以《延禧攻略》為例淺析網絡劇的創作現狀

□ 蔡宇曦

網絡媒體的興起，是傳播媒介的又一次飛躍。凱斯·R桑斯坦在《信息烏托邦》一書中提出：“現在比以前任何時候，人類都能找到尋求廣泛分散的信息和創造力以及聚合它們成為卓有成效的整體的方法?！本W絡劇在這樣的背景下，結合了傳播模式的變化與傳統影視藝術以及當下主流文化模式應運而生。

網絡劇是專門為電腦網絡制作的，通過互聯網播放的一類網絡連續劇。與電視劇一樣，網絡劇一般分單元劇和連續劇。①從對網絡劇的釋義來看，其與傳統電視劇最大的不同在于播放平臺。2009年，第一部網絡劇、優酷自制的《嘻哈四重奏》播出，2016年視頻網站實現了對傳統電視行業的逆襲，網絡IP電影、網劇、網絡微視頻持續擠占了影視市場的份額。截止到2018年8月30日，網絡劇不僅在數量上從2009年的2部上升至現在的139部，其集數也從開始的平均10集上升到現在的26.67集。網絡劇的主演也從早期的不知名新人到現如今的流量演員，許多出道多年卻一直處于二三線甚至默默無聞的演員因為網絡劇進入了觀眾的視野，甚至多年未接拍電視劇的電影演員都紛紛加入。網絡劇這個從開始被認定為“非主流”的影視藝術模式逐漸占據人們的主流收視視域。

一、網絡劇內容的豐富與元素的雜糅

早期網絡劇主要以喜劇為主，上文提及的《嘻哈四重奏》，緊隨其后、由PPTV出品的《快樂的小2B》，以及同樣是優酷出品的《我的隔壁是良人》，都帶有濃重的幽默喜劇風格。網絡劇的主要受眾為18—35歲的年輕群體，受到這一主要收視群體的影響，其表現內容也逐漸豐富起來。除了較少的家庭倫理劇、喜劇之外，近幾年，在原來主要表現“小人物”為主的輕喜劇的基礎上還發展出以下幾類網絡?。阂皇且园讣茖?、破案、心理解構、緝兇為主要內容的懸疑推理劇，如《白夜追兇》《無證之罪》《心理罪》《余罪》《法醫秦明》等。二是展現年少時的單純美好、引發青春回憶與共鳴的校園劇，如《致我們單純的小美好》《最好的我們》《匆匆那年》《我和兩個他》等。三是融合中國古典俠客元素或帝王傳奇歷史的古裝劇，如《古劍奇譚》《延禧攻略》《柜中美人》《將軍在上》等。四是富有奇幻、魔幻等超能力超時空的科幻劇，如《靈魂擺渡》《同學兩億歲》《顫抖吧阿部》《瘋人院》等。五是緊跟時代潮流，表現現代男女情感元素的都市愛情劇，如《忽而今夏》《春風十里不如你》《為了你我愿意熱愛整個世界》等。同時，在這幾類網絡劇中也不乏各種IP文學的改編，如上文提到的《為了你我愿意熱愛整個世界》，還有《盜墓筆記》《鬼吹燈》《旋風少女》等。

網絡劇內容的豐富不僅表現在其多元性上，更在其相互融合與衍生出新的表現內容上。比如《延禧攻略》，其屬于古裝劇，但又不同于我們看過的傳統古裝劇。古裝歷史題材的劇集是我國不論傳統電視劇還是網劇都較為常見的，尤以表現唐朝與清朝最為常見。而在清朝的古裝劇集中又以表現雍正與乾隆兩個皇帝的內容居多。在過往的傳統古裝劇當中表現這二者的劇集內容一般都以類似“九龍奪嫡”的奪權戲或愛情故事為主要表現對象?！堆屿ヂ浴繁憩F的不是乾隆皇帝風花雪月的愛情故事，我們在當中更多看到的是女主人公魏瓔珞步步為營的小人物逆襲，仿佛給我們展現的并不是一出古裝大戲，而是包裹著古裝外殼的現代職場女性的成長記錄，呈現出的是一種雜糅了多種元素的新的古裝劇表現內容。從開始的無背景的小宮女到最后的后宮專寵，魏瓔珞一改往日此類劇女主角的柔弱與單純，也不同以往劇集中女主角在經歷了種種磨礪后才慢慢成長，而是在一開始就展現出了一個聰明機智又“腹黑”且不卑不亢的形象。之后，女主角的一路“開掛”式的人生，特別是對劇中“反派”酣暢淋漓的報復無疑成為了這部劇吸引受眾目光的主要原因之一。

二、網絡劇營造新的美學風格

早期的網絡劇不論在演員的配置上還是服裝造型方面都與傳統的影視劇有著顯而易見的差距，這當中有許多因素，其中較為主要的因素之一在于其作為一種新興的電視劇模式，還未引起人們的關注，收視率與傳統電視劇相距甚遠，對其投資存在著較大的風險，也導致其往往未能擁有足夠的資金支持。近幾年隨著網絡劇制作的資本引進，網絡劇的整體制作也逐漸往精細化發展。

為《延禧攻略》贏得口碑的又一重要元素是該劇的整體美學風格。該片的美學風格化主要體現在整體的色調、服裝與造型的設計以及演員妝容等幾個方面。

首先，該劇的整體色調不同于往日清宮戲中演員大紅大綠的艷麗色調，《延禧攻略》從演員的服裝設計到宮殿內的色調都降低了色彩的飽和度。皇帝的龍袍不再是飽和度高的明黃而是帶著復古的暗金，后妃們的服裝也較多使用灰藍、淺藍、灰粉等色彩，在使用紅色調時也不是傳統常用的明艷的大紅而是暗紅色。在與服裝的色系搭配上，劇中的傳統中國建筑室內陳設，使每一個畫面都呈現出中國傳統工筆畫用色的細致。

其次，演員的妝容一改往日流行的女演員統一的韓式“一字眉”，恢復了中國傳統的“柳葉眉”，并且演員的妝容整體比較淺淡。雖然在初始播出時遭到了較多的質疑，但是經考證后大家發現這樣白皙的底妝、清淡柔和的眼妝、多用粉色系的胭脂，以及追求小而薄的唇妝恰恰是歷史上清代女性的妝容特色。并且隨著影片的播出，這樣的淺淡色系反而比濃烈的妝容讓觀眾在觀看時更為舒服。

這一系列的設計都與傳統的古裝劇有著較大的差別，似乎只有在網絡劇這一主要受眾為年輕群體的影視藝術作品中才敢被試驗與運用。因為這一群體有著更易接受變化與新事物的特質，也更為推崇中國的傳統美學。同時，這一群體更是當下社會時尚潮流的主力軍，因此，在網絡劇中出現的美學風格較容易被推廣從而形成一個新的影視美學形式。

三、網絡劇存在的問題

盡管《延禧攻略》播出后在網絡上形成了強大的口碑，但不得不說其仍然存在著許多現在網絡劇所普遍存在的問題。

第一，劇情的設計嚴謹度不足，為了制造矛盾存在較多邏輯漏洞。在劇集開篇，烏雅青黛與吉祥發生沖突，之后女主角魏瓔珞幫助解決了難題，把香粉涂在烏雅青黛的鞋底，造成步步生蓮的現象。在選秀的時候，乾隆看到了烏雅青黛地上踩出的痕跡，讓人脫下了她的鞋，看到鞋底以后直接叫人拉出去，因為早就有命令，禁止漢軍旗女子纏足。然而，其實烏雅青黛所屬的烏雅氏本來就屬于滿族并不屬于漢軍旗，也就并不存在纏足的問題。

其次，為了凸顯主角，弱化其對立人物，劇情設計較為刻意。該劇前期的最大反派是高貴妃，在前期她與主角魏瓔珞兩人在地位上并不平等。她的地位在后宮中僅次于皇后。以往傳統宮斗劇如《甄嬛傳》中的反派，多是指示地位較低的需要倚重自己的妃嬪或身邊較為得力的侍女去完成諸如陷害女主角一類的壞事，高貴妃卻幾次在明面上就把自己的惡人嘴臉表現出來，并且在被地位更為低下的嘉妃言語簡單挑唆就自己親自動手，斷送了自己的未來。這與早早就能高居貴妃之位的人物設定并不吻合。試想，哪怕故事發生的開端在乾隆早期，但在當時已經有諸多嬪妃時，高貴妃就能在后宮取得如此高的地位，其情商或智商也不會如此。而這樣不合常理的設計不得不說在較大程度上也是為了在表現女主角魏瓔珞與高貴妃二人的一些爭斗中，魏瓔珞最終能取得勝利奠定了基礎。

大量的網絡劇質量良莠不齊，依然存在較多粗制濫造之作，甚至有的劇集為了博取眼球、賺收視率，在內容上存在低俗化、情色化的現象，這也為網絡劇未來的發展帶來了陰霾。

四、總結

目前的網絡劇數量增長越來越快，制作的精良程度也逐漸提升。網絡劇的演員也不像初期階段的大多為不知名的新人演員，許多影視劇的知名演員，甚至電影演員也開始加入網絡劇的演繹隊伍。雖然其仍存在較多的問題，但不可否認的是網絡劇這一初期“非主流”的影視藝術已經開始走入“主流”影視制作領域，并必將在未來與傳統影視藝術一起促進影視藝術整體制作水平與審美的提升。

注釋：

①百度百科https://baike.baidu.com/item/%E7%BD%91%E7%BB%9C%E5%89%A7/10614888?fr=aladdin.