電視攝影技術中的畫面構圖藝術探討

張源

摘 要 隨著社會經濟的不斷發展，很多的高科技已經應用在我們身邊的各種事物上，人們對娛樂活動的要求越來越高，電視節目的質量必須越高才能符合這個時代的發展，在這個階段，電視節目的最高目標是取得觀眾的贊賞和超高收視率，為了達到這些目標，就必須提升電視攝像技術中的畫面構圖技術，因此，文章就電視攝影技術中的畫面構圖藝術進行了探討。

關鍵詞 電視攝像技術；構圖藝術；基本技巧

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2019）229-0052-02

隨著信息化和網絡化的不斷快速發展，也給我們的生活帶來了更多的智能化享受，如此多形式的媒介傳播方式，不再僅限于報紙、廣播、電視等傳統方式?，F在的節目類型主要是網絡電視，這種電視類型具有分辨率更高的優點，看各種電視節目也能有更好的效果，但是，這并不能和人們的娛樂需求相匹配。跟上時代的步伐，利用高新技術不斷創新，創造出更多高品質、高水準的電視作品。

1 攝像構圖的特點和基本形式

電視攝像機圖像的組合物具有其自身的特點，它們具有如下特征。

1）限定性特征。在進行電視攝像構圖時，要充分考慮電視的畫幅限定，一般情況下電視的畫幅都是4：3。這就告訴我們，在攝像時不能豎起拍攝畫面，也不能隨意的對邊線進行框定。此外，電視攝像還會有時間的限定，這也就說明我們必須在一次性的完成所有拍攝。這就告訴我們，我們不能對拍攝的畫面隨意剪裁，也不能對拍攝的內容進行隨意的修改審視。

2）運動性特征。照相機組合物具有的最顯著的特征就是運動性，運動性不僅反映拍攝者的拍攝時的動作和相機本身的運動，而且在屏幕上運動的形式。但是不管是攝影者所拍攝的對象的運動，還是攝影者手中的攝像機的運動都會對圖像的結構造成很大的影響，特別是視覺焦點和畫面的透視圖。攝影與繪畫這兩種形式記錄的是生物在靜止的時候的畫面，但是電視錄制卻是各種人事物的運動過程。在電視畫面，被拍攝物體移動。當考慮到組合物的效果，拍攝對焦在整個過程中的畫面的布局和結構，而不是選擇一個固定的典型時刻。因此，這就要求拍攝者具有所述組合物的布局過程運動的過程中的預測和整體把握。

3）整體性特征。在組合物中，只有一個圖象的合理的布局就可以完成。當使用攝像機來表達現實生活，通常需要拍攝多張圖片。在許多情況下，攝像機圖像的內容往往是從上一張圖片的發展，以及延伸到下一個畫面，形成了一系列相互關聯的圖像。因此，在組合物中，不僅從拍攝的單畫面，而且從整體關系和先前圖像的效果和下一個圖象。該組合物的整體性和持續性是繪畫和攝影的組成完全不同。

2 電視攝像畫面構圖藝術

2.1 靜態構圖原則

2.1.1 選擇的主題

組合物中的主要任務是突出的被攝體圖像，正確地選擇和安排對象的位置，以及處理對象和伴隨的身體和環境之間的關系，從而使主要的元素和次要元素是不同的和相互響應。在實踐中，受試者常被視為介質場景，一個特寫視圖，特寫等，或所述受試者通過透鏡的裝置放置在畫面的結構的中心。通常有兩種方法來表達對象：一種是直接表達的方法，這意味著該受試者呈現最大面積，并且在圖像的最顯著位置，并且被呈現給觀眾；另一種是間接地突出，間接地通過環境的設置和氣氛的渲染，體現和強調的主題。

2.1.2 使用線條

該線指的是連接明亮和黑暗邊界與圖像顯示的線條，線條在電視畫面構圖中所起到的作用是不言而喻的，也是攝像機在攝影表現中的形式之一，在進行電視拍攝的時候，攝像師應該對要拍攝的照片的主線進行仔細的細化過程，來加強對拍攝對象的表達，總的來說，水平線在我們的視野中有向兩側伸展的傾向，這可以給人一種廣泛的感覺，例如拍攝地球的主線、海洋、湖泊、草地等，由水平線組成。在我們的視野中，垂直線條傾向于向上和向下伸展。它具有高聳，筆直，筆直和細長的表達，如射擊軍事游行，高聳的建筑物和高聳的樹木。斜線是圖中非水平的非垂直線，它會使移動物體不移動，而且還會加強移動物體，如巴塞羅那的“奧運會”標題。

2.1.3 巧用造型

雖然自然風景是不同的，但是它們在排列的時候是有一定的規則的，這是按照我們每個人的視覺效果來進行的，任何場景中的任何元素都可以排列成線，塊和形狀的組合。為了方便電視攝影師的理解，當他們所拍攝的的電視作品之中出現某一個畫面結構和一些“符號”“字母”相似或雷同時，通常采用“符號”“字母”型構圖?！胺枴薄白帜浮毙蜆媹D既是對構圖形式的抽象化解釋，也是構圖條理化的一個捷徑。

2.2 動態構圖藝術

動態構圖，是電視畫面組合物的基本特征。動態組成基于靜態合成規則。伴隨裝置和圖像的平衡，如果靜態組合物缺乏，畫面的動態組合不能被處理。

2.2.1 畫面內部運動構圖

畫面內部運動構圖具體指的是攝像機和鏡頭兩者都保持不變，動態的表現主要是依靠圖像運動。這是表達動力學的最常用的方法。它可以客觀地再現各種運動的情況在現實世界中，給觀眾的運動感。在攝像構圖中，應該首先考慮的課題是如何被激活，然后布置現場。畫面邊界的范圍應考慮到的對象的運動的范圍內。通常，被拍攝者的全運動應該考慮到屏幕上，如畫面中的工人的活動、車路過、球隊在進步、變動水格局和蒼蠅，等等。當對一個個人進行拍攝的時候，一旦這個人做的是全身的活動，那么，鏡頭畫面內部的空間范圍可以包括胳膊伸展的空間。

2.2.2 畫面外部運動構圖

它主要是指畫面內的圖像基本上是靜止的，且圖像的外部透鏡產生運動。在電視攝像機，圖像的外部運動主要是由反射推、拉、搖勻，以及透鏡自身的移動。

如果拍攝對象相對靜止和場景的變化，鏡頭的變化是非常重要的。當推、拉、搖動和移動透鏡，所述框架和框架組合物應仔細考慮。例如，在對人物進行拍攝的過程中，推鏡頭一般都是對著主角推進的，要以干凈利落的動作來推動鏡頭，而且要做到一次性完成，但是不要速度太快，使得拍攝的圖片模糊不堪。當鏡頭按下時，從拍攝開始到拍攝結束都要以視覺的中心為主題，在推拉鏡頭的過程中，必須要做到有足夠的景別跨度，跨度一定要大，這樣變化才會顯得明顯。在搖鏡頭的過程中，要根據不同的景別來處理拍攝的畫面。在拍攝遠景和全景過程中使用搖鏡頭，主要就是讓拍攝的場面顯得非常恢弘；在拍攝近景和特寫時使用搖鏡頭，主要是進一步突出拍攝形象。在選擇搖鏡頭的線路時，要充分考慮景物的形體，對搖鏡頭的路線進行適當的考慮，移動時要按照無形的線條移動，這樣拍攝出來的畫面才會變得變化有序，搖鏡頭拍攝出來的畫面才不會空無一物。

2.2.3 開放式構圖

開放式構圖是一種動態的構圖模式，在電視構圖中呈現出了強大的生命力與表現力，利用這種構圖模式有很多的優點，不僅可以最大限度地利用電視屏幕的有限空間，還可以開發電視屏幕外的隱形的空間，不斷引導觀看節目的觀眾來探索電視畫面之外的空間，在開放構圖之中，主圖像有時候只是一部分，它在電視屏幕上僅僅能顯示主圖像的一小部分，故意在屏幕邊框外面制作另一部分，以強調額外空間和繪畫外部的存在。例如，在人物表演中，繪畫的開放構圖的圖像通常通過與屏幕外的人或事物的對話和交換，或通過畫外音來擴展繪畫外的空間，以創建完整的畫面觀眾的結構。

另外，在屏幕的布局中，開放構圖不注意主體和伴隨的合理設置以及前景，背景和場景的綜合應用，并且不注意圖像平衡屏幕內的和諧與藝術美。所以，在以自然景觀為主要內容的節目中，這時候電視畫面就不能采用開放式的構圖方式了。在風格開放的作品之中，基本上具有反傳統和不規范的特性，這樣的電視節目多多少少會給獵奇的觀眾帶來新鮮的感受，可以加深觀眾的印象并增強記憶點。并且在電視節目中越來越有這樣的趨勢，尤其是在電影和電視廣告中。

3 結論

電視攝像的過程中，畫面構圖的方式十分重要，作為一項藝術性很強的工作內容，在拍攝之前、拍攝之時和拍攝之后都是有合理的構圖攝像方案的，使這些環節可以有緊密的聯系，但是這些科學的方案也并不是固定不變的，畫面構圖藝術在不同的時期都有不同的新鮮元素，這些新鮮血液可以讓電視節目充滿了藝術性，我們在遵守著這些原則的同時，一定的要對構圖技術進行靈活的使用，創造出符合時代特色的藝術作品要靈活運用畫面構圖技術。

參考文獻

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