中國電影類型化電影發展研究

張琳鈺 張長江

（晉中學院，山西 晉中 030619）

一、引言

在步入21世紀之后，我國電影也開始步入一個全面商業市場化的時代背景之中，類型電影開始成為商業電影主題，而其整個發展趨勢以及策略也成為了我國電影產業化進程與發展過程中所面臨的重要問題。電影類型化發展是市場整個格局發展的必然趨勢，也是文化意識下的一種形態產物，就我國電影類型化電影發展趨勢來看還是存在明顯的問題，一方面表現為整個市場秩序不夠完善，另一方面也體現出了電影創造過程中對于當下文化意識形態以及群眾心理把握不準確等等，在這種情況下所創造出來的類型化電影明顯是有形無神的，無法有效吸引觀眾，而為了能夠更好地改善這一現象，筆者也對其進行了如下分析∶

二、中國電影類型化

類型化電影自從民族電影發展初期就已近誕生，古裝片最開始就是我國電影歷史上第一個成熟的類型樣式。在20世紀30年代時期的電影具有較為鮮明的意識形態以及文化自覺，能夠很好地滿足電影公司商業利益，主要的類型化電影也是以古裝片、時裝片等類型的商業電影為主，在戰后這一階段，我國商業電影開始得到了繁榮發展，整個電影類型模式也得到了較為明顯的拓展。總之，類型化電影屬于一種較為特殊的電影類型，有學者曾經有提到∶“各種類型片的區別大概就是在于風格、價值觀念、題材等各方面都具有一系列的特殊程式”，所以相較于其他電影而言，類型化電影不能使用一般平常的觀念來對其進行分析，而就目前我國電影類型化電影發展現狀來看，明顯還是存在著一定的問題，直接制約了我國類型化電影的發展與進步，要想得到良好的發展，還是需要結合實際來進行合理分析。

三、中國電影類型影響因素

（一）社會風氣

中國電影類型影響因素較多，而社會風氣屬于其中較為重要的一點，其主要指的是在某一段時間之內，某個地區區中的行為、愛好與習慣匯總。早在1927年，美國商業部門就在對外貿易公司之中定期發表有關于各國電影市場情況的調查，而且還在其中指出我國有關于“三角戀、兩代沖突”等題材類型的作品是無法受到群眾所喜愛的，而大團圓與善惡分明的敘事故事則能夠更好地獲得中國觀眾喜愛。為此，在美國商業片之中我們也很少會看到丑化了的中國影片。可是，現如今家庭、婚姻等矛盾卻成為了社會現實，很多類型化電影之中都會存在。

（二）觀眾群體

在社會不斷發展過程中，我國觀影主體也在這一過程中發生了幾次游移，電影開始從最開始的生活增味劑、喚醒群眾愛國意識等類型化電影，轉變成為了大眾娛樂的消費品。在不同的時期下，類型化電影所面對的主體也是不一樣的，而就目前來看觀影平均年齡都是20歲左右，而在這其中有43%左右的觀眾都會將娛樂類型的電影作為觀看首選，像是《小時代》等青春題材的作品就深受觀眾喜愛。

（三）市場環境

影院在電影放映過程中，經濟效益是其必然會先考慮的問題，而現如今我國類型化電影相較于之前雖然得到了明顯發展，但是在整個市場環境、統一布局等多方面還是存在一定的問題，不能在不同檔期合理地安排類型化電影，進而也就制約了電影類型化電影的發展。

（四）技術發展

就我國電影類型化電影發展實際來看，技術創新與發展也促使其成為了我國電影類型化發展的關鍵，創造者可以借助于新型技術來進行電影創造與表現，這樣就能讓整個電影制作變得更加生動形象，從而有效促進我國類型化電影得到發展。例如，現如今影片3D技術的使用就讓整個電影畫面變得更加生動且形象，也正是因為如此才有越來越多的群眾參與到類型化電影制作之中。

（五）個人能力

中國類型化電影要想得到更為良好的發展，優秀的創作團隊是必不可少的，畢竟只有具備了高素質的隊伍與團隊才能真正有效促進類型化標準得以提升，從而真正創造出專屬于他們的類型化電影，進而促進我國電影事業得以發展。

四、中國電影類型化電影發展措施

在社會不斷發展過程中，中國類型化電影也積累了較多的發展經驗，相較于之前也取得了較為顯著的成績，可是就總體情況來看還是有待提升，尤其是在與其他國家進行對比之后更能看出這一點。而為了能夠更好地改善這一現狀，筆者也對其提出了如下建議∶

（一）改變類型偏見，形成良好的類型意識

長時間以來我國電影都承載著較多的政治與教化功能，這也促使我國電影過分注重藝術性而忽視了商業性，在這種認識之下，我國類型化電影自然也就無法得到發展，反而在一定程度上制約了我國類型電影的發展。處在這種環境下，相關人員一定要樹立起正確且合理的類型理念，然后以此來形成較為穩定的類型意識，從而有效促進我國電影類型化得以發展和進步，這樣票房收益也能因此而得到提升，獲得較為良好的經濟效益。除此之外，在改變電影類型化的時候，相關人員還可以結合實際需求來對觀眾進行類型期待培養，最好是在創作之前就已經明確了受眾群體，這樣才能有效地激發群眾觀影興趣，從而真正促進我國電影類型化電影得以發展。

（二）融入民族特色，實現類型本土化

要想更好地促進我國類型化電影得以發展，還需要基于本土與國強來進行創新，因為若是不具有中國特色的作品也就不能將其稱之為中國電影的類型化，所以在繪畫創作過程中，創作人員一定要結合實際來對我國電影發展空間進行分析，然后以此來尋找出我國電影今后發展方向，進一步促進我國電影格局得以完善和形成。具體而言，在進行電影制作的時候，相關人員可以盡可能地融入我國民族特色，因為電影本就是一種軟文化，若能立足于本土來進行創作就能更好地弘揚我國民族精神與價值觀，創造出能夠真正符號群眾需求電影格局，從而有效促進電影類型得以發展和提升。最后，在立足于本土的時候，相關人員同樣也需要積極借鑒國外的類型電影，這樣就能更好地促進我國類型電影步入正常的途徑之中。

（三）構建出類型電影娛樂性觀念

類型電影相較于其他電影而言，最為顯著的特征之一就是娛樂性，創造人員可以在不同類型電影之中感受到不一樣的娛樂承受方式，這一種類型電影好像能夠更好地滿足觀眾審美需求，讓其能夠在電影情節展示過程中獲得奇觀景象，從而有效提高觀眾興趣程度。在這一過程中，因為長時間的工作類型電影大多是以導性為先的，而電影的娛樂性卻很長時間被擱置，再加上其忽視了電影的類型，所以群眾依然還是記得相關類型化電影。電影本身屬于一種文化，所以其中自然也會具有政治成分，而優秀的作品不直接宣傳政治思想的，反而會通過講故事、文化理念等方式進行講解。所以說，一部類型電影要想真正得到提升，就一定要嚴格按照相關藝術規律來進行創作，這樣才能真正讓學生在故事情節之中更好地獲得心理認同感。最后，為了能夠進一步促進電影類型化發展，創造者在創作過程中還需要提高自身講故事的水平，結合實際生活與觀眾需求來進行不同類型影片的嘗試，這樣才能更好地創造出能夠滿足群眾需求的影片，從而才能更好地促進我國類型化電影得以發展。

五、結語

綜上所述，電影類型化這一概念是在電影創作人員與觀眾不斷互動過程中而形成的，這一種穩定的互動促使類型的更新也開始以穩定漸變實現，就我國電影類型化電影發展實際來看，明顯缺少有效互動，而之所以會如此主要還是因為創作者沒有尊重觀眾的娛樂需求，進而也就制約了中國電影類型化電影的發展。