于非作品：投資欣賞兩相宜

朱浩云

近年來，盡管宏觀經濟疲軟，但于非闇的作品依舊很受歡迎，特別是2018年蘇富比春拍，上拍的4件于非闇作品全部以高出估價成交，其中專場的封面作品《玉蘭綬帶》以高達1572萬港元成交；《牽牛花》尺幅僅2.6平尺（67.5×44厘米），成交價420萬港元，若按每平尺計，高達160萬港元；其他兩件分別為《萃錦圖》以372萬港元拍出，《春柳草蟲》以74.12萬港元拍出，可見于非闇作品在市場不景氣局面下依舊勢頭強勁。

眾所周知，在20世紀中國畫壇上，有兩位工筆花鳥畫家不得不提：一位是南方的陳之佛，他以典雅清新的風格著稱于世；另一位是北方的于非闇，他以富麗堂皇的風格聞名于世。他們兩人都為20世紀中國花鳥畫的復興和繁榮作出了不可磨滅的貢獻，在畫界有“南陳北于”之稱。

但是，在藝術市場上于非闇的作品價格歷來要遠高于陳之佛，尤其是在2000年后，價格動輒數百萬元乃至數千萬元。對于非闇作品行情走勢，筆者作如下分析。

用色鮮艷 富麗典雅

于非闇（1889—1959）是現代杰出的工筆花鳥畫家、書法家、篆刻家。原名于照，字非廠，別署非闇，又號閑人。山東蓬萊人。于家本是漢族，祖籍山東蓬萊，大約在他4代之前移居北京。其父屬內務府正白旗漢軍，其母為滿族人，1954年于非闇改隨母親祖籍，并正式登記為滿族。

于非闇早年在家讀私塾，后成為清末貢生，1908年入滿蒙高等學堂，1912年入北京師范學校學習，翌年任教于北京市二小，同時隨一位王姓民間畫師學習繪畫。

上世紀20年代中期，于非闇就與張大千交往，關系非同一般，后任職于《北京晨報》藝圃美術周刊，為華北著名記者。30年代與張大千、黃賓虹同任故宮古物陳列所國畫研究館導師，又任教于北京師范學校、京華美專、華北大學、北平藝專。

1937年北平淪陷時，于非闇曾經辭去被日寇接管的《晨報》編輯職務。1938年3月于非闇突然被日本憲兵抓捕，經3天3夜嚴刑拷打后釋放，于母為此受到驚嚇，半身不遂。后來于非闇因生活所迫，擔任了日偽教育刊物編審會主任編審的職務，這也給于非闇造成了巨大的內心痛苦。

1949年起，于非闇歷任北京中國畫研究會副會長、中央美院民族美術研究所研究員、北京市文聯常務理事、北京中國畫院副院長等。

于非闇自幼受家庭及周邊環境熏陶，喜書畫，誦詩文，蒔花種草，釣魚養鳥，直到40多歲時，聽從張大千建議，放棄小寫意山水、花鳥，專心研習雙鉤花鳥。于非闇從白描入手，先學趙子固、陳老蓮的雙勾花卉，繼而上追兩宋、五代，在趙佶的瘦金書中悟得筆致。

1936年于非闇在中山公園首次舉辦個展即轟動京城藝壇。40年代后，個人風格更趨成熟。于非闇擅長繪畫、治印、書法，繪畫以工筆花鳥聞名于世，他的工筆花鳥從陳洪綬入手，上溯唐、宋，勾勒、造型逼真，用色鮮艷，富麗典雅，特別是能再現一草一葉瞬間的動態特點，而不似靜物的拘板，喜畫牡丹、鴿子，白描蘭、竹、水仙亦見清逸。晚年作品在技法上更加多樣，或厚實豐艷而不刻不俗，或淡雅清勁卻不薄不冷，靈活的思維和豐富的藝術表現，充滿著健康飽滿樂觀向上的審美情趣，深得從行家里手到普通觀眾贊許，對現當代工筆花鳥畫產生重要影響。

張大千對于非闇藝術也是敬佩有加，1972年張大千在《四十年回顧展自序》中曾說“花鳥蟲魚，吾仰于非闇、謝稚柳。”

于非闇對于繪畫的材質極為講究。他用北京吳文魁制筆，用墨起碼是50年前的陳墨等，并著有《中國畫顏料的研究》一書，對中國畫顏料的品種、性質、發展狀況、中國墨的特色等均有翔備考述。別有意味的是他同時注意到民間畫工的審美觀和使用顏色的經驗，并通過這種學習，融入民間繪畫和刺繡審美特點，作品設色強烈而不失沉穩，典雅清麗而不流于嬌媚，生動傳神而又富于裝飾趣味。

于非闇書法學宋徽宗，工瘦金體，代表作品有《玉蘭黃鸝》《丹柿圖》《紅杏山鷓圖》《和平鴿圖》《果實來禽圖》等。著有《我怎樣畫工筆花鳥畫》《都門養鴿記》《都門藝菊記》等。于非闇的弟子較多，最出名的兩位是田世光和俞致貞。

價格堅挺 潛力較大

于非闇的作品在解放前頗受藏家喜愛，作品價格與張大千、吳湖帆、溥儒等不相上下。

如早在1939年，他與張大千在北平中山公園水榭舉辦聯展，當時于的作品價格少則70元，多則數百元，如《玉堂富貴》700元，《金盆浴鴿》360元，《松壑雞》300元，《山茶水仙》140元，《牡丹貓蝶》240元……這些價格在那時，普通藏家是難以問津的。

上世紀80年代海外香港市場開拍中國字畫后，他的作品就在市場上露面，但因于非闇的存世作品不多，故他的作品很少在拍賣場上亮相。80年代初他的作品在香港市場上約萬元，到80年代末，其作品價格穩步走高，每幅價格在數萬元。步入90年代后，10萬元以上的作品大幅增加，如《國色天香圖》成扇在1994年翰海以20.9萬元成交，這一價格在當時成扇拍賣中實屬少見。1998年春拍，嘉德推出于非闇力作《牡丹錦雞》，盡管拍賣受到東南亞金融危機的沖擊，但該幅作品仍創下18.7萬元成交好成績。之后，于非闇作品時有上佳表現，2002年《仿宋徽宗寫生珍禽圖》在上海崇源拍賣會上以121萬元成交，創下當時于氏作品市場最高價，同時大大提高于非闇作品市場價值。2005年于的作品再次發力，其《大吉圖》和《牡丹雙鴿》被榮寶拍至121萬元和187萬元。2010年后于非闇作品再次發力，不少作品出現過千萬元價格，如其《臨宋徽宗天水金英秋禽圖》手卷在2010年嘉德以3472萬元成交；《四喜圖》在2011年保利獲價2875萬元。于非闇書法也有可觀市場行情，價格一般在數萬至數十萬元，2005年書法4屏在榮寶拍賣會上以24.2萬元成交；2011年瘦金體書法對聯在中貿圣佳獲價49.28萬元。

2018年，于非闇作品價格較穩定。如其《萃錦圖》立軸在香港蘇富比以372萬港元成交，《牽牛花》在香港蘇富比以420萬港元成交，1957年作《玉蘭綬帶》在香港蘇富比以1572萬港元成交。

總體看，近幾年盡管他的作品價格有較大幅度上漲，但與張大千、齊白石相比還有較大差距，而在民國時期，于非闇與張大千不相上下，比齊白石要高得多。筆者以為，于非闇工筆花鳥成就和地位世人矚目，其作品藝術觀賞價值很高，加上于非闇生前創作十分認真，幾乎沒有敷衍作品，早在民國時市場上就形成了收藏于非闇作品的圈子。目前于非闇的作品還有較大上升空間，投資者和收藏者可多加關注。