論紫砂壺“吳經提梁”的文化意義

鄭求標

（宜興214221）

宜興紫砂壺享譽中外，從北宋發展至今，已成為中華文明的一種代言，承載著深厚的傳統文化內涵，是中華民族思想智慧和精神情感的體現， 散發著深入人心的氣質。 宜興紫砂壺由手工制成，有別于現代機器批量生產，經過幾百年的傳承發展，其造型千變萬化，呈現出“方匪一式，圓不一相”的盛景，每把壺都融入了作者的個性和智慧， 具有手工的情懷和溫度，洋溢著獨特的氣質，極具美學特色，給人以極大的實用價值和審美價值。

1 紫砂壺“吳經提梁”的造型裝飾

事物的發展都有一定的規律可循， 紫砂壺造型來源大致可分為這三種：一是對傳統器型進行模仿；二是在傳統器型的基礎上進行適當的改動； 三是依據現代審美，獨立創新設計。 紫砂壺“吳經提梁”是一把經典器型，1966 年在南京中華門外谷里油坊橋明代墓葬中出土，經專家學者研究，這是迄今發現的最早有實物可考的一把紫砂壺。 “吳經提梁壺”自出土后，此器型備受追捧，受到歷代紫砂藝人的模仿，傳承至今，其造型、工藝皆不斷精進，具有濃郁的歷史氣息，魅力十足，但同時要想有所突破也是難上加難。

圖1 吳經提梁壺

縱觀整壺 （見圖1），身筒飽滿有力、沉穩圓融、鼓腹突出，卻又上提有力，線條圓潤流暢、張弛有度，由身筒向底部漸收，干凈利落、收勢有力，某種程度上拔起了壺身，使得作品重心沉穩卻不笨重；壺流呈現出上揚的弧度，蓄勢而起，根部與流部之間自然過渡，轉折清晰明顯、富有力度，適宜出水。壺流與身桶采用接榫法粘接， 粘接法在壺身一側安裝壺嘴的位置鉆上適宜的小孔， 在壺嘴做成后將之塞進小孔。 此外，壺流根部與壺身相接處貼塑了四瓣柿蒂紋片，這樣既使榫接更為牢固，又掩蓋接痕，美觀大方，可謂匠心獨具；最使整壺增色的是倭角式海棠形提梁，比例協調、簡潔有力，極像明式家具里的羅鍋棖。 提梁高度適宜， 恰好形成優雅靈動的虛空間，以緩沖身桶的厚重，給人一種沉穩博雅的韻味，與明式家具凝重簡潔的氣韻相通； 壺蓋與壺口嚴絲合縫，子母線吻合、通轉流暢，平蓋給人簡明優雅之感；壺鈕造型別致，為挺拔優雅的如意形鈕，為作品錦上添花。 在裝飾上，作品在身筒腹部及蓋面飾以海棠形花紋，花紋之間以十字相連，分布規則、疏密相稱，造型優雅別致，既與海棠形提梁相互輝映，又給人以寧靜平和之感，帶來視覺的美感和精神的享受。身筒肩部飾以回紋，襯托出如意吉祥的氛圍，讓人收獲溫馨的情愫。 整壺造型與裝飾相輔相成，在傳統造型的基礎上結合現代審美， 推陳出新， 融入海棠花紋、如意云紋等極具傳統民族特色的元素，顯示著中國傳統審美的趣味，既提升了作品的美感，又彰顯了作品的歷史人文內涵。

2 紫砂壺“吳經提梁”的人文意境

明清時期， 文人墨客喜歡將個性化的藝術思想融入到具體的器具之中， 紫砂壺以其形美質樸的特性，與木質家具的紋理色澤之美，打動了崇尚自然、靜雅的明代文人。 紫砂壺“吳經提梁”最初創作于明代，體現了明式家具沉穩博雅而又自然凝練的氣韻，體現了天人合一的美學思想。 紫砂壺“吳經提梁”融入海棠花的元素，四月艷陽天，海棠花盛開，那一抹嫣紅不知醉倒多少文人墨客，海棠花花姿瀟灑、花開似錦，如果把海棠花比作一個女子的話，那她一定有著西施的美貌、黛玉的清高、楊玉環的高貴、赫本的典雅。 在民間，在中國傳統文化中，海棠花是美好春天、美人佳麗和萬事吉祥的象征。 此外，作品還融入回紋的元素，具有濃厚的民族特色，簡潔清晰、典雅規整，寓意綿陽長遠、安寧吉祥，是具有中國圖案特征的“國粹”藝術。 在漫長的歷史發展中，回紋作為裝飾被運用到很多地方，從建筑、生活中的實用器到服飾，回紋裝飾融入到人們的衣食住行中，回紋不僅具有古雅的氣韻，還具有潛在的美好意愿，象征著好運連綿、吉祥如意。 此壺造型與裝飾相結合，將抽象的吉祥文化、祥瑞氛圍恰到好處地表現出來，承載了美好的心愿和祝福， 此作將人們的心理情感與藝術創作合二為一， 表現出天人合一、 自然天成的藝術境界，具有鮮明的人文定位和美好的人文意蘊，讓人們從中感受到美好的熏陶。

3 結 語

著名作家林語堂說：“中國人只要有一把茶壺，走到哪里都是快樂的”。 紫砂壺與中國人的生活息息相關，讓人在一壺一茗間感受到與壺交流的樂趣，紫砂壺不僅是實用器，更像是人類的朋友，與人一起經歷風雨，一起經歷人生的浮沉，一起體會世態炎涼，一起感受生命的磅礴壯觀。 所謂“物盡其用”，一把真正的好壺會因歷經歲月的洗禮而顯得更加光潤油亮， 散發出從容沉靜的光芒， 給人以寧靜祥和的氣質，在人的使用下獲得新生。