中國書畫天價頻出難掩疲態 2019趨勢向暖

王林嬌

超級新貴藏家入場之外，給予2018年度藝術品市場的另外一個嗨點和爆點，無疑是自帶流量熱度與實力派“演技”齊聚一身的超級拍品，諸如最大尺幅的趙無極油畫、美術史級別的蘇軾、最美宋版書、最貴鈞瓷，等等。

并且一個顯著的特點在于，中國書畫、現當代藝術、古董珍玩、古籍善本等每一個業務板塊平分秋色，在超級拍品成交中，也絕非是過去中國書畫的一枝獨秀。作為藝術品市場大眾參與度最高且板塊成交貢獻最大的中國書畫，在這持續的調整中，似乎在不斷的接觸市場冰點與爆點兩個極端，僅僅在2018年春秋兩季拍賣中，就演繹了如同過山車般的刺激。

中國書畫：誰能力挽狂瀾？

其實，早在2017年秋拍結束之后，古董珍玩就超越中國書畫，成為藝術品拍賣市場交易份額之王。2018年度，中國書畫億元天價、創紀錄、網紅作品等頻出，看似也上演了一場場精彩的拍賣，結果給人以反思，也有回饋。

雅昌藝術網整理了2018年度秋拍各大拍賣行的成交總額排行榜，大陸與香港成交額之最分別是北京保利的 25.5億元與香港蘇富比的36.4億港幣，中國書畫板塊成交額最高的是中國嘉德拍賣的12.65億元。

在這11家成交額拍賣靠前（上海拍賣季進行中尚未包含）的拍賣行中，首先來看成交總額同比2017年秋拍的變化：7家拍賣行同比下降，只有4家拍賣行同比上升，超過億元成交的拍品共計11件，超過千萬元的拍品約209件。

中國書畫作為強勢業務，11家中有5家拍賣行的中國書畫板塊成交總額占據全季度拍賣額的二分之一，甚至更多。這一現象在中小型拍賣行中更為常見，比如近兩年來拍賣成績突飛猛進的北京榮寶拍賣，更是主打中國書畫拍賣。

成交額與分比之外，當下藝術品市場環境中，更直接的“KPI”考核是成交率。上述拍賣行策劃的共計55個中國書畫專場中，有7個專場獲得100%成交，西泠印社拍賣憑借墨米堂藏中國書畫與西泠印社部分社會專場的佳績，榮登“白手套”榜單之首。

重要私人珍藏絕對是成交率的重要保障，中國嘉德拍賣策劃的何溶、馮湘伉儷藏畫（65件）與北京保利拍賣策劃的郭秀儀珍藏（15件）的全部成交就是最好的證明；某一畫家的專場拍賣也往往成為金字招牌，比如北京榮寶在2018年連續兩季推出的啟功作品專場，尤其在2018年秋拍的啟功專場中（43件），更是創造了兩字近百萬的市場價格；華藝國際拍賣策劃的張大千作品集珍（11件）也得以全部成交。

另外一個值得回顧的是北京翰海拍賣，“家里有貨”說的正是此。由文物經營系統組建成立的北京翰海拍賣，在中國書畫板塊尤其是近現代書畫中（121件），往往以低出市場價數倍的估價吸引競拍，并最終創造了100%成交的佳績，本季北京翰海拍賣除了一個白手套專場之外，該板塊的平均成交率高達86.14%。

“大名頭小品、小名頭精品”受青睞

不難發現，在這些高成交率的拍賣專場中，往往是一些百萬元級別左右的拍品，多集中在日場拍賣中，即所謂“大名頭小品、小名頭精品”這兩類作品中。反之，一些高估價拍品所遭遇的流拍率比較高，這其實也是進入億元時代以來愈發明顯的弊病。尤其是在夜場拍賣中，高估價書畫拍品低成交率的狀況在本年度拍賣中更是凸顯。

以中國嘉德2018年秋拍大觀·中國書畫珍品之夜的情況來看，出現兩種特別的情況。一種是特別好的超級作品，比如2.875億元的潘天壽《無限風光》和1.334億元的傅抱石《蝶戀花》等得到了市場的熱烈追捧。另外一種是小而精的拍品，比如不到0.5平尺的齊白石作品竟然賣出了近380萬元。與此同時，三五千萬元級別的拍品在成交榜單上遭遇斷檔。

放眼2018年中國書畫板塊拍賣，這種“兩級分化”的現象十分普遍。

以本年度中國書畫超過5000萬元成交的拍品榜單和數量來看，同比2017年度拍賣的42件，2018年度僅有31件作品，在征集高價標的數量變化幅度不大的情況下，高價拍品數下降幅度達26%。

高價作品的總體數量雖然在下降，但高額標的高價卻是在逐步攀升，并出現創紀錄性的拍品，其中尤以佳士得香港在2018年秋拍中推出的蘇軾《木石圖》最為耀眼。毫無疑問的蘇軾作品最高價紀錄，同時也是佳士得拍賣進駐亞洲以來的最高價拍品。

中國嘉德拍賣中，以2.875億元順利易手的潘天壽《無限風光》也是如此，在市場環境并不樂觀的當下，能夠刷新早些年創下的潘天壽最高價紀錄實屬不易。另外一個以高價刷新紀錄的是北京保利拍賣中以8797.5萬元成交的文徵明《溪堂？別圖》。

其實也正如中國嘉德拍賣近現代書畫及當代書畫部總經理戴維所說，從2009年進入億元時代到2018年，市場突然有了特別的作品沖擊到億元價格，從1000萬到億元這中間是個巨大的空白。在行業發展過程中又遇到了回調，就發生了所謂的兩極分化，如果買家還能堅定的往億元級別的作品去看就會持續，但如果沖勁不足的話，就開始回落，這是藝術品市場的一個特性。

各領市場風騷數月的近現代書畫大師：2018年度誰主沉浮？

除此之外，中國書畫的三大板塊中，近現代書畫分支也是受到經濟等各方面因素影響最大的板塊。相較而言，古代書畫受到真偽鑒定的影響比較大，當代書畫的市場價格體系本身就在建設中，更容易受到資本操作的影響。

同時，以成交額的貢獻度來看，拆分10家指標拍賣行中中國書畫板塊，近現代書畫成交額占據了絕對核心，過億元成交的拍品有5件。

其實就本年度的成交情況來看，古代書畫的成交不佳，除了熱議的4.636億港幣的蘇軾《木石圖》是唯一一件超過億元成交的拍品之外，在高價成交榜單的31個席位中，古代書畫僅占據了6個，其中表現最為突出的是清代宮廷畫家錢維城。

早年間，拍賣市場中交替出現“黃胄年”、“潘天壽年”、“黃賓虹年”、“徐悲鴻年”等概念，是指在本年度中某位畫家首先是億元創紀錄拍品出現，其次是帶有其他熱議話題，但通常都是各領風騷數月，2018年度“主宰”中國書畫市場的情況似乎發生了變化。

在我們特別梳理的近現代書畫大家本年度的市場表現中，當紅的無疑是潘天壽，但占據數據榜單的卻是張大千。

作為旅居海內外的著名畫家，張大千作品在大陸及港臺市場均有不錯的表現，這是他區別于其他幾位近現代書畫大師的明顯特點，尤其是在香港拍賣市場中，頻頻有張大千創紀錄的高價拍品釋出。

在2018年拍賣中，張大千以10.65億元的成交總額牢牢占據榜單的首位，其中最高價是來自于北京保利春拍中8452.5萬元成交的《天女散花》，同時超過千萬元成交的作品數量高達20件，也是位于榜單之首。另外一位高價作品數量較高的是近年來頻有精品釋出的傅抱石。

以上拍數量取勝的則是齊白石，15家指標拍賣行中有347件作品上拍，總成交額達7.33億元。作為東方藝術家在全場市場的最高價紀錄保持者，齊白石在本年度并未有超過億元成交的拍品。

作為耳熟能詳的書畫大師，齊白石的作品是老少咸宜，雅俗共享，所以市場參與者眾多，在市場調整階段，齊白石作品價格有所回落，也被認為是入手的最佳時機。

如此艱難，是對2018年度最多的調侃，但越是如此，機遇就越多。

所以很多資本雄厚的企業收藏家在2018年進入拍場，以低于市場鼎盛期的價格，拿下美術史級的作品。對于中國文物藝術品市場拍賣而言，更是如此，歷經這一輪的優勝劣汰，勢必會創造了一個良性秩序的市場氛圍。