淺析王蒙山水畫中的線條美

孫靜

摘 要：王蒙元代山水畫家，詩文、書法皆能，擅山水畫，山水畫受其外祖父趙孟頫的影響頗深，又學(xué)習(xí)董源、巨然等人，擅長(zhǎng)使用解索皴、牛毛皴和渴墨苔點(diǎn)，獨(dú)特筆墨技法表現(xiàn)作品繁茂蔥郁，意境深遠(yuǎn)。獨(dú)特皴法表現(xiàn)線條的流暢和美感，用筆線條繁而不亂，密而有序，書法形式美的線條，注入獨(dú)特的筆墨精神，使其作品線條繁茂而又多變、蒼茫而又深厚。本文以其作品《夏日山居圖》為例，淺析王蒙山水畫中線條深邃繁密、秀麗蒼茫之美。

關(guān)鍵詞：王蒙; 線條; 美感; 蒼茫; 意境

中圖分類號(hào)：J205? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ?文章編號(hào)：1006-3315（2019）12-126-001

線是表現(xiàn)中國(guó)山水畫最主要的途徑，線條美感是中國(guó)山水畫精髓，本文通過王蒙的山水畫來淺析其作品中的線條美感。王蒙山水線條繁密而又多變，使用解索皴、牛毛皴的線條表現(xiàn)作品的深邃蒼茫，其作品《夏日山居圖》構(gòu)圖飽滿，密密麻麻的線條豐富而又靈活多變，山水、河流、房屋、樹木排列多變的線條進(jìn)行表現(xiàn)，整體現(xiàn)線條的繁密蒼勁，深邃而又空靈的意境美。

一、繁而不亂、密而有序的線條美感

《夏日山居圖》構(gòu)圖章法嚴(yán)謹(jǐn)，深遠(yuǎn)的視覺沖擊力，結(jié)構(gòu)密而不塞，繁而不亂，山的線條感用披麻帶解索皴來表現(xiàn)，用筆蒼勁有力，線條繁復(fù)而又濕潤(rùn)，清潤(rùn)而又透亮的墨色，整個(gè)畫面線條層次層層呼應(yīng)，分明可見，展現(xiàn)獨(dú)特的線條美感。石的線條是用牛毛皴來展現(xiàn)，渾樸而又輕盈，干濕濃淡結(jié)合，勾線和皴線交替，疏密有度，豐富而又質(zhì)感的線條美。“若知畫有疏密二體，方可議乎畫”①，王蒙的線條筆墨繁密，但是空間上卻顯得疏密得當(dāng)，恰到好處，獨(dú)具一格，其作品線條短而細(xì)，繁不亂、密有序，似句似點(diǎn)，骨質(zhì)的線條，渾厚中輕盈，輕盈中而又蒼勁，蜿蜒似蛟龍的線條，深厚濃密的藝術(shù)效果。其用筆受到其外祖父趙孟頫影響頗深，又吸收了董源、郭熙等人之所長(zhǎng)，繁密的線條表現(xiàn)不同自然景象。作品中溝壑玲瓏，線條絢爛，多而不塞且不滿，雖然作品少有留白，但是滿幅的線條仍然透露出靈氣逼人，清新雅氣之感。潘天壽說：“蓋吾國(guó)繪畫，以線為基礎(chǔ)。”我們不難在王蒙的作品中看出，其線條繁密而有力、弧度彎曲合適，中鋒用筆，有時(shí)候掃筆，線條纖細(xì)而穩(wěn)重，雖然繁密但是每條線條秩序安排清晰可見，畫面線條層層疊加更顯厚重大氣，線條和自然景象相互融合，氣勢(shì)巍峨。

二、濃郁蒼茫的線條美

王蒙的每幅作品都體現(xiàn)其筆墨線條的精美和獨(dú)樹一幟，其作品《夏日山居圖》山水線條用之有序，作品中挺拔的山勢(shì)，幽靜的山林，有趣而又典雅，熠熠生輝，獨(dú)特的牛毛皴和解索皴線條，恰到好處的點(diǎn)綴山水房屋，呈現(xiàn)出蒼茫深秀的線條美。其用筆線條干濕交替，在描繪山腰部分線條更加蒼勁有力，細(xì)密而有靈氣，部分山體按照其走勢(shì)排列整齊，濃墨干濕交替渲染，以枯筆線條加強(qiáng)整體的層次感，著色略重的苔點(diǎn)，山體陰陽相背的線條變化明顯，以線條的濃淡干濕控制其空間關(guān)系。其樹木描繪變化多端，或是蒼勁或是濃郁，用牛毛皴的線條描繪樹葉，用枯筆中墨加以點(diǎn)綴，疏密得當(dāng)，呈現(xiàn)蒼涼磅礴的線條美感。牛毛皴詮釋了線條的細(xì)密的境界，但是線條濃郁蒼勁，排列得當(dāng)用筆，更顯其作品的蒼茫大美，靈韻生動(dòng)的美感。

倪瓚曾贊美王蒙“王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君。”可見倪瓚對(duì)王蒙繪畫的贊美和肯定，表現(xiàn)了王蒙獨(dú)特的筆墨線條在元代山水畫家中獨(dú)樹一幟。“由于把形體化成為飛動(dòng)的線條，著重于線條的流動(dòng)，因此使得中國(guó)的繪畫帶有舞蹈的意味”②，是由宗白華先生在《美學(xué)散步》中提出，王蒙的山水畫中線條力度感、沖擊感，把整個(gè)畫面的濃郁蒼茫體現(xiàn)得淋漓盡致，不同的景象不同的線條肌理感，線條走筆沉著健壯，呈現(xiàn)濃郁蒼茫之美。

三、線的表達(dá)呈現(xiàn)出繁密空靈的意境美

中國(guó)畫追求意境美，意境是中國(guó)畫美學(xué)的本質(zhì)，從南齊時(shí)期的謝赫《古畫品錄》，“氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營(yíng)位置、傳移模寫”②，到唐朝時(shí)期張璪的“外師造化，中的心源”，都對(duì)中國(guó)山水畫內(nèi)在的意境提出最高的評(píng)判。李可染先生說話“意境是山水的靈魂”，王蒙的山水作品完全的詮釋了意境美，雖其線繁密，但用筆變化多端，蒼茫深邃的線條中呈現(xiàn)空靈寂靜的意境美。其作品《夏日山居圖》用深遠(yuǎn)描繪遠(yuǎn)處的雄偉的高峰，右側(cè)優(yōu)美的小溪，畫面下方，松樹堅(jiān)韌挺拔，山石下方留有空白，畫面有聲有色，和諧蒼美。整個(gè)畫面用解索皴、牛毛皴來展現(xiàn)線條美、郁郁蔥蔥，繁密的構(gòu)圖，不透絲風(fēng)，只有稀少留白，增加了空間感，體現(xiàn)出繁密線條的蒼茫深邃的意境美。老子認(rèn)為天地萬物都是“無”和“有”、“虛”和“實(shí)”，其意在表達(dá)繪畫的內(nèi)在氣韻和自然的和諧，而王蒙的線條是有獨(dú)特意韻的，是自然和美學(xué)的高度統(tǒng)一，是超時(shí)空的無限融合，是符合美學(xué)特征的再現(xiàn)，是對(duì)自然的領(lǐng)悟。王國(guó)維曾提出“有我之境”“無我之境”是畫家對(duì)自然的理解借此抒發(fā)表現(xiàn)在畫面之上，王蒙的獨(dú)特條意趣，巧妙的表現(xiàn)自然景象，既是繁密又是空靈、既是蒼茫又是精巧，線反復(fù)疊加且有序，表現(xiàn)的自然景象更顯濃郁，畫面意境更加生動(dòng)。

線條是表現(xiàn)中國(guó)畫最得力的手段，“無線者非畫也”③，線的靈活表達(dá)體現(xiàn)中國(guó)畫最獨(dú)特的意韻，從古至今畫家們都在追求對(duì)線的表達(dá)，而集大成的王蒙的山水畫則體現(xiàn)的淋漓盡致。王蒙作品《夏日山居圖》，密而不塞的線條，蒼茫深邃的線條的意境美，后人為此折服。繁線密點(diǎn)，高度的和自然景象融合，用細(xì)膩的線條去表現(xiàn)，從淡到濃層層疊加，獨(dú)特的解索皴、牛毛皴，在元朝山水畫大家中獨(dú)樹一幟，對(duì)后世影響頗深。

四、結(jié)語

王蒙是元代集大成的山水畫家，其吸收前輩之所長(zhǎng)，又突出表現(xiàn)自己獨(dú)特的筆墨線條，其作品中的線條繁密多變、蒼茫深邃，表達(dá)出清秀空靈的意境美。畫家內(nèi)在精神氣質(zhì)和外在的藝術(shù)功底差異性，其表現(xiàn)作品內(nèi)涵則不同，王蒙的山水畫中寄托情感的表達(dá)，其作品線條提按頓挫、干濕濃淡、疏密可分、方圓緩急、剛?cè)岵?jì)具有獨(dú)特的神秘感。

注釋：參閱①張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》②謝赫《古畫品論》③張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》

參考文獻(xiàn)：

[1]王國(guó)維，靳德峻.人間詞話[M]藝術(shù)中國(guó)網(wǎng)，1981

[2]宗白華.美學(xué)散步[M]上海人民出版社，1981

[3]李可染.李可染論藝術(shù)[M]人民美術(shù)出版社，2000