《彩云追月》謎蹤

文/李巖

自拙著《粵樂唱響上海灘——從文化遷移視角論廣東音樂駐滬成因》（2017a—b）[1]發表，曾得何滋埔先生回應[2]，他主要在“廣東音樂”與“粵樂”的稱謂及其“源”上，與我有不同看法。我不認識何先生，他顯然是位廣東音樂的專家，但我文章的重點在“流”——流變，所以我沒回應。進一步講，我主要關注廣東音樂的“變”，以及怎么就跑到上海去了，而且居然還唱響、風靡大上海。當然它的“源”也很重要，各說各，即一個東西的不同表述，是好事。

疑問。我的文章中，有一個《彩云追月》的疑問，涉及聶耳主政百代唱片公司音樂部（1934年4月至年底）時，組建的一個四人國樂隊，辦了不到八個月——即年底，聶耳跟老板吵架，因報酬及一些主張不同，比如當時聶耳創作的非常流行之歌曲《塞外村女》等，就不在百代唱片公司，而是在勝利唱片公司灌的音并流行一時。百代老板就不干了，說你（聶）為什么身在曹營心在漢？好作品為什么不在百代出？因此，聶耳離開了百代。1935年夏秋之間出現的《彩云追月》，我們都知道是任光重新組建的新四人國樂隊演奏之樂曲。梁茂春先生在2018年專門寫了一篇文章，以《“百代樂隊”及四大名曲》為題，紀念“百代樂隊”誕生80周年（2015：6—18）[3]，其中包括《彩云追月》。他也認定這首樂曲是任光創作的，而聶耳當時已經不在百代公司了。但為什么又出現“謎蹤”了？這是因為在曲作者及性質上，出現了很多說法，此曲身份也由此變得復雜起來。

第一，創作性質。這是一個聲樂作品還是器樂作品？我們現在基本認定為器樂作品。

第二，到底是誰創作了這個樂曲？現在我們看到了很多演出，報幕時很混亂，有說：這是廣東小曲或廣東民歌；也有說：任光、聶耳創作了《彩云追月》……筆者認為以上說法均不確切。

外江戲。緊接著的疑問是，無論它是一個聲樂作品抑或器樂作品，它有什么輻射現象？這實際上代表了廣東音樂在流變過程中的“外江戲”傳統，因廣東音樂有很多外鄉的東西，即原本不是廣東本省的音樂成分，把它拿到廣東音樂里面的做法，即“外江戲”，此傳統由來已久。而具體到《彩云追月》又是何種情狀？

如果我們“就和”（北京話，音jiù he）上述各種看法，稱《彩云追月》為廣東小曲，并且是任光的創作？任光是什么人？任光是浙江嵊縣（嵊州市）越劇窩子出來的人。怎么浙江人創造了這樣一首曲調？我在《粵樂唱響上海灘》里說得很清楚。怎么他就跑到了上海？他在上海受到了哪些廣東文化的影響？上海四大百貨公司先施、永安、新新、大新都是廣東人辦的。他們辦百貨公司的時候，雇員均是中山即香山縣的老鄉，百貨公司老板把他們的同鄉帶到了上海，那自然就有文化甚至音樂戲曲的需求。并且他們把飲食等各方面的習慣也帶到了上海。所以，上海實際有相當程度的廣東化了，在此不贅，請看我的文章。

混沌。最大的疑問：有人說，《彩云追月》最早見于清代，是著名的粵音曲調，其風格輕快獨特，描寫了小市民平凡生活的輕松愜意，彰顯了典型的廣東民間音樂風格（趙宏偉2018：178）[4]；要命的是這個說法沒有出處。而且，可能也不是首創。我早就聽說過這樣的說法，但幾乎翻遍了粵曲曲譜，包括邱鶴儔兩版《弦歌必讀》（1916a—b）[5]中的90余首曲調，均沒有與《彩云追月》相似的旋律，因而也就不能說清這個曲調源自何方？起碼截至目前查無實據。但此說法，在理論界引起了很多混亂。

原本我非常期待這類文章，當我看到這個題目就讀了下去，但令我很失望是，該文依然沒有交代所謂《彩云追月》源自清代粵曲的實例。當然這種說法也很典型，即風靡樂壇數十年的《彩云追月》，不少人已把它當成廣東音樂了，這個現象在我們廣州就很普遍：有粵劇演員把《彩云追月》當粵劇小調來演唱，也有粵曲演員唱《彩云追月》的現象，那更甭別提重新配詞的各類《彩云追月》了——其中最著名的一首，為傅林所作《彩云追月——盼歸》（1997：8—14）[6]，上述藝術家“理所當然”地把《彩云追月》當成廣東小曲了。也有人說，《彩云追月》曲調是由香港人最早配詞。我曾經看過張國榮主演的一部電影中，張國榮身后有四種性格各異的角色，即以《彩云追月》曲調填詞[7]。

當然最牢靠的說法，就是任光在1935年夏秋間創作了《彩云追月》并編配了國樂的合奏版。但后面加上了聶耳，則不知所云？因聶耳此時與百代唱片公司及那個新四人國樂隊，已經沒有一毛錢關系了。

新史料。在最新材料中，突然又冒出了一個人，這令我們沒有想到——即閔翠英。閔翠英是20世紀三四十年代的大明星，長得很漂亮——有人稱她具“沉魚落雁之容，羞花閉月之貌”（申報1935：5版）[8]，頻繁在當時各大雜志封面亮相（見圖1）。這還不是重點，本文并不探討她的美與不美。與她有關的，還有一則重要材料，即1934年5月13日《申報》[10]“百代公司獨家收音”廣告，標紅處是唱片的A、B面，A面是閔翠英唱的《彩云追月》。這比任光創作《彩云追月》的時間，早了一年多。即閔翠英在百代公司灌錄了一張名為《彩云追月》的唱片，目前我還未能找到這張唱片，因這就像在大海里撈針，如果找到，這個公案就自然了結。緊接著的疑問：閔翠英和任光之間到底有什么關系？

果然有。目前很多材料報道任光和閔翠英一起演出，如：1932年10月29日《申報》稱：“新世界之道路展覽游藝會，原定會期一月，業已行將屆滿，特商得最著名之非職業藝術戲劇家應云衛、唐槐秋、嚴個凡、孟君謀、任光、閔翠英、吳家璞諸君，自今日至三十一日止，表演世界名著”……（申報1932：16版）[11]；另從觀閔翠英演出的曲目，帶有鮮明的抗戰色彩：1933年6月11日，閔翠英曾演唱紀念“一·二八”抗戰的歌曲《戰士血》《最后光明》（申報1933：24版）[12]而在這場演出中，任光與聶耳合唱了由任光作曲、安娥作詞的《抗敵進行曲》《十九路軍傷兵歌》（同上，見圖3.）這既是閔翠英與任光等共產黨人及廣大具抗戰意志愛國人士的靈犀之通，也是任光、聶耳與閔翠英同臺演出的鐵證；但由此導致了一系列疑問：有沒有可能在任光未將《彩云追月》改編成民族樂隊版本之前，閔翠英已經率先演唱了帶詞的《彩云追月》？此曲與任光的《彩云追月》是否為同一曲調？如果有詞，詞作者是誰？閔翠英是一個京劇的票友，她唱的不是“粵劇”抑或“粵曲”，但京劇和粵劇、粵曲是有深刻聯系的，它們有很多板腔體的東西。到底其聯帶在哪？……一系列問題，皆由這一材料引發。

出現了這么多撲朔迷離的疑問，都因于我在《粵樂唱響上海灘》發表后冒出來的新材料，我現在還未及把握這些新材料的實質，只是提前跟諸位分享，權作引玉之磚。

圖1：萬滌環、顧友敏 1935：攝《閔翠英女士》（照片）[J]上海，《婦人畫報》第35期封面。

圖2：1934年《申報》，第12版。

圖3：1932年《申報》，第16版。

就目前掌握的資料，也僅能了解閔翠英的點滴情況：有篇《憶閔翠英》的文章稱，閔英是20余年前（即在1929年或1924、1925年）的一個青衣女票友，嗓音極佳，扮相也好，只是個兒有點兒矮，可說十全九美——除了個兒矮，沒挑兒了！而且還是個大美人。文章還說了她師傅——南方大名旦馮子和，也是一個著名的京劇演員。閔爸爸辛吾是浙東巨商及獨資的“同德輪船公司”老板。文章最后評翠英：“她當時的聲譽超過了現在的焦鴻英”（東方日報1949：4版）[13]，即1949年、時稱“女的梅蘭芳”的焦鴻英，聲譽很高但還不如閔翠英。以上材料證明：閔翠英是一個京劇票友抑或演員。目前能夠查到的閔翠英唱片音響資料，有1935年錄制的《娛樂升平》及《漁民淚》[14]，從其唱風看，確具京腔京韻并滿弓滿調的京戲風格。

追問。當然，我在《粵樂唱響上海灘》中說了很多——主要是想向廣東的同行請教：《彩云追月》是一個粵曲嗎？至少可以說它是有粵曲風格的小調？（唱曲）最要緊處，有一句類似于粵劇乙凡調的唱句（唱曲），十足的廣東風！我雖然不是搞聲樂的，今天敢在你們這些聲樂專家、搞音樂理論的人的面前唱，唱得可能刺激了你們，但我是為了說明問題（而且今天嗓子還有點狀況），抑或能不能說明問題，總之，這可能還有待時日和更多的證據。另外，我的文章寫完后就不屬于我了。已經有一個何滋埔先生跟我商榷了，可能還會有更多的張、王、李、趙滋埔先生跟我“叫板”，我真誠地期待著。

越唱粵好聽。最后我想說：“越唱粵好聽?！笔裁匆馑?？《彩云追月》要是配上廣東的詞，這個曲調可能更具廣東風味。今天上午黃日進老先生說過：念《雙聲恨》的詞，要是用普通話，就一點兒意思都沒有了，但一改成廣東口音，馬上就別具一格。對此我極表贊同！正像黃霑為電視劇《霍元甲》配的歌詞，如用普通話讀“昏睡百年，國人漸已醒”就太平淡了，但是要用粵語來唱（唱詞），馬上就提起了勁！所以，這就是廣東文化所產生的特殊效果，即：“越唱粵好聽”，這兩個“越”“粵”也可以掉過來，“粵唱越好聽”即用廣東方言來唱、越唱越好聽！

輻射。而所謂它的“輻射”，即外江戲。廣東人就是這樣，我在這篇文章里也說了，廣東有句話“乜都食”——什么都吃，這個文化和它的這種方式，在音樂上也有所體現。諸位看，不但《毛毛雨》被外江戲的這種傳統吸收過來了，《何日君再來》等這樣一些外來的文化也都被吸收了。甚至有人爆料：道士還唱《毛毛雨》呢！這就是外江戲之“輻射”現象。

結語：任光作的《彩云追月》有人稱它姓“越”不姓“粵”。但筆者認為它既姓越也姓粵更姓滬?！冻懮虾返哪莻€文章里已經表述了我的觀點，因為它含有一些上海的東西。這就是文化遷移以后的增容和變容，即我研究的重點。所以，我有一些對廣東音樂的贊辭，即粵樂到底吸收了多少外來文化才成其大？誰也說不清楚，但有一點可以肯定，它雖包容無度，卻保守有序，既在吸納眾多文化之后總是以粵中特有的方式展現新容而不迷失自己最終的本色，雖有非驢非馬的階段，但最終走出迷局并開拓出粵樂文化的一片新天地。其求新亦求變，在變與不變之中把握分寸、掌握火候并修成正果。

注釋

[1] 李巖. 2017a：7月《粵樂唱響上海灘——從文化遷移視角論“廣東音樂”駐滬成因》（上）[J].廣州，《星海音樂學院學報》第3期.b：10月《粵樂唱響上海灘——從文化遷移視角論“廣東音樂”駐滬成因》（下）[J].廣州，《星海音樂學院學報》第4期.

[2] 何滋埔《讀〈粵樂唱響上海灘〉一文有感》，網址：http：//www.360doc.com/content/18/0404/17/6033485_7428 63094.shtml，上傳日期：2018-04-04.

[3] 梁茂春.2015年6月《“百代國樂隊”與四大名曲——紀念“百代國樂隊”誕生80周年》[J].上海，《音樂藝術：上海音樂學院學報》第2期第6—18頁.

[4]iv 趙宏偉.2018年2月《〈彩云追月〉的流變與多版本比較》[J].成都，《四川戲劇研究》第1期第178頁.

[5] [港]邱鶴儔1916a：仲秋中澣（秋季第二月中旬，約八月十五前后，引者）《弦歌必讀：粵東音樂譜》[M].香港，亞洲石印局。

b：《弦歌必讀：粵東音樂譜》[M].香港，時昌洋服鋪。

[6] 傅林。1997年6月配詞，任光、聶耳原曲，田地編合唱，徐之彤配伴奏《彩云追月——盼歸》[J].北京，《音樂創作》第2期第8—14頁.

[7] 《張國榮對著黎姿唱〈彩云追月〉》https：//v.qq.com/x/page/a0625xx1jxr.html？

[8] 申報，1935年5月19日，《〈父母子女〉中的兩女主角》[N].上海，《申報》第5版.

[9] 1934年5月13日，《“百代公司獨家收音”廣告》[N].上海，《申報》第12版.

[10] 1932年10月29日，《本埠新聞二·路展游藝會之名貴節目》[N].上海，《申報》第16版.

[11] 1932年10月29日，《本埠新聞二·路展游藝會之名貴節目》[N].上海，《申報》第16版.

[12] 1933年6月11日《本埠增刊·業余周刊第27期》[N].上海，《申報》第24版.

[13] 1949年4月26日，《憶閔翠英》[N].上海，《東方日報》第4版.[14] 《娛樂升平》https：//tv.sohu.com/v/cGwvOTUyOTk5Ni8xMTI4 NDkxMjUuc2h0bWw=.html；《漁民淚》https：//tv.so hu.com/v/dX MvMjk2MjAyMTA1LzExMjg0OTAyNy5zaHRtbA==.html，登陸時間：2019年12月12日12：14分均為百代唱片公司出品的黑膠唱片.