侯長榮漕幫“教父”，由心而發(fā)

有些角色，除非演員說出來，我們可能永遠(yuǎn)不會(huì)知道他有著怎樣的原型，從戲曲界到影視界，侯長榮當(dāng)了三四十年演員，而他于表演上的鉆研，也真正做到了“藝無止境”。在年代傳奇大戲《覺醒》中，他借鑒電影《教父》，為觀眾帶來了一個(gè)不一樣的漕幫幫主柯爺。

文/邱驪吉

電視劇《覺醒》的故事圍繞民間秘密結(jié)社漕幫展開，這是一個(gè)在中國歷史上真實(shí)存在過的幫派，于清朝雍正年間所創(chuàng)，成員大部分是從事漕運(yùn)的船工。清末民初，漕運(yùn)蕭條，漕幫轉(zhuǎn)化成了更具地下江湖色彩的組織。真正的曙光來臨之前是在那個(gè)風(fēng)云變幻的時(shí)代，漕幫在一個(gè)特殊的位置，見證了歷史的演進(jìn)和無數(shù)的故事。

國家一級(jí)演員侯長榮在《覺醒》中飾演的就是漕幫的幫主，名喚柯爺。他回憶自己拍這部電視劇要背大量描述歷史的臺(tái)詞，“但這些臺(tái)詞我背得挺開心的，倒也不覺得累。”

神情陰騭的柯爺端坐在《覺醒》的海報(bào)上，但看著走出熒屏的飾演者，幾乎無法將二者聯(lián)系到一起。身形挺拔的侯長榮在采訪當(dāng)天穿著一身褐色的皮夾克，搭配一條時(shí)尚感十足的紅圍巾，單看外表很難猜出其真實(shí)年齡。只有聽他說話的時(shí)候，能感受到一種經(jīng)時(shí)光積淀下來的沉穩(wěn)：“我接到這個(gè)劇本的時(shí)候，就跟導(dǎo)演討論過，如果我來演的話，可能會(huì)更加傾向于從自身出發(fā)去鋪展這個(gè)角色。”

侯長榮畢業(yè)于江蘇省戲劇學(xué)校，是揚(yáng)劇金派傳人。作為一名學(xué)戲出身的演員，他不拘泥于自身的風(fēng)格和表演領(lǐng)域，幾十年來他給觀眾帶來了無數(shù)難忘的角色。在經(jīng)典的87版《紅樓夢(mèng)》電視劇中，他是北靜王，也是柳湘蓮，而在近年熱播的電視劇《那年花開月正圓》中，他飾演的二叔吳蔚武也令很多觀眾念念不忘。

這一次，侯長榮不想把柯爺這個(gè)在《覺醒》中相當(dāng)于“黑幫老大”的角色演得太臉譜化，所以在確定接演《覺醒》之后，他去找了許多講黑幫題材的外國電影作為學(xué)習(xí)資料，還參考了《教父》中馬龍·白蘭度對(duì)這類角色的理解和刻畫方式。他認(rèn)為“去掉臉譜化的關(guān)鍵”在于演員的內(nèi)心：“這樣塑造人物需要強(qiáng)大的內(nèi)心去支撐，否則人物也立不住。”

在侯長榮的理解中，柯爺當(dāng)上漕幫幫主的年代，漕運(yùn)正漸漸被列車和其他的交通工具取代，他心中有太多東西需要考慮：“他看中男主角童飛，是因?yàn)橛X得這個(gè)年輕人有能力接替他坐上幫主的位置，而且身上有著人性的一面。”

無需親身上陣也能讓故事驚心動(dòng)魄，一手遮天卻有自己堅(jiān)持的做人的準(zhǔn)則，“教父”的獨(dú)特魅力是跨越時(shí)空、跨越語言、跨越文化的。侯長榮通過對(duì)角色的重構(gòu)和理解，在漕幫也塑造出了一個(gè)獨(dú)特的“教父”。

侯長榮所說的“從自身出發(fā)”大約是用他自己的理解去塑造角色，但也并不能說是“本色出演”。因?yàn)楹铋L榮表示，平時(shí)生活中的自己性格比較弱氣，這次卻演了柯爺這么一個(gè)狠角色：“也算是給了自己一次不一樣的表現(xiàn)機(jī)會(huì)。”

他的說話方式非常含蓄，在與上海觀眾的見面會(huì)上，這一句之后，坐在一旁的曹磊便開著玩笑替他解釋：“侯老師的意思是，生活中不敢干的事，這次全在戲里干了。”

侯長榮聽了忍不住笑起來：“對(duì)。”