中外文學(xué)作品中“雨”意象之比較

【摘要】作為生活中的常見元素，“雨”之意象在中外很多作品中都扮演著重要的角色。筆者從作為背景的雨、詩歌中的雨以及作為重要元素的雨三個(gè)方面對(duì)雨在中外文學(xué)作品的中的特點(diǎn)與作用進(jìn)行簡要分析。發(fā)現(xiàn)其中既有相似也有不同?？傮w來看，外國文學(xué)作品中的雨多用來表現(xiàn)一般環(huán)境，人的抗?fàn)帲灿袑?duì)雨本身的直接描寫。而中國文學(xué)作品中的雨，其渲染主題情感的作用非常明顯。以對(duì)“雨”的意象考察為切入點(diǎn)，通過對(duì)于多個(gè)層面的中外比較，我們可以獲得中外有關(guān)文化、歷史乃至文學(xué)傳統(tǒng)方面差異的更多認(rèn)識(shí)與啟發(fā)，增加更多的觀察視角。

【關(guān)鍵詞】雨；意象；文學(xué)；中外比較

【作者簡介】賈毅敏，陜西省寶雞市長嶺中學(xué)。

雨，是常見的自然現(xiàn)象。然而，在不同的時(shí)代、心境、語境下，也有著不同的藝術(shù)形象與生命力。如果從“雨”這一特殊視角出發(fā)，審視中外文學(xué)作品中的相關(guān)表達(dá)。會(huì)得出許多有趣的比較結(jié)果。這其中或許反映了東西方文化的巨大差異。通過比較，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，不同地域，不同文化，不同作者在不同情形下所創(chuàng)作的文學(xué)作品中的“雨”有著各自不同的鮮活意義。通過這些比較，會(huì)使我們?cè)黾右粋€(gè)審視東西方地理、歷史與文化差異的視角。

一、作為背景的雨

在中外文學(xué)作品中，許多作品都將雨作為重要的背景。其中，英國由于臨近海洋，一年中降水量非常之大。這種濕潤寒冷的氣候孕育和啟發(fā)了無數(shù)作家的靈感。而雨，也成為英國文學(xué)家筆下常見的意象。在英國作家的筆下，雨常常作為故事的背景出現(xiàn)。一來這本來就是生活中場景，因此讀者，尤其是英國讀者會(huì)有寫實(shí)親切之感。二來由于長期的接觸，雨也在英國文化中被賦予了不同的情感。

在莎士比亞的名著《暴風(fēng)雨》中，主人公通過一場暴風(fēng)雨完成了自己的心愿。使自己的女兒與仇人的兒子喜結(jié)連理，化解了仇恨。而在這個(gè)故事中，那場暴風(fēng)雨就成為一個(gè)重要的背景，沒有雨的“幫忙”，就無法推動(dòng)主人公實(shí)現(xiàn)自身的愿望。在這個(gè)意義上，雨雖然是外部因素，卻也與主人公的的意志緊密結(jié)合。因此，從此種意義上講，雨就與主人公融為一體，成為化入文學(xué)作品中的生活元素。由此可見，在英國文學(xué)作品中，雨由于貼近生活而成為常見的背景，又由于令人熟悉而成為重要支點(diǎn)，在文學(xué)作品中發(fā)揮著獨(dú)特魅力。

而在中國文學(xué)作品中，也有不少化雨入文的文學(xué)作品。筆者這里以戴望舒的名篇《雨巷》為例：

撐著油紙傘，

獨(dú)自彷徨在

悠長、悠長又寂寥的雨巷。

在這首膾炙人口的抒情詩中，作者首先繪制了一幅江南水墨圖。在這幅圖畫中，有雨，有小巷，有幻想中的姑娘，缺一不可。而“雨”無疑是其中的精魂。在這樣的雨的背景下，作者的思緒與向往與迷蒙的環(huán)境交織，給人沉浸其中之感。

在中國文化語境中，雨的背景往往與夢(mèng)境、迷思、浪漫、含蓄相聯(lián)系。而戴望舒這首雨巷正好契合了這些意象的表達(dá)。因而，這首現(xiàn)代詩的成功，和雨作為背景的有力烘托是不可分開的。小中見大，我們也可以由此可見，在中國文學(xué)作品中，作為背景的雨有時(shí)襯托了某種非現(xiàn)實(shí)乃至幻想的傾向。背景之雨，可以是心境的表現(xiàn)，也可以是現(xiàn)實(shí)的逃脫與升華。

二、詩歌中的雨

如果我們只將目光鎖定在詩歌上，同樣可以發(fā)現(xiàn)很多有趣的現(xiàn)象。在外國詩歌中，涉及到雨的也不在少數(shù)。這些作品很多都是直接將雨作為直接的描寫對(duì)象。也涌現(xiàn)出了眾多的佳作。如泰戈?duì)柕倪@首小詩：

子夜的風(fēng)雨，如一個(gè)巨大的孩子，

在不合時(shí)宜的黑夜里醒來，

開始游戲和喧鬧。

在這首詩中，詩人對(duì)夜雨進(jìn)行了直接的描寫。比喻清新而恰當(dāng)。很好的將夜間的雨的特點(diǎn)與夜間的孩子相類比。詩歌往往就在這種想象力的驅(qū)使下使人們進(jìn)入到一個(gè)集意境與嶄新體驗(yàn)于一體的世界。泰戈?duì)栠@首詩就是如此，有寫作經(jīng)驗(yàn)的人都知道嗎，直接的對(duì)人們?nèi)粘Ｊ煜さ氖挛镞M(jìn)行描寫是十分“危險(xiǎn)”的，因?yàn)橥赡苜M(fèi)力不討好。但泰戈?duì)柕脑姼鑵s憑借卓絕的想象將夜雨的特點(diǎn)呈現(xiàn)了出來。由此我們也可知，在外國詩歌文學(xué)中，對(duì)于雨的直接描寫并不在少數(shù)。再如博爾赫斯的《雨》：

誰聽見雨落下 誰就回想起，

那個(gè)時(shí)候 幸福的命運(yùn)向他呈現(xiàn)了，

一朵叫玫瑰的花，

和它奇妙的 鮮紅的色彩。

雖然不能直接進(jìn)入博爾赫斯的記憶，但我們也能感受到，這位詩人在雨前沉思，雨觸發(fā)他的許多思緒。而這種思緒直接與“雨”是相關(guān)的，也就是說，雨是這一反映的直接推動(dòng)者。博爾赫斯雖然只是在描寫雨使人有了何種想法與感覺，但無疑也將雨的特質(zhì)化入了這些想法與感覺，因此，這仍然是從正面直接對(duì)雨進(jìn)行描寫的范例。

反觀中國詩歌中的雨，則含蓄的多。尤其在中國古代的文學(xué)作品中，少有對(duì)雨進(jìn)行直接描寫的，雨總作為詩歌中一種特殊意象而起到獨(dú)特的作用。從這個(gè)意義上來說，雨在中國古代詩歌中少有擔(dān)任“主角”之時(shí)，而往往是一種輔助意象，烘托使人想要描寫的情感與意境?？梢韵纫岳钌屉[的《夜雨寄北》為例：

君問歸期未有期，

巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，

卻話巴山夜雨時(shí)。

總得來看，這是一首描寫使人思念之情的詩。而兩次出現(xiàn)的“巴山夜雨”，無疑更加烘托了詩人的愁思與憧憬。遠(yuǎn)在蜀地的作者開篇就敘述“未有期”的無奈，緊接著就描述了“巴山夜雨”，這一環(huán)境的氛圍不僅具有代表意義，也更加渲染了作者的無奈與憧憬。最后一句罕見地再次使用“巴山夜雨”這一意象，使詩歌呈現(xiàn)了一種時(shí)間循環(huán)，意蘊(yùn)深長。

那么，在中國古代的詩歌中，“雨”的意象只能表達(dá)一種哀婉悲傷的的情感嗎？答案當(dāng)然是否定的。且看南宋趙師秀的這首《約客》：

黃梅時(shí)節(jié)家家雨，

青草池塘處處蛙。

有約不來過夜半，

閑敲棋子落燈花。

在陰雨連天的梅雨季節(jié)，作者與友人約好見面。然而約定的時(shí)間早已到了，甚至夜晚也已過去了一半，卻連友人的影子都沒見著。最奇怪的是作者的反應(yīng)，非但沒有生氣，反而在敲落棋子，桌邊蠟燭的火星都被震動(dòng)了下來。綜觀全詩，作者閑適安然的心境躍然紙上。面對(duì)友人的失約，作者好像并不在意，還安然的玩弄著棋子。而這里的雨，也成為作者輕松愉快的心情的注腳。

可見，在中國古代詩歌中，雨固然經(jīng)常出現(xiàn)，但其所代表的情感與意境也并不只是愁悶與哀傷，而是會(huì)根據(jù)作者的心境烘托出不同的情感效果。這里的雨就像一個(gè)放大鏡，將人的情感進(jìn)行渲染，增強(qiáng)了其藝術(shù)表現(xiàn)力。與外國詩歌中對(duì)雨的直接描寫不同，中國古代詩歌很正面只對(duì)雨進(jìn)行描寫，而雨，則作為重要的意象起到豐富層次與增強(qiáng)感染力的作用。

三、作為重要元素的雨

在中外文學(xué)作品中，雨也經(jīng)常成為故事中的重要環(huán)節(jié)。這樣一來，雨本身也就成了重要元素。仍然先來分析外國文學(xué)作品。且看蘇聯(lián)作家高爾基的名篇《海燕》：

在蒼茫的大海上，狂風(fēng)卷集著烏云。在烏云和大海之間，海燕像黑色的閃電，在高傲地飛翔。……

這是勇敢的海燕，在怒吼的大海上，在閃電中間，高傲地飛翔；這是勝利的預(yù)言家在叫喊：

——讓暴風(fēng)雨來得更猛烈些吧！

這篇膾炙人口的《海燕》是高爾基著名的隱喻散文。筆者這里不去重點(diǎn)分析它背后的所涉及的歷史與政治因素。而是單純的從藝術(shù)手法和“雨”的角度進(jìn)行分析。在這樣一篇散文中，我們可以簡單的將其分為海燕與自然兩個(gè)系統(tǒng)。其中，海燕是象征抗?fàn)幍囊环?，而海洋與即將到來的暴風(fēng)雨，則象征著環(huán)境與即將到來的變革。在文中反復(fù)出現(xiàn)的暴風(fēng)雨只是“馬上要到來”，換言之，它還沒有到來。但它的作用已經(jīng)完全體現(xiàn)了出來。這場暴風(fēng)雨象征著抗?fàn)?，象征著變革，象征著脫去枷鎖，象征著歷練與成長。這樣一來，暴風(fēng)雨與海燕形成一個(gè)完整的系統(tǒng)，而暴風(fēng)雨也成為全文的重要元素。它本身就代表多個(gè)層面，也很好的完成了其構(gòu)建大環(huán)境特點(diǎn)的任務(wù)。

反觀中國文學(xué)作品，雨作為重要元素的例證也有不少。這里舉老舍的名著《駱駝祥子》為例：

大雨點(diǎn)砸在祥子的背上幾個(gè)，他哆嗦了兩下。雨點(diǎn)停了，黑云鋪勻了滿天。又一陣風(fēng)，比以前的更厲害，柳枝橫著飛，塵土往四下里走，雨道往下落；風(fēng)，土，雨，混在一處，聯(lián)成一片，橫著豎著都灰茫茫冷颼颼，一切的東西都被裹在里面，辨不清哪是樹，哪是地，哪是云，四面八方全亂，全響，全迷糊。……幾分鐘，天地已分不開，空中的河往下落，地上的河橫流，成了一個(gè)灰暗昏黃，有時(shí)又白亮亮的，一個(gè)水世界。

《駱駝祥子》的主人公祥子是一個(gè)拉車的車夫，命運(yùn)十分悲慘。而這里的祥子在暴雨中拉車的場景是作者想要反映其苦難生活的一個(gè)重要片段。在這樣一個(gè)系統(tǒng)中，祥子是十分弱小的，他非但不能與天氣抗?fàn)?，甚至都不能與乘客抗?fàn)帯Ｈ跣〉南樽訁s不得不忍受著強(qiáng)大的外力與客人的咄咄逼人的要求。而這場暴雨就是一個(gè)很好的表現(xiàn)外力的元素。雨之大，風(fēng)之猛，幾乎讓祥子無法忍受。而這樣的反差也很好的襯托了以祥子為代表的舊社會(huì)勞苦大眾悲慘的生活現(xiàn)實(shí)。暴風(fēng)雨也直接與祥子正面相逢，激烈的交鋒訴說著祥子的無奈與環(huán)境的惡劣。這里的暴風(fēng)雨成功的完成了塑造強(qiáng)大的外部環(huán)境的作用，因而也是小說情節(jié)的重要元素。

由此我們發(fā)現(xiàn)，在中外文學(xué)作品中，雨都有作為重要情節(jié)元素的作用。有時(shí)體現(xiàn)的是人的抗?fàn)幣c掙扎，有時(shí)是外部環(huán)境對(duì)人的打擊與欺凌，更有時(shí)，直接推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。這些種種表現(xiàn)無一不在表明雨作為重要元素的普遍與常見，究其原因，雨作為生活中的常見意象，本身就具有豐富的意涵和廣闊的表達(dá)空間。因此，這樣的描寫雨表達(dá)也顯得恰當(dāng)而自然。

四、 結(jié)語

綜上，筆者分別從作為背景的雨、詩歌中的雨、作為重要元素的雨三個(gè)角度對(duì)中外文學(xué)作品中雨的意象做了簡要分析。這其中，既有相似又有不同。究其原因，有著歷史、文化、地理環(huán)境乃至文學(xué)傳統(tǒng)等方面。通過上述考察，可以拓寬我們中外文學(xué)比較的思路，獲得更多的認(rèn)識(shí)與啟發(fā)。法無定法，文學(xué)創(chuàng)作也不一定要遵循一定的模式，但很多成功的案例和系統(tǒng)都在向我們展現(xiàn)其獨(dú)特魅力，仔細(xì)剖析“雨”之意象在中外文學(xué)作品的中的表達(dá)方式，不僅可以獲得文學(xué)上的啟發(fā)，也增加了審視中國與西方在不同領(lǐng)域差異的視角。雨作為生活常見的意象而被化入文，本身就存在著諸多文學(xué)藝術(shù)方面的理念與經(jīng)驗(yàn)，而進(jìn)行中西對(duì)比則無疑使其更加立體化，并呈現(xiàn)出更多可供探索的領(lǐng)域。

參考文獻(xiàn)：

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