對傳統藏族服飾結構的探討

邵詩茹

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對傳統藏族服飾結構的探討

邵詩茹

（中山大學新華學院 廣東廣州 510000）

藏族服飾在我國乃至世界的服裝中獨樹一幟，其獨特的色彩、紋樣以及其結構廓形和穿著方式都有著它自己獨一無二的一面。文章主要圍繞著藏族服飾的廓形結構及其穿著方式展開論述。

傳統藏族服飾；廓形結構；纏繞包裹式服飾；喇嘛服飾；藏袍

1 藏族服飾文化的發展現狀與背景

傳統的藏族服裝由于受到其特殊的地理環境和傳統人文宗教，還有蒙古和漢文化的影響，所以造就了藏族服裝獨具一格的外觀廓形與審美理念。藏文化主要由：游牧文明，高原文化和宗教文化組成。而藏族服飾特點的形成與發展主要也受這三種文化的影響。藏族常見的服裝其結構主要有：長袖藏袍、無袖藏袍、喇嘛長袍、立領斜襟袍服、坎肩長袍和短衣等，這些結構各異，廓形不一的藏族服裝在領型、門襟、袖型和下擺等方面都有這造型不一的款式變化。其不同的款式也分別有著其各自不同的功能性與地域性，它與藏民們的生活方式是密不可分的，體現了高原地區和游牧民族文化所造就的服裝特色。

藏袍服是藏服中最為常見的藏族服裝款式。其輪廓分明，線條柔美，結構簡單，與人以厚重之感。而在同一類型的服裝中，由于它們使用的面料，圖案，色彩和飾品的不同，一回產生不同的穿著風格。

藏族服飾的紋樣多少都來源于宗教文化以及傳統文化當中。藏族服飾的圖案不僅是用于審美，更多的是藏族人民對于美好愿望和理想的象征，其中藏族人民的飾品亦十分繁多，珠寶材質豐富。常見的有：玉石、瑪瑙、珊瑚、彩色松石和珍珠等，這些珠寶大多都鑲嵌在金銀之中。這些飾物多為：項鏈、腰帶、胸飾、佛龕、腰刀以及火鐮等，而這些飾品通常只有在重大濃重的節日里才佩戴。

2 藏族服飾的廓形結構及其功能性

2.1 長袖藏袍的廓型結構及其功能性

2.1.1 長袖藏袍的廓形及穿著方式

因為高原“一天四季”獨特的氣候環境原因，長袍成為藏族男子日常穿著最多的服飾。其長度過膝，常見的顏色以黑色或者褐色為主。這種打扮最常見于牧區的牧民身上，牧區藏袍就集中地表現出這種特點，此類袍服亦被稱為“康巴藏袍”。其結構肥大，袍袖寬敞，袖子伸縮自如。當正午艷陽高照，氣溫升高時，藏民把穿在外面的長袍脫下一邊，又是甚至兩只袖子都脫掉，將其纏繞在腰間，用以調節體溫。其形成藏族服飾獨特的纏繞風格。據前人樣本采集數據測量得：康巴氆氌藏袍的修長約為247.1 cm，而成年藏族男性的臂長（雙臂向兩側伸平從肩膀量至指尖的距離）一般在170 ~180 cm。可見藏袍的袖長遠比人體本身尺寸要長的多。該袍的款式廓形為：交領，右衽大襟，整體寬大，直身不修腰，下擺略比腰寬?？傮w外廓形為H型。其結構為典型的藏袍“十字型平面結構”。

2.1.2 長袍的功能性

康巴長袍獨特的結構形態，正是取決于它一系列的附加功能。通常情況下，男士長袍外套的長度約為129.2 cm，而留有大于20 cm的容量是基于游牧生活的需要。藏民們在出外放牧時，會將袍擺提至膝蓋處，并用腰帶系緊，多余的松量能在腰間上形成一個大的行囊。牧民放牧時，可以把食物存放在行囊中，甚至婦女們還可以把幾個月大的嬰兒放在囊里，以作背帶之用。當夜幕降臨時，寬大的長袍亦可作鋪蓋用。

2.2 無袖藏袍服廓形結構

藏族的傳統服飾中，無袖袍服時婦女夏季穿著的典型服裝。衛藏地區的無袖長袍又稱：“曲巴普美”。在結構上“曲巴普美”的明顯的體現出西方立裁工藝的運用，完全擺脫了傳統藏袍“三開身十字型平面結構”的結構設計。其整體輪廓呈現為X型，下擺微寬，穿著時結合上身立體結構的造型并用絲帶系于腰間，凸顯出女人體的曲線美?！扒推彰馈钡脑煨蜑椋航唤笥荫?，左襟與裙片連裁，右襟到腰部搭于左襟上，底襟里面用紐扣固定。裙身加寬的圍度從腰圍兩側拼接。穿著時把腰間加寬部分向后攏，用絲帶束起，固定于后中。

3 藏族服裝廓型結構的美學分析

3.1 喇嘛袈裟的結構美學分析

喇嘛長袍和縵衣是藏服中最獨特而且具有代表性的一種。早期西藏僧侶的服裝與印度的傳統服飾紗麗相似，以一塊布在直接在身上進行纏繞和包裹，以達到合適人體，遮羞庇體的效果。發展到今天，藏族僧人們通常穿著的衣服有3件：上身里面穿坎肩，下身為僧裙，最外面纏繞一條比自身還長的袈裟。

包裹在外的袈裟與其說它是一件服裝，其實它更多是一塊藏紅色的長方形的布，其長度一般為身長的2倍。其結構無袖，無領，擺脫了人們對于服裝的傳統概念。通過對于一塊整體面料再身上的纏繞和包裹，面料在人體上的疊加和堆砌，使得面料達到立體的效果。這種方式打破了人們對于傳統西方服裝在廓形結構上的審美方式，給予了人們視覺與審美上的沖擊。其不對稱的廓形結構與其通過纏繞和堆疊在結構上所產生出來的線性的美感和線條間的疏密聚散所形成的節奏感，使其形成了其獨有的服裝風格和強烈的形式美感。

3.2 藏袍結構形態的美學分析

藏袍外觀結構的線條既流暢又富有運動感，突出了藏袍寬松且厚重的視覺感受。其在“袖型”“領”“襟”等部位的結構變化，形成了多種不同的服裝形態語言。寬大的藏袍穿著在人體上，其平面的結構樣式并不符合人體，所以在人體上自然形成各種各樣的褶皺。這些褶皺變化在整體的袍服上形成了線與面所構成的韻律形態美學。當藏民們把袖子卸下，將其綁在腰間或者他在肩上時，因此改變了袍服原有的基本形態，形成了新的服裝廓型結構，這種“纏”與“捆綁”的穿衣方式，亦傳釋了服飾中的“包裹藝術”。

藏民們穿著在里面的短衣與披搭在外面的長袍的質感產生然了多種不同的層次變化。其次袍服在領子、衣襟、袖子和下擺上，藏民們大多數都會拼接獸皮和帶紋樣的面料加以裝飾。而不同質感的面料在藏袍的外觀結構上也構成了豐富的視覺效果同時亦豐富了服飾的質感。藏族服裝選用的面料多樣，一個藏民身上可能有著氆氌、皮面、錦緞、棉布等多種質感不一的面料。而藏民的這種穿著風格，實質上與我們當下的后現代主義的時裝“解構”“混搭”的風格不謀而合。

4 探討藏族服飾的廓型結構與現代服飾的結合

4.1 藏族服飾與混搭風格

藏族服飾的廓型都普遍具有寬松、厚重、長袖、大襟、下擺至膝、束腰等特點。其結構搭配多樣，層次豐富且分明。同時，其包裹服飾亦具有不對稱，長短參差不一的特點。在后現代主義和浪漫主義的時裝設計中，亦有著很多長短各異，左右裁片不對稱，左右肩部造型各不同的混搭風格特點。并且在混搭風格的時裝設計中，也多數會運用到腰帶的束腰的設計。這樣不拘一格的穿衣搭配方式，與藏族服飾結構的搭配方式有著不約而同的審美追求。

4.2 藏族服飾與解構和拼接

在藏族服飾中，其多數會在衣襟、袖子和下擺上拼接以不同質感的帶有紋樣的面料或者獸皮，從而達到裝飾效果。這種拼接的手法增加了服飾的紋樣，豐富了服飾的肌理感和增強了服飾的視覺效果。在當代不少的服裝設計中，都會運用到拼接和解構的手法來表現其服裝的美感。例如英國的設計鬼才亞歷山大·麥昆和日本設計師三宅一生的設計作品中就大量的運用了該設計手法。在麥昆的作品中會結合一些非傳統的材料在服裝是進行拼接，如：金屬，塑料甚至是陶瓷。這些不同材質之間的組合與碰撞，極力地展現出了服裝的張力。拼接服飾中對于服飾輪廓的分割，斷裂和組合與藏族服裝上圖紋拼接的結構工藝有著異曲同工的表現效果。

4.3 喇嘛袈裟與包裹服飾

藏族僧人袈裟的穿著方式和其外觀的廓型形式是藏服中最具特色的一種。其通過將一塊布通過纏繞和包裹的方式將其固定在僧人的身上。這種通過纏繞與包裹穿著的服裝與廓型，已被大量的運用在后現代主義的服裝設計中。

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10.3969/j.issn.2095-1205.2019.04.46

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