從《桃花煙雨》的成功探尋湖南花鼓戲的創新發展之路

□ 盛媛媛

一、湖南花鼓戲《桃花煙雨》簡介

（一） 《桃花煙雨》 簡介

大型原創現代花鼓戲《桃花煙雨》 是 “國家舞臺藝術精品創作扶持工程 全國舞臺藝術重點創作劇目名錄”、“2018 年全國舞臺藝術現實題材作品創作計劃入選作品”。該劇取材于湘西十八洞的扶貧故事，講述的是在中國共產黨 “精準扶貧” 的政策指導下，主人公石青峰為帶領桃花寨的村民脫貧致富，帶頭種植獼猴桃，經過不斷努力與探索，克服重重困難，最終闖出一條 “精準扶貧” 發展新路的故事。整部劇圍繞著“精準扶貧” 這個主題，揭示了習近平總書記提出的 “精準扶貧” 的指導意義和民生感悟，再現了新時代下湘西新農民的精神風貌，弘揚了一種積極的正能量。

（二） 《桃花煙雨》 主創陣容

該劇于2016 年創排，由著名劇作家曹憲誠擔任編劇，湖南省花鼓戲劇院、國家一級導演何藝光導演，著名作曲家陳耀作曲，青年新銳藝術人才張滴洋擔任舞美設計，并由國家一級演員王亦文、黃涓涓和本土明星演員張小虎主演，國家一級演員曾耀輝、國家二級演員劉海霞、陳建平，青年演員劉宏、夏思維等聯合演繹。該劇立意深遠、主題鮮明，從藝術上給了人們真切而深刻的感受，是一臺難能可貴的、煥發出獨特藝術魅力的、彰顯出豐富思想內涵的當代現實主義題材作品。

二、 《桃花煙雨》 成功的原因

（一） 積極響應黨和政府的號召，深刻落實貫徹中央會議精神

前幾年，習近平總書記曾到湘西進行調研，在對湘西地區各方面工作和發展情況了解之后，總書記提出了 “精準扶貧” 的號召。在隨后的幾年中，湘西州政府及人民群眾積極響應黨的 “精準扶貧” 的號召，經過幾年的艱辛努力和探索，湘西的扶貧工作取得了明顯的成效。此次《桃花煙雨》 以 “精準扶貧” 為主題，通過表現十八洞的貧窮現狀、反映深刻的社會現實問題、塑造了一群有血有肉的人物、最終脫貧致富的故事，積極響應了習近平總書記提出的 “精準扶貧” 的號召，同時也是深刻踐行了習總書記在文藝座談會上 “文藝創作要植根于人民、要為人民服務” 的重要講話精神。該劇在保留湖南花鼓戲獨有的藝術特色的基礎上，緊扣時代脈膊，將主旋律在劇中一次次地唱響，從不同于以往的文化角度去詮釋和解讀 “精準扶貧” 的意義，不僅僅是物質上的脫貧，更展現出人們從精神上脫貧的一種覺醒，是一次充滿人文關懷、有溫度、有內涵的創造性的挑戰。

（二） 主動改革創新，把握機遇

湖南花鼓戲是湖南地區的一張名片，它承載著深厚的歷史文化底蘊，具有深遠的影響。它和其他地方戲曲一樣，是傳承和表現中華優秀傳統文化的重要載體。在近些年的發展中，湖南花鼓戲雖然取得了一定的成績，但同時，其所面臨的問題也日益凸顯。例如花鼓戲劇院專業人才嚴重流失、劇團經營管理模式陳舊、劇本內容老套、傳授方式單一、宣傳推廣力度不大等，都在一定程度上限制了湖南花鼓戲的傳播與發展。因此，創新是湖南花鼓戲必須經歷的考驗。此次《桃花煙雨》 的成功，也充分展現了改革創新的重要性和正確性。具體表現在以下幾個方面：

1. 《桃花煙雨》 劇本上的創新

此次，大型原創現實題材作品《桃花煙雨》 在劇本上有了很大的創新。主要表現在：

（1） 內容取材上。

眾所周知，湖南花鼓戲作品的取材，多是關于日常生活瑣事、描寫男女愛情的。但這次的《桃花煙雨》 一劇真正做到了讓人眼前一亮，改變了以往湖南花鼓戲的創作模式和主題。編劇以十分輕松低調、內斂平靜的手法，描繪了湖南湘西地區秀美的風土人情，以涓涓細流似的敘述風格將溫潤暖心的人物形象刻畫得生動飽滿，營造出一種樸實親切、流暢清新的藝術氛圍。全劇沒有刻意煽情、也沒有故意設置復雜的人物關系和矛盾沖突，所以，在藝術美學的層面上流露出了一種難得的淡雅之趣和中和之美，十分難得。

（2） 創作手法上。

這次《桃花煙雨》 在劇本創作上，避免了以往 “扶貧” 題材中，扶貧工作概念化的表達。該劇編劇曹憲誠在多次修改的方案中寫道：“精準扶貧” 是個概念，不希望劇本去演繹概念，而是要遵循文學是人學的理念，塑造出一個、幾個、乃至一群有血有肉的典型人物，在 “精準扶貧” 這個大背景下，如何貫徹、踐行這一概念。努力解決好不是寫什么，而是怎么寫的問題。此次的劇本沒有簡單的傳遞輕而易舉就能脫貧致富的這樣一個信息，而是始終在分析問題， 解決矛盾， 表現出了一種“精準扶貧” 必須務實的理念。

2. 《桃花煙雨》 舞美設計上的創新

《桃花煙雨》 此次的舞美設計，很好地處理了故事情節、畫面美感以及舞臺觀賞性之間的平衡關系，既有寫意，又有寫實，做到了很好地融合，凸顯了一種通透空靈、清爽明麗之感。此外，最重要的一點，是《桃花煙雨》的背景采用的是一個巨大的湘西苗家浮雕背景，這是一次大膽的創新，這個浮雕背景貫穿全劇。浮雕的設計取材于湘西實景，作為一個滾輪裝置，它可以隨著劇情的起承轉合隨意移動，上面的浮雕景片也可時而分離，時而完整，體現了設計者的巧妙心思，將湘西地區所具有的神秘感和韻味很好地體現出來。

3. 《桃花煙雨》 伴奏配器上的創新

此次《桃花煙雨》 在伴奏配器上也創新了湖南花鼓戲中最常用的以大筒為主， 加少量配器（嗩吶、高胡等） 的伴奏形式。這次樂隊根據《桃花煙雨》 的獨特的風格特點及劇情安排，對樂隊的樂器配置做出了很大的調整。將湘西苗家山歌的音樂元素，靈活地雜糅到花鼓戲的曲牌中。尤其是加入了當今十分流行的電子音樂，這次豪華強大的樂隊編制，讓人耳目一新，做到了既充滿濃郁的地方特色，又富有鮮明的時代氣息；既突出了時代的主旋律，又具有湘西苗寨的醇厚韻味。音樂風格自然流暢，旋律色彩豐富，很好地做到了為人物角色及內心情感服務，是一場絕對值得欣賞的視聽盛宴。

三、關于湖南花鼓戲創新發展的幾點思考建議

（一） 湖南花鼓戲藝術工作者要解放思想，敢于創新

湖南花鼓戲演出劇目大都是古代題材的傳統劇目，內容多為家庭瑣事、男女愛情等，多以詼諧幽默、戲謔逗樂為主。近年來，新時代下新農村建設進行得如火如荼，創作者應緊跟新時代發展的步伐，多關注新農民、新農村的變化，深入調查體驗，創作出更好更多的貼近老百姓新時代新生活的花鼓戲作品。只有這樣，創作出來的劇本才是生動貼切的，所刻畫的人物才是有血有肉、具有鮮明人物特色的。在創作過程中，不要怕失敗，要不斷地吸取經驗教訓，不斷打磨劇本，創作出更多兼具藝術美和人民群眾樂于接受的優秀作品。

（二） 湖南花鼓戲應與其他藝術形式多交流、融合、創新

近年來，我國娛樂和影視行業蓬勃發展，其中很多以 “傳承中國傳統文化” 為主題的綜藝節目和影視劇，一經播出，收獲了無數好評和褒獎。筆者認為，湖南花鼓戲也可以嘗試一些新的演出模式，與其他藝術形式交流、融合、創新。例如將湖南花鼓戲中一些經典的劇目進行打磨、改編，創造出適合影視劇、舞臺劇、音樂劇、紀錄片的形式，讓其在更廣闊的舞臺上大放異彩?；蛘邔⒑匣ü膽蚺c現代流行音樂相結合，創造出全新的音樂形式。在這點上，湖南籍藝人張藝興改編的《劉?？抽浴?以及廖佳琳改編的寧鄉花鼓戲版的《Rolling in the deep》 就是非常好的例子。

（三） 利用數字化新媒體的優勢，將湖南花鼓戲全面宣傳推廣

要想實現對湖南花鼓戲的全面宣傳推廣，就必須借助現代數字化新媒體的力量。例如：可以開通關于湖南花鼓戲的微博、微信公共號，定期地發布有關湖南花鼓戲的信息（如演出、湖南花鼓戲的歷史、代表性劇目、視頻等）；也可采取網絡直播的方式，網絡直播是當下年輕人比較熱衷的傳播方式，可以對一些演出前期彩排、或是活動進行適當的直播交流，讓觀眾更加直觀地感受到湖南花鼓戲的戲曲魅力；還可以建立專門的湖南花鼓戲網絡學習平臺，并設立視頻教學、湖南花鼓戲專業知識普及、師生交流、學員反饋等欄目，讓廣大的湖南花鼓戲愛好者，可以更加方便、快捷、高效地學習湖南花鼓戲。

（四） 與旅游文化相結合，打造具有地方特色的花鼓戲文化精品，形成產業鏈

隨著經濟全球化的發展，以及人民物質生活水平的顯著提高，旅游業已經成為一個地區經濟增長的重要方式。因此，在這種有利的外部條件下，筆者認為可以將某一個或某幾個地區作為示范區，將旅游和花鼓戲文化緊密結合，打造出一條新的文化旅游產業鏈，形成品牌文化，并樹立良好的品牌形象。就像人們在提到百老匯就會想到音樂劇，提到意大利就能想到歌劇一樣，這就是旅游文化的效應。筆者相信，如果在發展湖南花鼓戲的同時，能將當地的人文景觀和自然景觀巧妙地聯系在一起，并努力地挖掘其文化內涵，創造出有競爭力的品牌，對于旅游和文化發展來說，都將是共贏的局面。

結語

綜上，此次《桃花煙雨》 的成功為湖南花鼓戲未來的創新發展之路，做了一個良好的開端，只有不斷努力、不斷創新、與時俱進，創作出更多符合社會發展規律、符合人們審美要求的優秀作品，才能讓湖南花鼓戲這種優秀的中國傳統文化的藝術生命力健康、持久地傳承下去。