的信息傳播秩序使發展中國家處于受支配地位，這從根本上來說是由國家地位和綜合國力決定的。電影產業屬于文化產業，離不開國家經濟的發展，經濟地位決定著一個國家在國際社會的話語權。因此，發展中國家要大力發展經濟，逐步掌握話語權，為講好中國故事和傳播好中國聲音提供充足的物質保證。發展的同時，要強調和平發展的理念，樹立一個負責任、愛好和平的大國形象，從而增強國際傳播的信任度。

3.考慮對外傳播環境，實現精準傳播

跨文化傳播是不同文化系統之間的成員所進行的信息交流行為與傳播過程。不同的國家、民族和地區有不同的文化，在進行跨文化傳播時要尊重不同地區和國家的文化背景。針對不同的國家和地區采取不同的傳播策略，有針對性地進行傳播。在進行傳播前熟悉和了解傳播的環境，實現精準傳播。同時，根據搜集到的反饋，不斷改進傳播策略，用電影“講好中國故事”。

四、結語

國家形象的好壞影響著一個國家的國家地位與綜合國力，好的國家形象有助于帶動經濟發展，提升我國的國際地位?，F代社會是一個媒體高度發達的社會，廣播、電視和網絡媒體的出現，使原來的“脫部落社會”重新部落化，整個世界再次變成新的“地球村”。在媒介全球化的時代背景下，我國應該把握好機遇，改變國家形象塑造中的被動局面，將“他塑”變為“自塑”，主動出擊，樹立一個負責任的大國形象。利用電影建構和傳播國家形象有助于改變過去以宣傳為主的傳播策略。在新的傳播環境下，如何采取多元化的跨文化交流方式建構國家形象，進而產生潛移默化的影響仍有待于進一步探討。