影像的再造與迷思：歷史空間、私人敘事、個(gè)體命運(yùn)
——評(píng)王小帥《地久天長(zhǎng)》

馬超群， 蔣成浩

(南寧師范大學(xué) 文學(xué)院，廣西 南寧 530299)

自新時(shí)期以來(lái)，伴隨著改革開(kāi)放、思想解放的大潮，中國(guó)電影界涌現(xiàn)出了一大批“新銳”導(dǎo)演，他們從遍地沉疴中走來(lái)，背負(fù)著歷史的傷痛，他們以自我經(jīng)驗(yàn)為基點(diǎn)，用鏡頭語(yǔ)言為觀眾呈現(xiàn)了獨(dú)特的經(jīng)驗(yàn)世界。其中最為明顯的是以私人經(jīng)驗(yàn)敘事代替以往的國(guó)家宏大敘事，在張藝謀、陳凱歌、田壯壯等人的電影中，宏大的社會(huì)歷史命題逐漸淡去，取之以更加個(gè)體性的、經(jīng)驗(yàn)性的命運(yùn)敘事。相較于聲勢(shì)浩蕩的社會(huì)運(yùn)動(dòng)，他們更喜歡將鏡頭聚焦于蕓蕓眾生的哀樂(lè)。盡管隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊，在商業(yè)化、消費(fèi)語(yǔ)境諸多合力裹挾下，曾經(jīng)的“新銳”導(dǎo)演逐漸被新的弄潮兒取代，但中國(guó)現(xiàn)實(shí)題材電影始終延續(xù)著以私人性敘事取代宏大敘事的慣習(xí)，其中最有代表性的當(dāng)屬賈樟柯、王小帥。近期上映的王小帥導(dǎo)演的《地久天長(zhǎng)》更是鮮明的延續(xù)著新時(shí)期以來(lái)的歷史敘事模式，一如影片的名稱，導(dǎo)演試圖在歷時(shí)性的時(shí)間之流中，銘記永恒不變的個(gè)體命運(yùn)的延宕。

一、導(dǎo)演的自我意識(shí)與歷史敘事

“歷史是一種鏡像，過(guò)往之事是現(xiàn)實(shí)乃至未來(lái)的規(guī)約、借鑒和暗喻。”[1]每一位有野心的導(dǎo)演都不甘心只把鏡頭對(duì)準(zhǔn)此時(shí)此在，總希望將鏡頭“拉長(zhǎng)”，在時(shí)間之流中銘刻歷史畫卷。因?yàn)楫?dāng)下的一切都承襲著歷史的重?fù)?dān)、在某種意義上當(dāng)下也是歷史的一部分，無(wú)數(shù)蕓蕓眾生“此時(shí)此刻”的瞬間疊加成歷史的深刻與厚重。……