一抹綠意照雪霜
——紫砂套組“高松雅韻”創(chuàng)作漫談

閔 璐

(宜興 214221）

在紫砂壺的發(fā)展過(guò)程中，傳統(tǒng)壺型的創(chuàng)作已滿(mǎn)足不了紫砂藝人的藝術(shù)細(xì)胞，在追求不斷創(chuàng)新的道路上，尤其是花器壺更能體現(xiàn)出紫砂創(chuàng)作者們的奇思妙想。如今的花器壺造型千姿百態(tài)，但也不是憑空而來(lái)，紫砂藝人在保留傳統(tǒng)花貨的精髓下對(duì)花器壺進(jìn)行了創(chuàng)新，可謂是錦上添花。紫砂壺的創(chuàng)作就像是雕琢一塊絕世好玉，玉本身就是驚艷眾人的佳品，如何在不破壞佳品天然韻致的基礎(chǔ)上，讓佳品的格調(diào)更上一層樓是一個(gè)難點(diǎn)。紫砂壺也是一樣，紫砂藝人不能破壞紫砂本身的韻味，不能一味追求標(biāo)新立異，要符合紫砂文化的大基調(diào)。

1 紫砂套組“高松雅韻”的主題立意

紫砂作品中的美學(xué)是比較特殊的，紫砂作品一般要體現(xiàn)古典之美，要有一種韻味。很多人認(rèn)為紫砂的古典之美以素雅為主，不應(yīng)有太多華美的裝飾。其實(shí)不然，紫砂壺發(fā)展至今早已融合了當(dāng)代的審美。在花器壺中，作品的裝飾是起到畫(huà)龍點(diǎn)睛作用的，能把賞壺者帶到一個(gè)自然理想的田園生活中去。紫砂套組“高松雅韻”（見(jiàn)圖1）以“松”為主題，意在營(yíng)造一個(gè)“任城市喧囂，唯我心寧?kù)o”的境界。松一直是具有高貴品質(zhì)的植物，夏至?xí)r松樹(shù)枝繁葉茂，給人們帶去悠閑舒適的陰涼；秋末在萬(wàn)物枯黃葉落之時(shí)，松樹(shù)仍然似士兵一般挺立在狂風(fēng)之中堅(jiān)貞不屈；初冬雪至，萬(wàn)物沉睡之時(shí)，松樹(shù)給這潔白的世界增添了一抹鮮活的綠，依舊挺拔在銀裝素裹之中精神煥發(fā)。在紫砂器具上的松雖然只有一個(gè)固定的形態(tài)，卻將松樹(shù)的英姿淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)，創(chuàng)作者以爐火純青的貼花手法給紫砂器具增添了一抹神韻。

圖1 高松雅韻

2 紫砂套組“高松雅韻”的造型特征

藝人在紫砂泥的選用上極為講究，采用了段泥作為主要泥料，其微黃的顏色與樹(shù)干的顏色相近，朱泥的混入將樹(shù)皮的紋路感與滄桑感表現(xiàn)得淋漓盡致，增添了整件作品的真實(shí)性。松針的刻畫(huà)專(zhuān)門(mén)采用了綠泥，那一抹富有生機(jī)的綠直接跳脫出來(lái)，把原本死氣沉沉的氣息一掃而盡。不同的紫砂泥有不同的視覺(jué)效果，三種紫砂泥的使用給整個(gè)作品增添了層次感，同時(shí)三種顏色搭配極為和諧，比例運(yùn)用恰當(dāng)，足見(jiàn)藝人的深厚功力。

整件作品由一把主壺、三只茶杯共四件組成，整體作品皆是以仿生松樁作為造型，主壺以一截松樁為形制，主體以段泥調(diào)砂，樹(shù)皮的部分用較深的泥料調(diào)制，極力表現(xiàn)出灰色的粗皮紋路。兩種顏色對(duì)比強(qiáng)烈、相映成趣，通常強(qiáng)烈的顏色對(duì)比會(huì)增添作品的張力，顯然這樣的手法將作品“高松雅韻”中松樹(shù)傲然氣勢(shì)、毅然決然的精神淋漓盡致地展現(xiàn)了出來(lái)，可以說(shuō)此壺在泥料的選擇上做到了精準(zhǔn)、精妙。壺嘴與壺把都是模擬樹(shù)枝的造型，松枝雖是光禿禿的，卻蒼穹有力地伸展著，似乎蘊(yùn)含著無(wú)限的力量，待時(shí)機(jī)到來(lái)便將體內(nèi)濃濃的綠釋放出來(lái)。斑駁的節(jié)點(diǎn)顯得更加真實(shí)，似乎眼前的并不是一把紫砂壺，而是一個(gè)真實(shí)的屹立在冰天雪地之中的松樁；壺蓋是采用嵌蓋式，與整把壺徹底融合在了一起，嚴(yán)絲合縫，極為平整。壺鈕、壺把、壺嘴三者相互呼應(yīng)，都是用松枝的造型來(lái)體現(xiàn)，壺嘴昂揚(yáng)而上，倒水流暢；壺把弧度自然，端握舒適；壺鈕從橋鈕改變而來(lái)，提起方便，一切為了實(shí)用，一切又迎合審美，著實(shí)做到了實(shí)用與藝術(shù)的統(tǒng)一。此處的松枝并沒(méi)有綠意盎然，而是節(jié)點(diǎn)斑斑，似乎馬上就要枯萎。其實(shí)不然，此處巧妙的設(shè)計(jì)更是為了突出此壺的氣勢(shì)和張力，表現(xiàn)松樹(shù)在惡劣環(huán)境之中的頑強(qiáng)生命力，猙獰的樹(shù)皮和枝丫產(chǎn)生了極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊，有一種直擊心靈的力量，震撼心靈。這樣細(xì)膩的處理是創(chuàng)作者的小心機(jī)，展現(xiàn)出整套作品錯(cuò)落有致的美感。三只茶杯的造型和主壺類(lèi)似，但是卻弱化了一種凌厲感，茶杯上的線條與茶壺相比柔軟了些許，富含哲學(xué)的意味。

紫砂花器具有渾然天成的自然之美，然而此套作品在設(shè)計(jì)時(shí)又加入了人文之美。創(chuàng)作者除了將自然景物的風(fēng)味高度還原之外，還將“雅韻”這樣的人文色彩注入其中。松之氣魄無(wú)人不知、無(wú)人不曉，但是很少有人知道松的孤獨(dú)。在這套作品中我們可以輕松地洞察到一種不流于言表的孤獨(dú)之感，這是松在惡劣環(huán)境中獨(dú)自抗?fàn)幍墓陋?dú)，也是創(chuàng)作者在獨(dú)自創(chuàng)作時(shí)的孤獨(dú)，同樣也可以是夜深人靜之時(shí)賞壺人的孤獨(dú)，這是一種共通的情感。這套作品的神奇之處也在于將三者之間的情感牢牢地聯(lián)系在了一起，使壺中意象、創(chuàng)作者、賞壺者共同進(jìn)入到一個(gè)超然的境界，去排解那一種孤獨(dú)之意。

3 結(jié) 語(yǔ)

紫砂套組“高松雅韻”在精準(zhǔn)還原了松樹(shù)自然造型特征的同時(shí)，又傳遞出來(lái)耐人尋味的深刻道理，這一點(diǎn)反映了紫砂藝術(shù)的內(nèi)在特質(zhì)?！捌魑镉谢昶牵橙俗灾t恭”，紫砂藝人需要有把每個(gè)作品都做到極致的精神。在追求極致的道路上，不能將藝術(shù)局限在物質(zhì)的方面，更要去探索精神方面。真正的藝術(shù)是可以撫慰心靈的，成熟的紫砂作品從一定程度上是人們的精神依托，在視覺(jué)愉悅的同時(shí)可以獲得精神的愉悅。