淺談二度創(chuàng)作在流行歌曲中的應(yīng)用

摘 要：流行音樂(lè)發(fā)展至今，歌手在對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作和歌曲表現(xiàn)上也更趨近于多元化。相對(duì)于原創(chuàng)音樂(lè)突飛猛進(jìn)的發(fā)展，二度創(chuàng)作這一對(duì)音樂(lè)的表現(xiàn)手法也逐漸崛起。筆者僅以個(gè)人的觀點(diǎn)在本文簡(jiǎn)要的概括二度創(chuàng)作在音樂(lè)形式、聲音技巧和舞臺(tái)表現(xiàn)上的一些展現(xiàn)方法。

關(guān)鍵詞：二度創(chuàng)作 流行音樂(lè) 聲音技巧 舞臺(tái)表現(xiàn)

一、二度創(chuàng)作在音樂(lè)形式上的體現(xiàn)

何為二度創(chuàng)作？歌曲演唱的二度創(chuàng)作是指歌手在整個(gè)舞臺(tái)的表演過(guò)程中尊重詞曲作者的創(chuàng)作本意和基本要求，同時(shí)形成自己對(duì)音樂(lè)的理解、通過(guò)自身的特色結(jié)合歌曲，能夠準(zhǔn)確并且很完美地展現(xiàn)歌曲的內(nèi)涵與風(fēng)格，塑造鮮明的新的音樂(lè)形象。音樂(lè)創(chuàng)作和音樂(lè)表演自從相分離后，作為對(duì)第一度創(chuàng)造的成果——從而通過(guò)之后的歌者用自己嶄新的心得體會(huì)和表現(xiàn)手法來(lái)展現(xiàn)音樂(lè)作品，普遍被人們稱為二度創(chuàng)作的再創(chuàng)作。

我們可以在飛速發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上看到流行音樂(lè)的各種音樂(lè)展現(xiàn)形式：小情歌、搖滾、電子、爵士等。許多歌手也成功的將歌曲結(jié)合自身的聲音特色并且通過(guò)不同的舞臺(tái)表現(xiàn)形式，給大家留下了一個(gè)深刻的印象。這種層出不窮的現(xiàn)象不斷的以選秀比賽、各類晚會(huì)等渠道推送到大眾的視野中，中國(guó)好聲音就是一個(gè)很好的例子。比如一首《一樣的月光》通過(guò)爵士這種小眾音樂(lè)形式被趙可和王韻壹這兩個(gè)南北爵士演唱后獲得了全場(chǎng)以及電視機(jī)前觀眾的好評(píng)，在此曲中，王韻怡通過(guò)娓娓道來(lái)的情感表達(dá)方式和自身獨(dú)特細(xì)膩的女中音嗓，加上趙可成熟的爵士音樂(lè)基本功為我們呈現(xiàn)了一個(gè)不一樣的月光，庾澄慶老師的二度創(chuàng)作手法和改編技巧為他吸了不少粉，同時(shí)也得到其他三位導(dǎo)師的肯定。又如《歌手2017》的袁婭維憑借一首《開(kāi)往春天的地鐵》成功晉級(jí)，這首《開(kāi)往春天的地鐵》原唱是由羽泉組合，相較于原唱那種平淡輕柔的抒情演唱方式，袁婭維運(yùn)用氣聲將歌曲開(kāi)頭的部分進(jìn)行了很好的詮釋，給人一種縹緲但又不缺乏輕松和唯美的感覺(jué)，接著以一個(gè)真升到f6的頭聲完成了前兩段演唱，之后緊接著她將Seal的格萊美神曲《Kiss from a rose》穿插到了《開(kāi)往春天的地鐵》當(dāng)中，銜接自然，在英文歌結(jié)尾后又將聲音的力量感增強(qiáng)以完成歌曲最后的高潮部分。整首歌下來(lái)，給現(xiàn)場(chǎng)以及電視機(jī)前的觀眾帶來(lái)了一種酣暢淋漓的視聽(tīng)盛宴，她也憑借此場(chǎng)演唱證明了自己的成功并又一次將羽泉的這首《春天的地鐵》唱火。還有迪瑪希在《歌手2017》第一期中演唱的《一個(gè)憂傷者的求救》也是大膽的將原創(chuàng)進(jìn)行了改編。雖然原唱并沒(méi)有將聲音展現(xiàn)的非常完美，但他確實(shí)是事情的經(jīng)歷者，初聽(tīng)會(huì)有一種甚至想笑的感覺(jué)，但聽(tīng)完后，又忍不住繼續(xù)再去聽(tīng)一遍，幾遍過(guò)后，腦海里仿佛出現(xiàn)了一個(gè)醉酒的流浪漢，他妻離子散，并且敘述著淡淡的悲傷。迪瑪希則是將自己聲音的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到極點(diǎn)，無(wú)論是胸聲、混聲、假聲還是頭聲無(wú)所不用，強(qiáng)悍的唱功加上眼神與肢體語(yǔ)言的點(diǎn)綴給當(dāng)期觀眾留下了極其深刻的印象，并在首期以第一個(gè)出場(chǎng)的排位奪得了當(dāng)期冠軍，從此一炮而紅。

我們不難發(fā)現(xiàn)，二度創(chuàng)作手法，在音樂(lè)形式上的展現(xiàn)是多種多樣的，但無(wú)論怎么變，都要有一個(gè)“芯”，這個(gè)“芯”是翻唱者需要有的演唱意識(shí)，它可以詮釋得不同于原創(chuàng)，甚至可以完全以自己全新的方式來(lái)表達(dá)。

二、二度創(chuàng)作在聲音技巧上的體現(xiàn)

要想唱好一首歌，說(shuō)難很難，說(shuō)簡(jiǎn)單其實(shí)也很簡(jiǎn)單。歌曲有難易，情感有厚薄，要抒情就得通過(guò)聲音為載體傳達(dá)給觀眾。聲音作為現(xiàn)場(chǎng)演唱中最具重要的考核標(biāo)準(zhǔn)，其重要程度可想而知。流行唱法不同于美聲唱法和民族唱法那樣共鳴打的非常開(kāi)，它更像是說(shuō)話，但發(fā)聲方法上和民美唱法一樣，需要運(yùn)用到橫膈膜的支撐，氣息才能穩(wěn)定。

二度創(chuàng)作在歌者的聲音上體現(xiàn)的形式也是非常多的，每個(gè)人的聲音就像是一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的樂(lè)器。音色其實(shí)就已經(jīng)是二度創(chuàng)作在聲音上體現(xiàn)的一個(gè)重要標(biāo)桿了，這就是為什么常常有人說(shuō)什么歌都能唱成自己的，因?yàn)樗囊羯?dú)屬于他。比起音色，一些高超的發(fā)聲技巧也更能體現(xiàn)二度創(chuàng)作的“創(chuàng)作”二字，比如氣聲、怒音、頭聲、轉(zhuǎn)音等。每一個(gè)發(fā)聲技巧在唱一定數(shù)量的歌詞時(shí)，只要不同于原唱，都可以算是一種二度創(chuàng)作，更無(wú)法想象將多種發(fā)聲技巧應(yīng)用在同一首歌中，如果將這些技巧發(fā)揮到極致，就會(huì)像是一個(gè)花樣型歌手。美國(guó)流行音樂(lè)天后瑪麗亞凱莉可以說(shuō)將自身獨(dú)特的發(fā)聲技巧發(fā)揮的淋漓盡致，可以說(shuō)每一首歌通過(guò)她的演唱，都能成為一首新的二度創(chuàng)作歌曲。她的聲音就像是一個(gè)重磅炸彈，這種純”Vocal”系的歌手其實(shí)是很罕見(jiàn)的，漁網(wǎng)般的蝶竇共鳴、獨(dú)特的氣哨天賦加上高唱商無(wú)一不是她發(fā)揮二度創(chuàng)作的武器。在中國(guó)這種現(xiàn)象也并不罕見(jiàn)，《傳奇》這首經(jīng)典流行歌曲通過(guò)王菲在春晚上的演唱之后，火遍大江南北，但其實(shí)這首歌的原唱是李健。李健的聲音細(xì)膩溫柔，猶如一股清泉緩緩徐來(lái)：而王菲的聲音空靈委婉，悅耳動(dòng)聽(tīng)，獨(dú)特的共鳴方式也有別于李健，于是這首二度創(chuàng)作的《傳奇》將原唱再次帶火。二度創(chuàng)作，通過(guò)聲音技巧來(lái)體現(xiàn)的渠道有很多，但切記不要偏離主題，否則容易被詬病為改編的很亂甚至是毀經(jīng)典。

三、二度創(chuàng)作在舞臺(tái)表現(xiàn)上的體現(xiàn)

二度創(chuàng)作在舞臺(tái)上的表現(xiàn)也是必不可少的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，有的歌者能將一首情歌以載歌載舞的形式展現(xiàn)，有的還能把一首動(dòng)感的舞曲演繹成浪漫的小情歌。在舞臺(tái)效果上，可以通過(guò)服裝、伴舞、舞臺(tái)道具、燈光等因素來(lái)影響二度創(chuàng)作的效果，個(gè)人則是可以通過(guò)眼神、手、及肢體語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)所需要的創(chuàng)作效果。

二度創(chuàng)作相較于原創(chuàng)有其獨(dú)特的魅力，有的二度創(chuàng)作甚至被觀眾認(rèn)為超越了原唱，其重要性不言而喻，但往往難在掌握其度的運(yùn)用，改得或多或少、或重或輕、或新穎或平凡，都都能在二度創(chuàng)作的最終效果上體現(xiàn)出來(lái)。

參考文獻(xiàn)

[1] 趙麗娟. 試論聲樂(lè)表演中的二度創(chuàng)作[J]. 大眾文藝， 2014（14）：164-164.

[2] 劉冰茹. 淺談聲樂(lè)演唱的二度創(chuàng)作[J]. 音樂(lè)大觀，2013（22）：122-123.

[3] 張紅海. 淺談聲樂(lè)表演的二度創(chuàng)作[J]. 音樂(lè)時(shí)空， 2014（14）：125-125.

作者簡(jiǎn)介：宋宇鑫（1994-），男，漢，湖南長(zhǎng)沙，碩士在讀，單位：江西科技師范大學(xué)，研究方向：聲樂(lè)演唱。