《聲臨其境》節目話語的敘事分析

□劉前

《聲臨其境》細分定位，以“聲”“臺”為核心表現內容，播出后即刻受到業界和市場的雙重歡迎。2019年1月25日，湖南衛視推出《聲臨其境》第二季，仍由王凱擔任主持人，每期邀請四位聲音大咖，采取新生班請教和觀眾打分模式。為了給第二季帶來突破與創新，節目組邀請國民“鐵三角”張國立、張鐵林、王剛加盟組成聲音指導團，增添看點，抬高節目的專業標桿。本文從節目的流程、節目話語的建構和節目話語的本質三方面對《聲臨其境》第二季進行話語的敘事分析。

一、節目流程分析

（一）三輪大賽

《聲臨其境》第二季每期邀請四位嘉賓，整個競演過程通過三個環節展開，分別是經典之聲、魔力之聲和聲音大秀。在嘉賓完成經典之聲的配音后，聲音指導團會給出自己的意見及看法，并增設一個小考驗，給嘉賓們臨時出考題。

經典之聲是嘉賓們為經典影片配音，由當期主題演繹經典片段，進行三輪不同風格的PK，用聲音詮釋經典；魔力之聲是嘉賓現場挑戰拗口臺詞或者配音；聲音大秀是由四位嘉賓走到臺前，上演共同籌備的大戲，經典劇本純聲音飆戲。

（二）學員請教模式和聲音指導團

《聲臨其境》第二季沿用新生班的“學員請教”模式：在三輪大賽的前兩輪中，四位聲音大咖只聞其聲，由新聲班在每一輪表演結束后，選擇一位最想拜師學藝的嘉賓，讓嘉賓由幕后走向臺前展示才藝。

由張國立、張鐵林、王剛組成的聲音指導團不是評委，而是高級的觀眾。他們在嘉賓表演前給予指導，幫助演員理解聲音表演。在嘉賓表演完后，提供對嘉賓配音表現的點評，兼備專業度和分寸感。最終仍由現場300 名觀眾選出當期的“聲音之王”進入年度聲音大秀。

二、節目話語建構分析

（一）敘事視角與話語建構

法國結構主義批評家熱奈特采用了“敘事聚焦”這個專有名詞，他將一般的傳統作品的敘事視角分為三種類型：一是零度聚焦，二是內聚焦，三是外聚焦。本文主要從敘事的不同角度，將競演嘉賓、新生班學員以及主持人王凱之間的關系清晰明了地通過對話展現出來。

1.以主持人王凱為主的零度聚焦

零聚焦敘事是指敘述者大于人物的敘事，即傳統的全知敘事，是一種宏觀把控的敘事類型，敘述者可以從所有角度觀察被敘述的故事，并且可以任意從一個位置移向另一個位置。主持人王凱畢業于中國傳媒大學播音系，畢業后一直從事配音工作。他在節目中不僅是發聲者，還以他的專業水平擔當解釋人、點評人和配音搭檔，掌控整個節目的流程和走向。

2.以競演嘉賓為主的內聚焦敘事

內聚焦敘事是指敘述者等于人物的敘事，也就是說每件事都嚴格按照一個或幾個人物的感受和意識來呈現，其最大的特點就是能充分展示人物內心世界，反映出人物激烈的內心沖突。在《聲臨其境》中，競演嘉賓的配音水平及特色一直是節目想要表達的重點，也是節目的目的所在。節目中邀請到的演員都是經過實踐和觀眾檢驗的優秀演員，在《聲臨其境》的舞臺上盡情釋放出精湛的演技和深厚的臺詞功底。比如，參加過“淑女的腔調”、復活賽以及半決賽三輪比賽的萬茜，把嘗試的每一個角色都配得很到位，其中一人分飾多角和歌唱部分著實讓人驚艷。

3.以新生班主持人的外聚焦敘事

外聚焦敘事是指敘述者小于人物的敘述，觀察者置身于人物之外，他可以審視人物的相貌、裝束、表情、動作，記錄人們的談話，但是他不可能一下子準確地把握每個人物身份，更沒有權力進入任何一個人物內心。新生班是由杜海濤、梁田、靳夢佳、李川和劉宇澤等人組成的“學習小組”，在第一輪“經典之聲”中，通過他們對表演嘉賓身份的猜測來活躍氣氛，使得第一輪過程不那么枯燥。

（二）角色設置與話語建構

話語角色是指話語參與者在一定語境中進行話語交際時依據交際目的所選擇的社會身份在會話過程中的體現，是會話參與者在交際過程中所起作用的概括，話語角色隨交際語境的變化而變化。在配音過程中，他們的聲音轉換、動作幅度以及所體現的專業深度無疑是對嘉賓形象的另一種塑造，一種不同于社交媒體和其自身人設的形象。

一部《我的前半生》讓吳越出現在大眾的視野下，但在演藝圈中仍是默默無聞的演技派，還被冠以“人淡如菊”的稱號。能在熱門綜藝有一個發聲的機會，吳越異常重視和珍惜，無論是為《無名之輩》的任素汐配方言，還是再現《小別離》海清的臺詞，從口音的準確到氣口的拿捏，都刷出了《聲臨其境》技術含量的高峰值甚至是巔峰值，也讓觀眾看到了屬于這個年齡段女演員驕傲的、不甘的又不刻意、不做作的“氣”。節目中像吳越這樣的演員不在少數，他們通過過硬的專業素質征服了觀眾，也表達了對節目和藝術的尊重。

三、節目話語本質分析

（一）提供娛樂

隨著現代化社會的快速發展，工作和生活的快節奏化讓人們的精神壓力日趨加大，隨之而來的孤獨感與日俱增，人們需要娛樂來緩沖自己，釋放壓力。電視作為社會影響力和受眾接受度都領先于其他媒體的傳統媒體，無論從內容還是視角上，電視節目最主要的目的是為大眾提供娛樂，在一定的程度上提供人們釋放壓力的渠道，緩解觀眾的負面情緒。

《聲臨其境》作為一檔以聲音為主題的娛樂節目，充滿藝術色彩和人文精神。在第一階段“經典之聲”環節，節目組綜合考慮觀眾和演員的喜好來選擇配音片段，既保證了節目的質量也滿足了觀眾的娛樂需求。在第二階段“魔力之聲”環節，有“吆喝接力賽”、用不同的聲音為不同地區的美食進行旁白、比出最年輕和最老的聲音、為鏡頭中的人和動物配音、塑造各色情緒笑聲進行配音、用方言為《小豬佩奇》配音，節目旨在用配音的魔力讓觀眾捧腹大笑。

（二）對主流價值觀的構建

優秀的電視節目應當是傳播知識、弘揚正能量、傳遞主流價值觀，在娛樂的同時也兼具傳播文化的社會功能。文化類電視節目更應當采取寓教于樂的傳播方式，讓受眾接受文化內涵與時代精神，積極引導社會輿論，幫助受眾塑造正確的價值觀和審美取向。

《聲臨其境》作為一檔聚焦配音的文化節目，在一定程度上也是對配音文化的傳承，滿足觀眾對配音知識的需求。《聲臨其境》每期設定一個主題，吸引觀眾的同時也讓他們理解配音的類別和方向。王凱在嘉賓表演的精彩之處，也會對里面的專業知識進行解釋；指導團點出嘉賓的不足之處，讓作品盡善盡美；學員請教更是給了觀眾更加深入了解學習配音的機會。節目中拗口的文言文臺詞和具有地方特色的方言臺詞，弘揚了我國優秀傳統文化的同時也對演員的文化素養進行了難度不小的考驗。

（三）對專業水平的致敬

《聲臨其境》在傳播文化的同時也傳遞出一種敬業精神。《聲臨其境》聚焦配音領域，邀請的也都是行業中的佼佼者，他們擁有實力的同時也更加熱愛這個行業。面對娛樂圈廣受詬病的“流量型”現象，《聲臨其境》是一場檢測專業配音技能的考核，好與不好，一期節目便能見分曉，用他們的專業素養和敬業態度為業界樹立標桿。

劉敏濤在第一季曾作為助演嘉賓驚喜亮相，在第二季更是氣場全開，驚才艷艷，完美完成幾乎沒有氣口和臺詞量特別密集的《穿普拉達的女王》；在最年輕的聲音和最年老的聲音之間自由轉換；脫掉高跟鞋配音《一個陌生女人的來信》更是讓人渾身起雞皮疙瘩，聲淚俱下，征服全場。錄制前夕手腕骨折的吳越為了不影響節目進展，打石膏參加節目；配音時為了更加貼近情緒，直接脫掉高跟鞋且全程跪著完成配音；一人分飾七角完成《玩具總動員》，全英文無縫連接。

《聲臨其境》是一檔優秀的文化類節目，不管是流量明星、實力演員還是專業配音人都通過實力說話，塑造自己獨特的個人形象，憑本事征服觀眾。在傳播配音知識、娛樂受眾，讓大眾更加了解配音領域的同時，《聲臨其境》中每一個嘉賓也通過自身實力讓大眾了解到一個不一樣的娛樂圈。俗話說，“臺上一分鐘，臺下十年功”，《聲臨其境》通過嘉賓的專業表演讓觀眾感受到配音的魅力。