張奇志

陸放在翻閱作品。 Lu Fang in his home library
雨后,陽(yáng)光刺破云層,近處的吳山,城隍閣巍然矗立;遠(yuǎn)處,西湖煙波浩渺,群峰錯(cuò)落。
這是著名版畫家陸放先生創(chuàng)作的表現(xiàn)杭州新西湖十景之一的作品《吳山天風(fēng)》,也是他45年來(lái)的第50幅西湖系列水印版畫作品。
六十余年生活在西子湖邊,這片山水在陸放的畫中凝結(jié)成了靈魂的一部分?!稊鄻驓堁贰短K堤春曉》《雷峰夕照》《花港春色》《三潭印月》《西湖金秋》《雪》……一筆一刀,一刀一筆,木版水印特有的溫潤(rùn),讓那些湖、橋、山、水都顯得生機(jī)勃勃。無(wú)論是春日、金秋,還是雨中、雪后,畫中有詩(shī),意趣盎然。因此,陸放也贏得了“西湖陸”的美譽(yù)。
中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)曾授予他版畫界最高榮譽(yù)——“魯迅版畫獎(jiǎng)”。多年來(lái),陸放的作品被中國(guó)美術(shù)館、浙江省博物館、山東省博物館、上海圖書館、美國(guó)巴爾的摩博物館和大都會(huì)博物館、英國(guó)大英博物館、法國(guó)巴黎國(guó)家造型藝術(shù)中心、日本神奈川鐮倉(cāng)美術(shù)館等收藏。
1932年出生于江蘇昆山的陸放,10歲時(shí)父母去世,由長(zhǎng)兄帶大。1955年,在部隊(duì)畫了6年的陸放,考入中央美術(shù)學(xué)院華東分院(中國(guó)美術(shù)學(xué)院的前身)剛剛創(chuàng)立的版畫系。1960年,經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練,他留校任教。
1973年,陸放創(chuàng)作了水印木刻版畫《蘇堤春曉》。畫面上,那春意盎然的蘇堤,那激情奔跑的青年,似乎讓人聞到春天的味道和青春的氣息。
這幅作品經(jīng)過(guò)近一年的醞釀、構(gòu)思,是他成功運(yùn)用水印木刻技法創(chuàng)作西湖題材系列版畫的開始,后來(lái)被英國(guó)大英博物館收藏。此后幾十年,他創(chuàng)作了一系列鐫刻西湖之美的水印木刻版畫:《西湖之晨》的寧?kù)o,《西泠入夢(mèng)》的雋遠(yuǎn),《春色淡抹》的秀美,《西泠初雪》的飄逸,《西湖雪景》的空靈……
他說(shuō):“因?yàn)槲疑钤谖骱?,我比外地的藝術(shù)家更了解西湖,更能表現(xiàn)它的本質(zhì)。”
陸放的作品,逐漸為海內(nèi)外關(guān)注并受到好評(píng)。1979年,《蘇堤春曉》被國(guó)家選送參加世界第十三屆版畫展。上世紀(jì)80年代開始,他的作品先后到美國(guó)、日本、法國(guó)、加拿大等國(guó)家展出。上世紀(jì)90年代,他還兩次應(yīng)邀到日本舉辦個(gè)展,作品深受日本民眾喜愛(ài),80余件作品被一“搶”而空。
幾十年來(lái),陸放心無(wú)旁騖,將創(chuàng)作精力集中在西湖題材上。他說(shuō):“藝術(shù)創(chuàng)作,要真誠(chéng),不要浮躁?!彼拿恳患髌罚疾皇莻}(cāng)促完成的。
比如他去年創(chuàng)作的《吳山天風(fēng)》,磨礪了18年才誕生。2000年,杭州吳山城隍閣重修,陸放開始醞釀這件作品。為了尋找創(chuàng)作靈感,68歲的他戴上安全帽,在監(jiān)理工程師的陪同下,攀上腳手架,觀察吳山腳下的城、山、湖。實(shí)地體驗(yàn)后,又經(jīng)過(guò)反復(fù)的構(gòu)思、構(gòu)圖、刻版,到2002年,這件作品只剩下最后一道程序“水印”時(shí),陸放將作品封存,因?yàn)椤皩?duì)色彩,還沒(méi)有把握”,直到2018年春找到了感覺(jué),才繼續(xù)創(chuàng)作。

陸放在做木刻。 Lu Fang is at work.
陸放說(shuō)自己腦子里還有很多西湖題材的稿子,“要慢慢地做,快了做不好”。從2006年出版《陸放畫冊(cè)》迄今,陸放的西湖作品也就增加了20來(lái)幅。
訪談中,陸放恰好翻到另一幅被英國(guó)大英博物館收藏的《霧中悠游》。他回憶說(shuō),多年來(lái),他一直在尋找創(chuàng)作霧西湖的感覺(jué)。1992年秋冬,西湖持續(xù)了幾天的大霧天,他沿著西湖跑了三次,心中有數(shù)了,才開始創(chuàng)作,“沒(méi)有這三次跑,做不出來(lái)”。
“就是要細(xì)細(xì)地體驗(yàn)西湖,捕捉最打動(dòng)人的印象?!标懛糯蛄藗€(gè)比喻,“創(chuàng)作主題的選定,就好像要拿熱茶壺一樣,你要‘抓到茶壺的把柄,沒(méi)抓到它的柄,就拿不起來(lái)。”
現(xiàn)在,陸放仍每周幾次去西湖邊,一走是就個(gè)把小時(shí)。80歲以前,杭州一下雪,他肯定會(huì)繞西湖一周,去看雪景。
陸放認(rèn)為,藝術(shù)家要有自己的風(fēng)格,“每個(gè)人都有自己的個(gè)性、愛(ài)好、情感和文化修養(yǎng),要根據(jù)這些特質(zhì),慢慢地形成自己的格調(diào)。風(fēng)格就是這樣形成的?!?/p>
陸放今天為世人所知的風(fēng)格,也是幾十年藝途中逐步形成的。早年,他創(chuàng)作油印木刻,在其筆下,有表現(xiàn)萬(wàn)里長(zhǎng)城雄關(guān)英姿的《天下第一關(guān)》,有刻畫黃河天險(xiǎn)懸崖絕壁的《黃河龍窩金秋》,也有展示千里大漠的《大漠風(fēng)塵日色昏》。
上世紀(jì)70年代開始,陸放開始探索用水印木刻來(lái)表現(xiàn)西湖。他借鑒了始于17世紀(jì)南京十竹齋畫坊的木版水印技法,在保留木刻版畫的刀味與木味的基礎(chǔ)上,大膽采用色彩變化來(lái)豐富畫面;同時(shí),通過(guò)套色宣紙水印中的“水暈”技法,使傳統(tǒng)木刻水印在表現(xiàn)“西湖”這個(gè)母題上達(dá)到了內(nèi)容與形式的高度和諧。
陸放說(shuō),掌握傳統(tǒng)的水印技法,并不容易——宣紙要打濕、噴濕,就像豆腐皮一樣,很軟,弄不好,就破了。而且一個(gè)色,要反復(fù)印好多次。比如印黑色,要反復(fù)印8次?!澳闼⑸臅r(shí)候,看看很黑了,一干,顏色就淡了,是灰的。你印時(shí)間多了,紙容易破。因此,印的技法很重要。油印的版畫,你刻好了,誰(shuí)都可以印,機(jī)器壓一壓就好了。水印的版畫,就得自己干”。
“中國(guó)版畫應(yīng)該有中國(guó)韻味?!标懛胖赋?,東西方版畫各有特點(diǎn),西方版畫是金屬和油為主導(dǎo),中國(guó)水印木刻是木頭和水為主導(dǎo)。“現(xiàn)在,有的人搞藝術(shù)只看西方,只要現(xiàn)代藝術(shù)。西方版畫的特點(diǎn),當(dāng)然可以拿過(guò)來(lái)用,但我們自己的傳統(tǒng)還是要抓牢。發(fā)揚(yáng)光大中國(guó)版畫的中國(guó)韻味,還是寄希望于年輕一代?!?/p>
(本文圖片由翁忻旸攝)