大女主的世界

高浩容

大女主戲貌似越來越多

從開啟偶像劇熱潮的《流星花園》到近年來的職場劇《歡樂頌》《北京女子圖鑒》;以古代為背景的《楚喬傳》或《扶搖》;嚴肅的宮廷劇《甄嬛傳》以及今年的收視爆款《延禧攻略》《如懿傳》。每年都有好幾部以女性為主角的戲，而且收視都異常火爆。

女性為主角的戲，常被人們歸類大女主戲。但兩者其實并不能簡單劃等號。真正的大女主戲，一般指的不但主角是女性，并且女性角色在故事歷程中得到成長，實現自我。最難理解的，就是這“自我”兩個字。很遺憾地說，現在市場上大女主戲乍看很多，實際上并不多，多的是瑪莉蘇、白蓮花和傻白甜黑化的戲。

真正的大女主，重點不是大，而是女性如何自主，即這個女性如何可以體現出自己為自己的人生做決定。

反觀有些戲劇，雖然主角是女性，卻被誤會為大女主戲，實際上這些戲非但不是教女人做自己，反而削弱女人對自己的認同與接納。

比如有的劇是打著大女主的招牌的瑪莉蘇。女主往往抱持對自由的向往，嘴巴念著獨立自主，但實際上大多數時間都在談戀愛。

比如電影《五十度灰》，女主除了使小性子之外，基本利用身邊的男性達成目標。

有的劇不是大女主，而是白蓮花。比如《一簾幽夢》，在女主的視角下，所有的爭斗都是暴力的，她從不積極地去爭取自己想要擁有的東西。她喜歡的就是好人，妨礙她的就是壞人。女主通過搶占道德高位的方式，扮演一位圣女，好去指責身邊的人。

在現實生活中，這種三不沾的人極其討厭，好像所有人跟她一比，道德都有缺陷。這并不是真正的道德崇高，而是利己主義的高度表現。

有的劇不是大女主，而是傻白甜黑化，或者情緒爆發。

這類型的作品，女主剛開始就像《流星花園》的杉菜，跟所有人比她是清純的。這種清純很容易被解釋為善良，但經過許多被欺負的經歷后，她可能爆發了一下，或者像《扶搖》中因為創傷而黑化。

這看起來好像是女主堅強的表現，但根本上女主并沒有真正堅強起來，只是通過復仇，或者劇烈反差的行動，讓人感覺她變得不一樣了。

大女主就是真正為自己活過

西蒙?波娃在《第二性》中，對女性自主的論述：“從女人有自由時起，她只有一種命運，即為了她自己而去自由地創造。”

真正的大女主，可以說是時代的命運。

這個命運有好，也有壞。

當女性得到更多的權力，與此同時女性能夠更好地發展自己，卻也必須肩負起過去可能未曾肩負的責任。

這并不是一件容易的事，因為所有的時代更迭，都會帶來某些犧牲。

比方，過去可能一個家庭經濟壓力全由男性承擔，女性負責家務的部分。這使男性認為，我只要賺錢養家就夠了，他便會忽略照顧子女的責任。女性則可能以持家為生活的全部，忽略自己明明有機會發展更好的事業，在情感滿足上也礙于家中地位不如先生，而必須選擇隱忍。

然而，現在的情況不一樣。女人可以選擇創造自己的生活。但當她決定去實現自己的理想時，她可能就得肩負起生活的全部經濟壓力，或者因此推遲結婚、生育事宜。

最讓人痛苦的，就在于當越來越多的女性，走上實現自我的道路，身邊那些親朋好友會來質疑她們為什么不結婚、為什么不靠男人？這些可能都是他們發自真心的為她們好的擔憂。這讓那些堅持自我的女性，更容易從心底感到難受。

畢竟如果我們今天面對的責難，來自那些不愛我們的人，就像事業上的競爭對手，我們大可以強硬起來，與之對抗。

但面對愛我們的人所給出的為我們好的建言，我們卻無法呼應他們的關愛，我們可能會不禁有些負罪感。

然而，就是這些復雜，甚至負面的情緒，讓一個女人真正地成為她自己。因為若要自由，就必須對抗命運，而不是屈就命運。

在偽大女主戲中看見彩虹

那些偽大女主戲，反映出的是父權體制下的成功女性，而不是女性眼里的成功女性。例如，瑪莉蘇過分地強調女性的感性，以及女性對愛情的投入，卻忽略了女性其實也是理性的動物，同樣可以在愛情之外的領域有一番作為。

在波蘭，課本并不將居里夫人成為居里夫人，而是用她的本名瑪麗亞·斯克沃多夫斯卡（Maria Sk?odowska）來稱呼她。因為居里（Curie）是夫姓，作為一位成功的科學家，她不是某某夫人，某個男人的老婆，而是她自己。這才是真正存在于真實現實中的大女主。

女性的成功不是偶然，不像瑪莉蘇類型的電視劇，女主成功的歷程充滿各種機遇，并且不時會有大老板、富少或工具人出來相助。真正的大女主戲很樸實，就像真實的女性人生。有許多的挑戰、挫折，也有失敗，但即使無法邁向最后的成功，這個過程依然很值得，因為走過的路，都是那么踏實，所有的喜怒哀樂，都不會是別人的故事，而是自己的故事。

有時我們在奮斗的歷程中，必須變得尖銳，甚至會成為別人喉頭里的刺，但這些代價使我們擁有了一個屬于自己的故事。

我們可以跟別人訴說自己，且不必一定用我是某個人的母親，我是某個人的妻子，或者某個人的女兒。

我的故事，能代表我自己。

所以我感嘆真正的大女主戲還不夠多，更多的是偽大女主戲，這些戲只談女性應該要獲得世俗的成功，當上大老板、開自己的公司，兼顧事業與家庭。

這些都是神話，不見得是一位女性自己真正想要的結局。

真正的女主，我想是能夠清晰地看見自己：“我的幸福，不需要通過婚姻，或母親的角色才能證明”。

但如果一位女性發自內心的想要當一位好媽媽，而不是因為外界的壓力，或者不清楚自己要什么。這同樣是幸福的大女主，因為她自由地創造了自己的命運。

如果我們希望真正的大女主戲越來越多，人們需要給女性更多的自主空間，而不是一邊給予女性進入職場的機會，卻又同時要她們扮演妻子、母親等傳統角色，讓她們疲于奔命，最終不得不放棄兩者之一。男性必須要更多地參與到“只有”女性才參與的責任中，傾聽她們、理解她們——至少他不能是一位只知道拿錢回家的父親。

最終我們會習慣那些大女主戲，直到沒有人覺得大女主是一件特別需要關注的議題。因為大女主不再稀有，而是每個女人與生俱來的自由與權力。